Строительство скандинавских домов: Скандинавские панельно-каркасные деревянные дома под ключ от Компании «Nordicwood»

В чем особенность планировки, которую разрабатывает для вас компания ДА-ДА-ДОМ?

Наша компания внимательно относится к тому, насколько комфортно вам будет жить в новом доме изо дня в день. Мы обязательно включаем в проект удобную постирочную, гардеробные, позволяющие не загромождать пространства комнат шкафами и специальные хозяйственные пространства для хранения, обеспечивающие порядок.

Дом получается уютным и функциональным.

Посмотрите пример эффективной планировки

Для чего необходимо планирование расположения дома на участке?

Планируя расположение дома на участке, компания ДА-ДА-ДОМ учитывает стороны света при планировании расположения комнат. Например, утренние лучи восходящего солнца разбудят вас в спальне утром и порадуют за завтраком в столовой зоне. А закат создаст уют в гостиной, когда домочадцы соберутся там вечером… Поймайте каждый лучик солнца, как практичные скандинавы.

Как узнать стоимость строительства?

Мы готовы проконсультировать вас, выслушав все пожелания. До подписания договора мы составим детальный план работ и подготовим смету.Стоимость строительства будет прописана в договоре и останется неизменной в том случае, если вы не захотите внести дополнительные услуги в план строительства и обустройства дома.

Как понять сколько времени занимает строительство дома?

На самом деле, современные технологии позволяют строить дома определенной комплектации всего за полгода. Вам может быть трудно в это поверить, но компания ДА-ДА-ДОМ успешно реализует такие проекты без потерь в качестве! Мы не торопимся, но и не затягиваем. Сроки оптимальны. Однако важно понимать, что все индивидуально, и каждый частный проект имеет свои особенности и свои сроки.

Предусмотрена ли гарантия?

ДА-ДА-ДОМ предоставляет гарантию на выполненные работы до пяти лет.

Какой предусмотрен режим оплаты строительства дома?

Мы понимаем, что каждый случай уникален, с точки зрения бюджета и финансовых возможностей заказчика. ДА-ДА-ДОМ предоставляет возможность поэтапного внесения платежей и даже оплаты по готовности дома (например, с оформлением ипотеки в банке). График оплаты мы обсуждаем и фиксируем в договоре.

Какие виды работ вы выполняете?

Слоган компании ДА-ДА-ДОМ не спроста звучит так: «Мечта под крышей». Ведь мы предлагаем строительство дома и отделку «под ключ», в соответствии с вашими пожеланиями. Наши специалисты выполняют все виды строительных и отделочных работ. Это ведь так удобно, когда не нужно искать различных подрядчиков и переживать о несогласованной работе специалистов. У вас есть мечта, а у нас – все возможности, чтобы ее воплотить в жизнь.

Поможете ли вы сделать налоговый вычет?

Специалисты компании ДА-ДА-ДОМ проконсультируют вас о правилах оформления налогового вычета при покупке жилья и предоставят необходимые для этого документы (с нашей стороны).

Почему нам стоит обратиться за услугой строительства именно в компанию ДА-ДА-ДОМ?

Компания ДА-ДА-ДОМ придерживается тех принципов, которые гарантируют вам качество. Мы ответственно подошли к вопросам качества и провели серьезную работу по отбору материалов для нашего строительства. Мы предлагаем вам только те строительные материалы, которые проверены с точки зрения экологичности, сроков эксплуатации и потребительского комфорта.

Кроме того, мы постоянно развиваемся и готовы предлагать клиентам такие услуги, как теплый пол, солнечные батареи, и пополняем спектр своих услуг, следуя за передовыми трендами и профессиональными находками собственного опыта и опыта всей индустрии.

Об остальных наших преимуществах вам расскажут наши специалисты.

У меня все еще остались вопросы, могу ли я их задать?

И снова мы говорим вам ДА! И приглашаем на консультацию.

Краткая история скандинавской архитектуры

В чем уникальность скандинавской архитектуры? Скандинавия, используя более широкое культурное определение, включающее Финляндию и Исландию, в архитектурном плане намного превосходит ее вес.

Так было не всегда. До конца девятнадцатого века Скандинавия считалась архитектурно легкой, поскольку ее замки, соборы и другие крупные здания обычно строились в исторических стилях, заимствованных из-за границы.Большинство других зданий представляли собой традиционные деревянные, каменные и кирпичные постройки, построенные людьми без формального архитектурного образования. Хотя это и не было объявлено, они предложили практические решения проблем, характерных для крайнего севера, включая максимальное использование естественного света и тепла в темные и холодные зимние дни.

Архитектурный статус Скандинавии начал меняться в начале двадцатого века, поскольку архитекторы отвергли историзм и вместо этого смешали новые международные стили и технологические достижения с элементами народных традиций.

Архитектура Швеции

Во многом международное признание скандинавской архитектуры в первые десятилетия двадцатого века можно отнести к шведской грации, стилю, сочетающему неоклассицизм с традиционными местными элементами. Знаменитые здания этого периода включают Stockholm City Hall , Stockholms stadshus , построенный в 1923 году Рагнаром Эстбергом, который лондонская газета Observer оценила как «возможно, лучшее общественное здание, построенное в Европе с восемнадцатого века», и Stockholm Public Библиотека , Stockholms stadsbibliotek , с круглым центральным читальным залом, 1928 года работы Гуннара Асплунда.

Стокгольмская публичная библиотека, 1928, Гуннар Асплунд

Стокгольмская ратуша, 1923, Рагнар Эстберг

Асплунд обратился к новому направлению на Стокгольмской выставке в 1930 году, которую он разработал в напористом функциональном стиле под влиянием работ Баухауза и Ле Корбюзье. В течение следующих нескольких десятилетий Функционализм, или сокращенно Funkis, был доминирующим стилем Швеции, и в первые годы он привел к появлению ряда высоко оцененных работ, сочетающих минималистскую эстетику с гуманистическим качеством, которого часто не хватало за пределами Скандинавии.К ним относятся Woodland Cemetery , Skogskyrkogården 1940 года работы Гуннара Асплунда и Сигурда Леверенца и церковь Св. Марка Леверенца , Markuskyrkan 1960 года, оба на окраине Стокгольма.

Лесное кладбище, 1940 г. Асплунд и Сигурд Леверенц

Церковь Святого Марка, 1960 год Сигурда Леверенца

Со временем качество дизайна часто становилось подчиненным экономическим и политическим приоритетам.«Шведские здания обычно работают хорошо, но они редко бывают особенно новаторскими или забавными», — отметил архитектор Пер Крафт в 2007 году.

Что еще более позитивно, в последнее время был реализован ряд примечательных проектов, в том числе ориентированная на сайт арт-галерея Artipelag 2012 года от Nyréns Arkitektkontor и здания паромного терминала Strömkajen 2013 года Marge Arkitekter; современные постройки, облицованные томбаком (медно-цинковый сплав), которые хорошо вписываются в историческую прибрежную зону.

Художественная галерея Artipelag, 2012 Nyréns Arkitektkontor

Паромный терминал Стрёмкайен, 2013 г. Автор: Marge Arkitekter. Фото Йохана Фауэлина

В северной Швеции вы найдете один из наиболее широко известных современных архитектурных шедевров: отель Tree. В этом многоэтажном отеле, встроенном в шведский лес, есть номера The Mirrorcube 2010 года от Tham & Videgård и The Cabin 2010 года от Cyrén & Cyrén.Обе фирмы известны своими новаторскими и визуально ошеломляющими работами.

Зеркальный куб, 2010 г., автор: Tham & Videgård; Хижина, 2010 Сирен и Сирен

Архитектура Финляндии

«Наша национальная идентичность, — заявило финское правительство в 1998 году, — часто находит наиболее прочное выражение в архитектуре». Это во многом связано с Элиэлем Саариненом и Алваром Аалто, новаторами, которые подняли финскую архитектуру до элитного статуса.

Проложив путь, по которому прошли многие молодые восходящие звезды скандинавской архитектуры, Сааринен прославился, выиграв ряд архитектурных конкурсов, когда ему еще было 20 лет. Первоначально работая с двумя одноклассниками из школы (получившие первую комиссию перед выпуском), а затем самостоятельно, Сааринен стал ведущим практиком нового национального стиля, сочетающего традиционные финские строительные формы с модерном. Это был культурный триумф с политическим подтекстом в то время, когда Финляндия была частью Российской империи (независимость пришла в 1917 году), а шведский язык был основным языком правительства, бизнеса и науки.

Центральный вокзал Хельсинки, 1919 год, Элиэль Сааринен

Шедевр Сааринена — Центральный железнодорожный вокзал Хельсинки , построенный с 1909 по 1919 год. Он переехал в Соединенные Штаты в 1923 году, но его отсутствие вскоре было заполнено Альваром Аалто, который оказался еще более крупным национальным героем. Аалто, находящийся под влиянием Гуннара Асплунда, смягчил острые углы функционализма органическими и гуманистическими элементами.

Его новаторские работы включают Санаторий Паймио в 1933 году, прославившийся как максимальное количество света и воздуха для больных туберкулезом, так и кресло Паймио из гнутого дерева, демонстрирующее связь между скандинавским дизайном и архитектурой. Намного позже, после того, как он спроектировал сотни зданий в Финляндии и за рубежом, краеугольным камнем его карьеры стал Finlandia Hall, концертно-конференц-зал в Хельсинки, построенный в 1975 году.

Санаторий Паймио, 1933 г. Автор: Алвар Аалто

Финляндия Холл, 1975 г. Алвар Аалто

Среди других примечательных финских построек — церковь Temppeliaukio Rock 1969 года постройки в Хельсинки братьями Тимо и Туомо Суомалайненами, которая поместила большую часть строения под землю, чтобы сохранить популярный парк на вершине холма.

Церковь в скале Темппелиаукио, 1969 г. Автор Тимо и Туомо Суомалайнен

С тех пор значительными проектами стали Главная библиотека Тампере 1986 года Реймы и Райли Пиетиля с ее скульптурной формой и Центральная библиотека Хельсинки Oodi 2018 года от ALA Architects, в которой для создания интерьера использовалось стекло и дерево. проницаемый переход между его внутренним пространством и прилегающей городской площадью. Часовня Камппи или Кампин Каппели 2012 года, спроектированная K2S Architects, является убежищем спокойствия и тишины в шумном городе Хельсинки.

Главная библиотека Тампере, 1986 Рейма и Райли Пиетиля

Часовня Камппи, 1912 год, автор — K2S Architects

Архитектура Дании

Датская архитектура произвела большое впечатление как на местном, так и на европейском уровнях: Копенгагенская ратуша , Københavns Rådhus 1905 года работы Мартина Нюрупа, которая объединила различные влияния, чтобы создать яркую достопримечательность, но только в 1930-х годах Дания могла быть считается равным Финляндии и Швеции на международной арене.

Мэрия Копенгагена, 1905, Мартин Нюруп

Некоторые датчане приняли функционализм, и один, в частности, Арне Якобсен, проявил себя как архитектор уровня Аалто и Асплунда. Известные проекты Якобсена включали в себя элегантно оформленное функциональное прибрежное сообщество в 1930-х годах, состоящее из апартаментов Bellavista, театра Bellevue и пляжных сооружений, в том числе элегантных стоянок спасателей, на окраине Копенгагена и его SAS House 1960 года, его наиболее совершенного gesamtkunstwerk (общая работа art), которая породила самые продаваемые стулья Egg и Swan.

Дом SAS, 1960 Арне Якобсен

Еще одним важным датским архитектором двадцатого века был Йорн Утцон, чья самая известная работа — культовый Сиднейский оперный театр 1973 года, один из многих излюбленных экспонатов скандинавской архитектуры.

Сиднейский оперный театр, 1973, Йорн Утцон

В настоящее время датская архитектура переживает новую золотую эру.В авангарде и, возможно, на данный момент самая популярная фирма на планете, — это Bjarke Ingels Group. Его здания в Дании, такие как любимый Instagram 8 House , 8-Tallet , 2010 г. в Копенгагене (на изображении заголовка) и Национальный морской музей 2013 г. в Эльсиноре, известны нетрадиционными дизайнерскими решениями, которые максимально увеличивают свет. и воздух и общественное пространство.

Национальный морской музей, 2013 г., автор: Bjarke Ingels Group

Еще одно популярное недавнее здание — Axel Towers, построенное в 2017 году, коммерческий комплекс из пяти округлых секций разной высоты с фасадами из томбака и стекла от Lundgaard & Tranberg Arkitekter.

Башни Axel, 2017, автор: Lundgaard & Tranberg Arkitekter

Архитектура Норвегии

Норвегия следовала той же архитектурной траектории, что и ее северные соседи, но с некоторыми отличительными чертами. Во-первых, норвежское дерево («Битлз» кое-что поняли) играет особенно определяющую роль в национальной архитектуре.

Как и в случае с Финляндией, страна получила полную независимость от Швеции только в 1905 году, патриотическое желание развить национальный архитектурный стиль проявилось в Норвегии не так быстро, как у финнов.Ни одна фигура Сааринена или Аалто не вышла, чтобы вывести норвежскую архитектуру на мировую арену.

Мэрия Осло, 1950 Арнштейн Арнеберг и Магнус Поулссон

Вместо этого несколько архитекторов внесли свой вклад в национальное портфолио. К ним относятся Арнштейн Арнеберг и Магнус Поулссон, самые известные из которых — здание мэрии Oslo (спроектированное в начале 1930-х, но не завершенное до 1950 года) с его архитектурой Funkis и норвежскими предметами прикладного искусства; Арне Корсмо, среди основных достопримечательностей которого — стекло и бетон Villa Stenersen 1939 года, позже использовавшаяся как резиденция премьер-министра; и Сверре Фен, лауреат Притцкеровской премии 1997 года, чьи работы, такие как его Glacier Museum , были отмечены тем, что уравновешивали современные формы с тщательным учетом контекста.

Вилла Стенерсен, 1939 г., автор — Арне Корсмо

Музей ледников, 1997 год Сверре Фен

Следуя по этим стопам, нынешнее поколение подняло архитектурный профиль Норвегии еще выше, во главе с всемирно известной фирмой Snøhetta, чей самый известный внутренний проект — Oslo Opera House 2008 года.Здание на набережной с наклонной крышей, доступной для пешеходов, и общественный вестибюль, отделанный стеклом и деревом, приписывают оживление культурной и дизайнерской жизни столицы.

Оперный театр Осло, 2008, Snøhetta

Благодаря этому и другим проектам, таким как Helen & Hard’s Vennesla Library and Cultural Centre 2011 года с деревянным каркасом главного зала, был реализован долгий поиск национального стиля, признанного дома и признанного на международном уровне.

Библиотека и культурный центр Веннеслы, 2011 г., Helen & Hard

Архитектура Исландии

Исландская архитектура в значительной степени опирается на захватывающие природные ландшафты острова. В стране, которая стала полностью независимой от Дании только в 1944 году, до двадцатого века не было архитекторов, получивших образование по рождению.

Первым известным архитектором, которому приписывают единоличное определение национального стиля, был государственный архитектор Гуджон Самуэльссон.И его Национальный театр, построенный в 1950 году, но спроектированный в 1920-х годах, и Хатльгримскиркья, крупнейшая церковь страны, построенная в период с 1930-х по 1980-е годы, были построены из бетона, но имитируют базальтовые колонны скал из лавы, которые являются национальным достоянием.

Известные современные здания, в том числе ратуша Рейкьявика (1992) и Верховный суд (1996), оба созданы супружеской командой Маргрет Хардардоттир и Стивом Кристером из Studio Granda, которые отличаются ассортиментом фасадных материалов, включая базальт.

Мэрия Рейкьявика, 1992, Studio Granda

Более поздний винтажный концертный и конференц-зал Harpa 2011 года с его цветным стеклом и металлическим каркасом, вдохновленным кристаллической текстурой базальтовых образований, был результатом сотрудничества между Henning Larsen Architects из Копенгагена и датско-исландским художником Олафуром. Элиассон. Такое скандинавское архитектурное взаимное обогащение является обычным явлением, другие примеры включают пешеходный мост в Бергене, Норвегия, созданный Studio Granda и норвежской инженерной фирмой, открывшейся в прошлом году.

Концертный и конференц-зал Harpa, 2011 от Henning Larsen Architects и Олафура Элиассона

Будущее скандинавской архитектуры

Скандинавская архитектура продолжает отвечать на вызовы и возможности дня творчеством и инновациями. К давним приоритетам функциональности и баланса с природой добавляется растущая актуальность экологической устойчивости.

Snøhetta, например, сотрудничает с консорциумом, включающим шведскую строительную фирму Skanska, для производства зданий, вырабатывающих больше энергии, чем они потребляют, таких как Powerhouse Drøbak Montessori Secondary School , завершенная в 2018 году в Норвегии, в которой используются солнечная энергия, геотермальные скважины и т. Д. и энергоэффективный дизайн.

В Копенгагене завод по переработке отходов Amager Bakke компании BIG, строительство которого будет завершено в 2019 году, сокращает выбросы углерода в городе и демонстрирует, что экологичность также может быть интересной, если у вас есть лыжный склон на крыше.

По-прежнему существуют другие проблемы, в частности создание качественного жилья для всех в эпоху, когда хороший дизайн является предметом высокой оценки. Эти вопросы, вероятно, будут рассмотрены в следующих главах истории скандинавской архитектуры.

Руководство по проектированию домов в скандинавском стиле

Благодаря Ikea и недавним телевизионным триллерам Scandi noir скандинавский дизайн по-прежнему пользуется популярностью в Великобритании.Современные стили, как правило, используются в интерьерах, в то время как традиционные тенденции, такие как экстерьеры шале, используются для создания некоторых ярких дизайнов домов.

За последние несколько лет такой подход к дому и интерьеру стал большим хитом в Великобритании. Если вы хотите применить эти принципы дизайна в своем собственном проекте, вам необходимо знать основные элементы, которые нужно включить, а также некоторую справочную информацию о том, что изначально сформировало скандинавский стиль.

Краткая история

Существует долгая история самостоятельного строительства в Норвегии, Швеции, Финляндии, Дании и Исландии, где большая часть населения жила в сельской местности вплоть до 20 века, и их средства к существованию основывались на сельском хозяйстве и традиционных ремеслах.Дома были построены, чтобы противостоять долгим часам темноты и суровой погоды зимой, при этом максимально эффективно используя солнечный свет, который ограничен несколькими месяцами летом.

Архитектурный стиль «скандинавский модерн», возникший в 20 веке, представляет собой освежающее сочетание этой традиции с более суровым модернистским дизайном, зародившимся на юге Германии.

Дома были — и строятся — в честь природных материалов и напрямую связаны с экологическими ресурсами земли, воды, воздуха и огня.Особенности этого стиля различаются в зависимости от периода, но также и от страны к стране, и каждая из них имеет свой вкус. Итак, если вы хотите быть пуристом в своем собственном проекте, вы должны выбрать время и место для подражания!

Внешние воздействия

Скандинавский пейзаж представляет собой самобытное сочетание высоких гор, длинных береговых линий и множества озер (в одной Финляндии их 188 000). Близость к природе — это повторяющаяся тема, и сельские дома часто сливаются с ландшафтом. Население в этих странах относительно невелико, а земля довольно дешевая — это означает, что здесь достаточно места, чтобы сделать обстановку домов основным элементом дизайна.

Традиция мелкого мастерства эволюционировала, чтобы поглотить методы промышленного дизайна. Но вместо резких, прямолинейных форм современного механизма 20-го века в мебели и интерьерах используются изогнутые плавные органические формы.

Традиционные материалы, такие как дерево и камень, используются вместо стали и бетона, с упором на функциональность без ненужной отделки. По-прежнему существует множество небольших скандинавских компаний, разрабатывающих и производящих текстиль, которые производят разнообразную продукцию для мебели, напольных и настенных покрытий.

Более твердые природные материалы, такие как камень, глиняная плитка, кирпич или паркет, образуют конструкцию пола, частично покрытую ковриками, а не коврами от стены до стены.

Две трети Скандинавии покрыты лесом, и широкое использование этого природного ресурса (популярны такие породы, как сосна, береза ​​и бук) является основным элементом стиля. Большая часть внешней облицовки традиционного дома — это древесина в виде черепицы или доски.

Он также широко используется внутри помещений, часто остается незавершенным или покрывается простой побелкой.Методы формования фанеры, разработанные авиаконструкторами США, были адаптированы для создания мебели из клееной древесины, гнутой с помощью пара. В результате получается практичная мебель серийного производства, которая к тому же теплая на ощупь.

Элементы дизайна

Внутри скандинавских домов темы легко идентифицировать, но из-за необходимости согласованности деталей и обстановки их труднее воспроизвести, чем может показаться на первый взгляд. Внутренние помещения открытой планировки с высокими потолками и сменой этажей.

Дневной свет и солнце доступны только в течение ограниченного периода времени, и скандинавы, как правило, летом как можно больше живут на открытом воздухе, поэтому комнаты имеют прочную связь с внешним миром. Террасы и балконы являются обычным явлением, на них можно попасть через большие раздвижные двери. Зимой из-за сильного холода камины становятся важным центром внимания, а печь — духовным сердцем дома.

Традиционно семейная жизнь была сосредоточена на кухне, которая всегда была самым теплым местом, а иногда и спальней.Тройное остекление и хороший уровень изоляции были стандартными характеристиками на протяжении десятилетий в Скандинавии — энергоэффективность считалась важной задолго до того, как опасения по поводу глобального потепления начали менять методы строительства во многих других странах.

Зимой в домах нужно поддерживать дневной свет и солнце, поэтому большие и высокие окна, выходящие на юг, являются обычным явлением. Открытые планировки также помогают пропускать свет прямо в центр дома. Часто оконных покрытий нет вообще, но там, где они есть, они, как правило, представляют собой ставни и жалюзи или легкие полупрозрачные шторы.

Такое тщательное рассмотрение внутреннего освещения распространяется и на дизайн искусственного освещения. У светильников часто есть плафоны, экранирующие резкий свет лампы, мягко и равномерно распределяя свет по комнате.

Цвет играет очень важную роль, с разным акцентом в зависимости от страны. Как правило, это тональные, основанные на органических коричневых и желтых тонах в сочетании с чистым белым, пришедшим из шведского дизайна. В 1960-х и 70-х годах в качестве акцентов на фоновой декоративной схеме было разработано использование ярких цветов для таких предметов, как абажуры и мебель.

Цвет также играет внешнюю роль. В Швеции особое красное пятно, известное как «Фалун», традиционно используется для больших загородных коттеджей. В Норвегии отдают предпочтение глубоким, насыщенным красным и темно-синим. Эта тема красных и синих оттенков имеет тенденцию быть продолжена в интерьере.

Внешний вид

Ключевыми особенностями зданий старого стиля являются обшивка из деревянных досок и большие простые окна с несколькими остекленными решетками.Горизонтальные доски отражают традицию постройки домиков из бревен, хотя сегодня они используются лишь в немногих новых зданиях. Вертикальные доски также встречаются в старых зданиях, но чаще используются в современном дизайне.

Склоны крыш в районах Скандинавии, где выпадает сильный снегопад, как правило, неглубокие. Это потому, что здесь настолько холодно, что слой снега на крыше действует как изоляция. Слои снега тяжелые, поэтому конструкция крыш должна была быть прочной, что увеличивало глубину деревянных балок, необходимых для опоры конструкции.

В свою очередь, это привело к появлению глубоких фасадных и карнизных досок, которые являются узнаваемой особенностью стиля, как и балконы первого этажа, выступающие из глубины двускатного конца крыши с деревянными перилами на конце.

Форма крыши очень проста, с небольшим количеством шатров, что обеспечивает прочные, солидные на вид дома, которые могут противостоять сильным ветрам. Вокруг первого этажа обычно есть террасы и настилы, где обитатели могут сливаться, чтобы летом жить на свежем воздухе.

Все эти принципы были адаптированы и развиты современными скандинавскими архитекторами для создания разнообразных современных домов, которые настолько влиятельны, что их копируют по всему миру.

Аспекты реализации реконструкции домов: скандинавская перспектива

Необходимо распространить гораздо больше информации об опыте реконструкции домов, об использовании реконструированных зданий, о результатах контролируемых экспериментов и о разрушении.

На примерах из скандинавского железного века и эпохи викингов здесь обсуждаются проблемы, связанные с реконструкцией домов, в том числе кабинетные работы, необходимые в рамках подготовки. Мой собственный опыт в этой области включает участие в раскопках 1966–1973 годов на городище Экеторп (Эланд, Швеция) и последующей частичной реконструкции форта. Вторая фаза заселения, представляющая интерес здесь, датируется периодом с пятого до начала седьмого веков нашей эры (Borg et al. 1976). В период с 1978 по 1980 год в Экеторпе было реконструировано четыре дома, два из которых я выполнял как «архитектор». В 1986 году был построен пятый дом. Кроме того, в 1981 году я вместе с Метте Иверсен написал критический обзор датских реконструкций (Iversen and Näsman 1981). В 1986–1987 годах со мной консультировались в связи с реконструкцией дома времен миграции в Гервиде (Готланд, Швеция) (Näsman 1988), а в 1987 году я в сотрудничестве с Йоргеном Лундом из Орхусского университета принимал участие в подготовке новая реконструкция дома раннего железного века в Лейре (Сьелланд, Дания).

Оглядываясь назад, можно сказать, что девять аспектов при проведении реконструкции домов имеют большое значение:

1. оценка археологических данных и необходимость достаточно большой сравнительной коллекции;
2. временная перспектива, используемая при изучении развития реконструкции домов или необходимости рассматривать конструкции домов с эволюционной точки зрения строительной традиции;
3. возможности использования аргументов функции с использованием этнологической аналогии или без нее;
4. оценка гомологии — сходства — между археологическими данными и этнологическим материалом, используемым для сопоставления;
5. уровень знаний персонала, участвовавшего в реконструкции, как археологов, так и мастеров;
6. использование реконструированных зданий для получения нового представления о конструкции и функциях зданий;
7. обслуживание разрушающегося здания и изучение этого процесса;
8. отсутствие публикаций о реконструкции домов, а также об использовании домов;
9. экономия для планирования и реконструкции зданий, а также для их использования в экспериментах и ​​их обслуживания.

Краткая ретроспектива

Первая шведская реконструкция дома железного века была проведена в 1930-х годах в Лойста (Готланд, Швеция) (см. Рисунок 1; Boethius and Nihlén 1932). В то время в Швеции было раскопано лишь несколько доисторических домов, что затрудняло экскаваторам и реконструкторам отличить общий план дома Лойста от уникального. Основываясь на ограниченных раскопках и на планах других скандинавских домов железного века, конструкция крыши была интерпретирована как трехэтажная со столбами, соединенными с эстакадами поперек здания, несущими крышу на прогонах (см. Рис. 2b).Последующие раскопки подтвердили точность постройки этого дома железного века (см., Например, Трир, 1969 г.).

Однако ограниченное количество раскопанных домов в 1930-х годах привело к неправильному пониманию конструкции стены. Сухие каменные стены из беспорядочных валунов и известняковых плит были очень низкими при раскопках и, следовательно, были восстановлены как простой фундамент для высокой крутой крыши. Покрытие выполнено из соломы ( Cladium mariscus — на основе этнологической аналогии Готланда).Более поздние раскопки показали, что у домов железного века были настоящие стены высотой не менее 1 м (например, Näsman 1976, 120; Myhre 1980, 168). Таким образом, нижний ярус можно было засыпать дерном.

Последняя эстакада находится внутри закрытой торцевой стены дома Лойста, что послужило основанием для реконструкции шатровой крыши. Многочисленные более поздние раскопки подтверждают этот вывод — что большая часть домов железного века имела шатровые крыши (см. Herschend 1980; Lund and Thomsen 1982; Näsman 1983, 200, рис. 8-9).

Входная стена была предметом неопределенности. Экскаваторы подозревали, что он был построен для перевозки тяжелых грузов. В реконструированном доме их решением стал высокий деревянный фронтон. Фронтальная конструкция основана на этнологических аналогиях с сельскими постройками на Готланде, а также с норвежскими деревянными церквями и сохранившимися бревнами из позднего викингов-раннесредневекового укрепления Булверкет на Готланде и могильной камеры норвежского корабля-могилы викингов в Гокстаде.

Одновременно с раскопками дома Лойста было исследовано несколько других домов в Эланде (Stenberger 1933; 1935).Исследователи «реконструировали» эти дома только на бумаге (см. Рис. 3; Stenberger 1933, рис. 128), но при этом они лучше понимали тип домов периода миграции Готланд-Эланд. Это было достигнуто благодаря огромному опыту экскаватора в раскопках домов и его обширным знаниям о скандинавских домах железного века. Стенбергер (1933) задокументировал большую часть этой работы в своей диссертации, в которой исследуются как археологические, так и этнологические материалы. В реконструкции Стенбергера присутствует сильный элемент примитивизма, проистекающий из современного этнологического мышления в Дании (см. Ниже).

Взгляды Стенбергера на строительство домов на Эланде нашли поддержку в годы после Второй мировой войны, когда было исследовано несколько зданий в Валлхагаре (Готланд, Швеция) (Stenberger ed. 1955). Инженер-строитель подсчитал количество домов и представил чертежи реконструкции шести из них (см. Рис. 4; Lundström 1955). Работа Лундстрема представляет собой значительный прогресс, но использованный материал все еще был недостаточно большим для общей реконструкции, поскольку, казалось, он скрывал индивидуальные черты различных домов.Таким образом, неудовлетворительная конструкция скатных крыш зависит от отсутствия детального анализа пар столбов на торцевых стенах в выборке большого дома. Статистический анализ современных домов, раскопанных в Северной Европе, никогда не проводился.

Новые анализы

Преимущество использования большой выборки современных планов местности заключается в том, что их можно проанализировать статистически, чтобы найти общие характеристики. 53 дома, раскопанные в Экеторп-II, являются примером такого подхода (см. Рисунки 5 и 6).Используя этот набор данных, Herschend (1980) предлагает методологию поиска общих черт в большой популяции и исключения уникальных элементов, которые часто трудно понять. Цель этого подхода — определить «типовой» или «стандартный» дом региона в определенный период, по которому можно изучать отдельный дом.

Самым важным результатом статистического анализа участка Экеторп было то, что дома имели шатровую крышу и что в верхней части вальмового угла должно было быть отверстие для дыма.Проблемы реализации этого типа крыши при реконструкции будут рассмотрены позже в связи с функцией дома и использованием этнологической аналогии.

Другой пример статистического анализа предлагает С. Хвас (1985) в его исследованиях более или менее современных домов в большом регионе — ютских домах железного века (примерно с первого века до нашей эры до первого века нашей эры). Его исследование проанализировало относительную ширину центрального прохода, что важно для понимания несущей способности эстакад и стен.На Рисунке 7 ширина центральных проходов домов в Ходде и из других участков Ютландии с домами со стенами, поддерживаемыми столбами, соответствует ширине, в то время как дома в современных поселениях в Норре-Фьянде и на участках в Химмерланде демонстрируют тенденцию к более широкому центральному пространству. ряд. Это также было обнаружено в образце из Thy. У большинства домов Северной Ютландии стены были из травяного дерна, в то время как у домов на большей части полуострова стены были из деревянных столбов и, вероятно, из плетня и мазки или другого заполнителя.Более широкий центральный проход в Северной Ютландии лучше всего объясняется более слабыми стенами из дерна, которые не могут нести большую часть нагрузки на крышу.

Дома на протяжении веков

Большинство реконструкций, которые обсуждались до сих пор, основаны на домах ограниченного периода времени — пары сотен лет. Следует подчеркнуть, что реконструкция, основанная на выборке домов за короткий промежуток времени, является более неопределенной, чем если бы реконструкция дома могла быть размещена в непрерывной серии домов, что позволяет изучать структурные изменения во времени.До недавнего времени это было невозможно в Скандинавии. Большинство датских домов, раскопанных ранее 1970-х годов, можно датировать веками от Рождества Христова, а норвежские и шведские хорошо сохранившиеся дома в основном относятся к позднему римскому периоду или периоду миграции.

Большой прогресс датской археологии поселений за последние 30 лет дал археологам более или менее непрерывную последовательность планов домов от неолита до средневековья (см. Рисунок 8; см. Hvass 1988).Некоторые периоды представлены слабо, особенно с шестого по восьмой века нашей эры, но в остальном непрерывность и изменения в строительстве домов можно изучить на планах местности достаточного количества и качества. Пока что статистический анализ этого большого материала только начался, но, тем не менее, основные направления в развитии трехэтажного длинного дома можно проследить с момента его появления в раннем бронзовом веке (см. Рис. 8b) до его замены. однопроходной фахверковой конструкцией в позднюю эпоху викингов и раннее средневековье (см. рис. 8i).Таким образом, ситуация в Ютландии находится на одном уровне с провинцией Дренте в Нидерландах (Waterbolk 1979, Рисунок 3; 1980, Рисунок 2-5).

Hvass (1982; см. Myhre 1980, 178) представляет собой пример важности концепции longue durée в применении к теории реконструкции домов. Его исследования показали, что в течение третьего-восьмого веков нашей эры центральный проход занимает относительно меньшую часть ширины дома, менее 50 процентов, чем в предыдущие века железного века (см. Рис. 9).При реконструкции дома следует изменить конструкцию стен, чтобы выдержать большую нагрузку. Следствием этого наблюдения является то, что данные о деталях стеновых конструкций, взятые из образца дома, датируемого, например, первым веком до нашей эры, не могут некритически использоваться при реконструкции дома пятого века нашей эры. Другой пример, который будет рассмотрен ниже, — это датские дома викингов Треллеборг — их строительство невозможно понять должным образом, не обращая внимания на предшествующую застройку трехэтажного дома железного века.

Сегодня в Скандинавии запланировано несколько проектов реконструкции индивидуальных домов, и многие дома уже построены (см. Исследования Lund 1988 и Johansson 1988). К сожалению, многим из них серьезно мешает отсутствие сравнительного материала и их хронологическая и географическая изоляция. Представлять предварительные реконструкции уникального для своего региона и возраста дома в виде чертежей или макетов выгодно, но построить их в виде дорогостоящих полномасштабных реконструкций проблематично.

Принцип работы и конструкция

Предполагаемая функция здания и его различных помещений, конечно же, повлияет на взгляды на его строительство. Скандинавские дома железного века часто демонстрируют регулярное и близкое расположение козел в проходе, в то время как жилая часть имеет различную ширину залива, что приводит к большому пролету по площади у камина. Эти различия в расположении стоек зависят от функции помещения, но не обязательно влияют на верхние части крыши.

В датских планах железного века можно увидеть большие различия в планах основных жилых домов, с одной стороны, и различных хозяйственных построек, с другой (Hvass 1988). Правильное понимание различных конструкций дома не может избежать аспекта функции. Но пока в этой области сделано очень мало. Это очень жаль, потому что это перспективное направление исследований. В любом случае очевидно, что различия в конструкции больше в хозяйственных постройках, чем в основных домах, и что некоторые нововведения, замеченные в строительстве жилых домов, были начаты в более ранний период в хозяйственных постройках.

Шатровая крыша

В большинстве домов скандинавского железного века крыши должны были быть скатными, и часто в верхней части бедра должен был быть проем. Предполагаемая функция этого отверстия важна, поскольку она имеет последствия для способа его реконструкции и для того, какие этнологические аналогии могут быть выбраны. Некоторые считают, что это был простой способ построить шатровую крышу, закрыв стропила горизонтальным брусом, и что его вторичное использование для вентиляции было более случайным (Lund & Thomsen 1982).Однако в большинстве реконструкций отверстие предлагается специально спроектировать для впуска света и свежего воздуха, а также дыма и влаги. Таким образом, он представляет собой большой проем, часто с какой-то подвижной ставней.

Шатровые крыши с дымоотводом можно найти в этнологических материалах от Нидерландов до Шлезвига и от Северного Эланда до Эстонии (, например, van der Molen 1979; Articus 1982; 1986; Klein 1924; Söderbäck 1940; Ränk 1962; Habicht 1977).К сожалению, археологи не изучили эти дома тщательно — в Экеторпе у нас не было этих функциональных аналогий, пока не были построены два дома.

Все дома с шатровыми крышами в упомянутой этнологической выборке имеют более или менее одинаковые черты; наклон шатровой крыши такой же, как у длинных сторон крыши, или более крутой, но никогда не ниже, как это иногда наблюдается в реконструированных зданиях железного века (например, в домах Экеторп-II, построенных в 1978 году).Отверстие для дыма всегда намного меньше, чем в большинстве реконструкций, и часто закрывается постоянной доской с небольшим отверстием в ней (см. Рисунок 10). Это означает, что они не предназначены для того, чтобы пропускать много света, а только дым и влажный воздух. Совершенно убедительная конструкция шатровой крыши пока не представлена ​​никакими скандинавскими реконструкциями (еще одна попытка см. Рис. 11), и если она и есть, то этнологический материал не может быть отброшен.

Реконструкция дома Лойста демонстрирует опасности при работе с небольшой выборкой и то, как неправильные интерпретации, вызванные размером выборки, могут привести к неудачному использованию этнологических аналогий.При работе над проектом реконструкции невозможно неосознанно или сознательно не использовать этнологические аналогии. Последние предпочтительнее, так как при их использовании требуется большая осторожность.

В Лойста был сделан вывод, что у входной стены был высокий деревянный фронтон, а не шатровая крыша, как на другом конце. Этнологические аналогии и археологические находки легли в основу реконструированного деревянного фронтона. Однако результат был полным провалом. Неправильно истолкованы археологические данные о стенах домов.Аналогия была основана на небольшом сходстве между археологическим материалом, раскопанным домом Лойста и использованным этнологическим материалом. Сильное влияние осуществленных реконструкций как на ученых, так и на обычных людей демонстрируется тем фактом, что дом Лойста до сих пор используется для иллюстрации работ о поселениях железного века на Готланде (например, Carlsson 1979, рис. 155), несмотря на критику, высказанную Стенбергером. уже 50 лет назад!

Дома эпохи викингов типа Треллеборг

В форте викингов Треллеборг (Сьелланд, Дания) было раскопано несколько почти идентичных домов, поэтому анализ данных дал прочную основу для реконструкции дома, построенного сразу после окончания раскопок (см. Рисунок 12; Шульц 1942).Основное строение дома оказалось правильно интерпретировано, о чем свидетельствуют более поздние раскопки в фортах Аггерсборг и Фиркат (Ютландия). Фактически, конструкция была основана на традиционном трехнефном доме железного века, но в большом центральном зале-холле все стойки были удалены, а прогоны вместо них были перенесены на столбики королевы, размещенные на балках поперек зала от стены до стены (см. Рисунок 2в). Ряд отверстий для столбов за пределами стены не мог придать статической функции реконструктору, архитектору К.Г. Шульц, и по аналогии с норвежскими деревянными церквями он рассматривал их как стойки во внешней галерее. Эта аналогия, основанная на простом сходстве в плане местности, подверглась резкой критике, но только после раскопок форта Фиркат было найдено археологическое решение (Olsen 1968; Olsen & Schmidt 1977). Внешние брусья не были вертикальными, а упирались в стены, и поэтому теперь они используются в качестве опор для бокового удара по несущим крышу стенам (см. Рисунок 13; Schmidt 1981; 1985).Сходство между домами Треллеборга и деревянными церквями — столбы рядами за стенами — слишком мало по сравнению с большими различиями. Плохая гомология может содержать только плохую аналогию.

Поздние сельские дома в Дании по аналогии

Халвор Зангенберг, архитектор, изучал в 1920-х годах датские сельские постройки, в основном фахверковые постройки. Он использовал свои знания о двух северных ютских разновидностях фахверкового дома в качестве аналогий с планами археологов (Зангенберг, 1930).Одна разновидность (см. Рис. 14а) в плане кажется трехнефной. У него были сгребающие столбы с центральным выступом, а другой был однопроходным сооружением с пристройками (см. Рис. 14b). Реконструированным зданиям железного века Зангенберг придал примитивистский вид, но статическая функция его самодельных бревен такая же, как и в более поздних постройках (см. Рис. 14 c-d).

Этот этнологический вклад стал очень влиятельным для более поздних скандинавских археологов и этнологов, и большое количество датских реконструкций железного века имеет конструкцию кровли, основанную более или менее на этнологических примерах (например, рис. 15 и рис. 16), но многие детали отсутствуют. поддержка убедительного анализа археологических данных.Большой доступный в настоящее время материал позволяет предположить, что предполагаемая Зангенбергом и многими этнологами преемственность между трехнефным домом железного века и поздними северными ютскими одноэтажными домами ложна — большинство средневековых домов были одно- или двухэтажными, либо имели наклонные стены. к однопроходной центральной конструкции (см. рис. 2d и 8i; Nielsen 1969; Adamsen 1982; Jeppesen 1982; Madsen 1985). Поскольку предполагаемая прямая преемственность строительных традиций между первым и 19 веками нашей эры не может быть подтверждена, необходимо критически изучить другие аспекты реконструированных домов железного века (например, раскосы, отвесные фермы, настоящие фермы).Все эти особенности, вероятно, будут позже введены в датские строительные обычаи (см. Новые чертежи реконструкции на рис. 17, скорректированные с учетом новых мнений в Schmidt 1981 & Näsman 1983, 213ff.).

Развитие датских одноэтажных домов началось в середине железного века в небольших хозяйственных постройках (например, Hvass 1979, рис. 9), более прочно он утвердился в длинных домах в эпоху викингов (например, Hvass 1980, рис. 12), и с раннего средневековья преобладали фахверковые дома.Дом типа Trelleborg представляет собой промежуточный этап экспериментов (Schmidt 1981). Чтобы заменить внутреннюю конструкцию эстакад и прогонов, была введена совершенно новая статическая концепция — фермы крыши с использованием жесткого треугольника. Вероятно, на эту новую строительную систему повлияли строительные обычаи северо-западного континента, где она, кажется, началась несколькими столетиями раньше (Waterbolk 1979; 1980). Перспектива longue durée, примененная к археологическому материалу, дает лучшее понимание динамических изменений в конструкции домов, чем ретроспективное использование случайных этнологических аналогий.

Кровля

Выбор кровельного материала — это территория с плохими археологическими данными и, следовательно, здесь всегда используется этнологическая аналогия. Одним из очевидных результатов этого является то, что выбранный кровельный материал почти всегда идентичен материалу, который используется в местных сельских постройках, соломе в Дании, дерне в Норвегии и на дернах Эланда на жилищах и соломе на дворах и других надворных постройках. При планировании реконструкции жилого дома в Экеторп-II в 1980 году была обнаружена конструкция крыши, описанная в публикации 18 века об Эланде (Åhstrand 1768/1979 (2), 131f).Используемая береста или солома первоначально использовались в качестве защиты от воды под дерном, но были заменены морскими водорослями. Только когда работы над реконструированной кровлей были почти закончены, стало понятно, что использование морских водорослей было ошибкой — на пол реконструированного дома было найдено много раковин морских улиток, но в раскопанном полу мы нашли только наземные улитки! Плетеная конструкция и стропильная крыша под водорослями оказались следующей зимой непригодной в качестве подстилки для укрытия от водорослей (в домах, описанных Охстрандом, она, вероятно, состояла из обшивки) — возможно, этих ошибок можно было избежать, если была проконсультирована с осведомленным этнологом.

Археологи как строители домов

Как следствие этих наблюдений, необходимо подчеркнуть, что археологи, планирующие и осуществляющие реконструкцию домов, должны иметь хорошее образование во многих археологических областях. Когда мы планировали реконструкцию домов Экеторп, мы не знали об этом или, по крайней мере, переоценивали свой уровень информации. Нам следовало бы потратить больше времени на систематический анализ записей североевропейских домов, чтобы расширить наше понимание доисторических строительных традиций во времени и пространстве, и нам следовало бы изучить этнологический материал более тщательно.

Теперь мы знаем, что археологу необходимо детальное знание домов из большей части Северной Европы и периодов от бронзового века до средневековья. Например, очевидно, что застройка скандинавских домов в целом следовала образцу с севера на запад Европы, о чем свидетельствуют вышеприведенные планы земли из серии Дренте. Однако можно отметить некоторые существенные различия, и их необходимо объяснить, чтобы понять конструкции здесь и там.Археологи также должны иметь обширные знания об изменениях со временем в социальной организации и экономике в их исследовательской области, а отношения обмена должны быть изучены, чтобы проследить возможное внешнее влияние на домашние строительные традиции. Например, появление в Скандинавии постройки из бревенчатого бревна (блочных домов) в эпоху викингов и раннем средневековье не имеет ничего общего с Западной Европой, но, вероятно, было обновлением скандинавской народной архитектуры после новых контактов со славянскими регионами. на Балтике (Hauglid 1960; Näsman 1984, 95f.).

Чтобы хорошо провести реконструкцию домов, археолог должен быть опытным экскаватором; ему / ей необходимо понимание археологической и этнологической литературы по домам и большой опыт в обобщении данных планов домов.

При участии в реконструкции дома археологам необходим практический опыт работы по дереву. В Экеторпе можно было внимательно следить за чертежами проекта, но тем не менее возникли неожиданные трудности при практическом возведении конструкции.Некоторых из них можно было бы избежать, если бы заранее посоветовались с архитектором или инженером-строителем. Если бы мы, например, знали расчеты, представленные Комбером (1986), размеры стоек, анкерных балок и прогонов было легче рассчитать, а колышки, используемые для фиксации стыков, не были слишком слабыми — теперь некоторые из них вскоре были разлучены.

Практически невозможно обсуждать такие вопросы, как техника соединения, с плотником, если вы сами не умеете использовать топор и долото, чтобы прорезать шип и паз.Некоторые считают, что старые плотники с большим знанием традиционных деревенских деревянных технологий предпочтительнее при реконструкции доисторических зданий. Но не менее важна способность плотника быть непредубежденным и интересоваться данными археолога и проблемами интерпретации. В противном случае с этими людьми может быть трудно работать, потому что они убеждены, что знают, как все делать правильно. Более того, некоторые находят академическую привычку археологов рассуждать о том, что для них несуществующая проблема, просто смешной.Возможно, вам, как и мне, будет легче работать с более молодыми мастерами, если только они будут достаточно хорошо разбираться в работе с деревом и иметь сильные запястья.

Использование реконструированного дома

Реконструкция доисторических и ранних исторических зданий сама по себе дает важные знания. Гипотезы, порожденные археологическими данными и этнологическими аналогиями, могут быть проверены. Но больше знаний можно получить, если использовать дом для экспериментов.

Жизнь в домах железного века не преследует цель имитировать жизнь людей железного века — это невозможно.Напротив, наилучших результатов можно ожидать, если будет применен экспериментальный подход, сосредоточенный на нескольких и четко определенных проблемах. Использование реконструированного дома должно быть проблемно-ориентированным, направленным на решение конкретной проблемы, а не на то, чтобы дать участникам «приключение» или «опыт предыстории».

Первый реконструированный дом в Экеторпе зимой 1980 года в течение двух недель использовался для эксперимента по отоплению. Результаты имеют большое значение для будущих реконструкций (Herschend 1982).Дом легко отапливался. В безветренную погоду все работало нормально. Но в ветреную погоду дым стал большой проблемой (см. Рис. 18). Частично это было связано с большим отверстием для дыма в шатровой крыше (см. Выше) и плохими столярными работами, из-за которых дверь и ее рама, а также стык между крышей и стенами были сквозняками. Слишком много воздуха неконтролируемым образом влетало в дом и нарушало неустойчивое равновесие между горячим дымным воздухом под крышей и теплым, но не таким дымным воздухом на уровне дыхания.Плохое понимание аэродинамики вокруг и внутри дома также заставило нас упустить из виду влияние турбулентности на вентиляцию в концах дома. Нашу наивную концепцию мог бы исправить архитектор или инженер-строитель, если бы нам дали возможность проконсультировать нас.

Эксперимент по отоплению также позволил исследователям обсудить, есть ли в длинных домах потолок, опирающийся на прогоны в некоторых частях дома. Потолок над двускатными комнатами, несомненно, может предотвратить выход холодного дыма обратно в огонь на уровне пола.Такое решение подтверждается этнологическим материалом из Эстонии, Латвии и Литвы, где до недавнего времени использовались длинные дома с открытыми каминами (например, рис. 19; см. Klein 1924).

У экспериментального дома в Экеторпе были дымовые трубы на обоих фронтонах, а также на крыше над очагом. При использовании последнего решения получалось почти бездымное помещение, но затраты на топливо были примерно на 30% больше. Поэтому маловероятно, что эта конструкция использовалась в Эланде, где подача топлива всегда была проблемой.

Обслуживание реконструированных домов

Реконструированное здание требует постоянного ремонта. Соломенные крыши необходимо проверять после каждого шторма. Ежегодно с апреля по май плетень и мазня необходимо ремонтировать. Довольно скоро части плетеных изделий необходимо заменить, а через несколько лет вам придется контролировать опорные стойки, а гнилую древесину нужно заменить. Когда дом разрушится и не подлежит дальнейшему ремонту, вы можете оставить его самому себе, изучить его окончательное разрушение и побудить время раскопать остатки, чтобы проверить соответствие с остатками первоначального археологического дома.

В Экеторпе очень скоро, в первые год или два, появились слабые места в реконструкциях, но не хватало ресурсов для документирования повреждений, а также попыток понять, что их вызвало, и как их исправить. В 1987 году была обновлена ​​крыша дома, реконструированного в 1980 году, но без документации существующего разрушения и без консультации с археологом, ответственным за реконструкцию. Это означает, что экспериментальная стоимость этой реконструкции серьезно обесценена.

Неправильное использование готовых реконструкций очевидно по всей Скандинавии. Слишком часто люди делают ремонт полиэтиленовой пленкой, нержавеющими гвоздями и т. Д. Даже при использовании более подходящих материалов ремонт может производиться без какой-либо разумной привязки к первоначальной концепции реконструкции. Когда с реконструированным домом обращаются таким образом, большая часть его ценности для экспериментальной археологии теряется.

Часто неудачная судьба реконструкций зависит от недостатка средств на содержание и от того факта, что за реконструированными домами часто ухаживает персонал, не отвечающий требованиям квалификации.Необходимы дополнительные научные публикации по реконструкциям, чтобы помочь обучить персонал, ухаживающий за этими домами.

В конечном счете, реконструированный дом не только дает информацию для понимания археологических свидетельств, связанных со строительством, но и при контролируемом изучении и документировании может также улучшить наше понимание их разложения. До сих пор очень мало было опубликовано об ухудшении состояния реконструированных доисторических зданий. Их использование в качестве туристических достопримечательностей или музейных экспонатов не должно препятствовать такому изучению, и не все реконструированные дома, как 47-летняя реконструкция Треллеборга, должны быть объявлены национальными памятниками и сохранены с помощью бетона, железных зажимов и т. Д. так далее.

Таким образом, есть много скрытых затрат, связанных с изучением и реконструкцией доисторических или ранних исторических домов. Во-первых, планируя реконструкцию дома, вы должны соответственно согласиться с большими затратами на подготовительное археологическое исследование. Кроме того, наиболее очевидными расходами являются строительные материалы и гонорары архитектора или инженера-строителя. Однако менее очевидны постоянные расходы на техническое обслуживание в течение одного поколения или около того.

Выводы

Реконструкция археологических домов в первую очередь должна основываться на археологических данных.

Реконструкции должны основываться не только на одном отдельном доме, а на материале современных домов, достаточно больших, чтобы можно было статистическим анализом найти общие характеристики строительного обычая.

Рекомендуется реконструировать в полном масштабе только дома, которые можно вписать в непрерывную серию более ранних и более поздних планов местности из домов того же региона, которые могут быть изучены как часть строительной традиции.

Этнологический материал можно использовать только в качестве аналогий . Например, использование конструкций, встречающихся в этнологической литературе или в постоянных зданиях, должно основываться на квалифицированном и достаточном сходстве между археологическим домом и его предполагаемой функцией и рассматриваемым этнологическим материалом.

Археологи, занимающиеся реконструкцией домов, должны быть хорошо обучены, иметь опыт раскопок поселений и знания о древних технологиях обработки древесины.

Реконструкции должны проводиться не только археологами, а в сотрудничестве с архитекторами, строителями, мастерами и этнологами.

Окончательная проверка качества реконструированного здания заключается не в том, что оно выдержит свой первый год, а в том, что оно используется в контролируемых экспериментах и ​​его способности выдерживать многолетний износ от климатических условий и эксплуатации.

Необходимо распространять гораздо больше информации об опыте реконструкции домов, об использовании реконструированных зданий, о результатах контролируемых экспериментов и о разрушении. Публикация должна быть в научных журналах с полной документацией и ссылками, а не только в популярных газетах.

Необходимо тщательно продумать экономическую основу проекта реконструкции; особенно нельзя забывать о необходимости консультативной поддержки и расходах на техническое обслуживание.

АДАМСЕН, Кристиан 1982: Bulagergard. Mark og montre 1982: 39-49.

ÅHSTRAND, Petter 1768 (1979): Beskrifning öfwer Öland. Упсала.

ARTICUS, Rudiger 1982: Pferdekopfe als Giebelzier. Шлем-музей. Информационный листок 53.

— 1986: Die alten Häuser am Kiekeberg. Гамбург-Харбург.

БОЭТИУС, Герда и Джон Нилен 1932: зал Лойста. Fornvännen 27: 342-356. Zusammenfassung.

БОРГ, Кай; Ульф НЭСМАН и Эрик ВЕГРАЕУС (редакторы) 1976: Eketorp. Укрепление и поселение на острове Эланд / Швеция. Монумент. Стокгольм.

CARLSSON, Dan 1979: Kulturlandskapets utveckling på Gotland. Visby. Резюме.

HABICHT, Tamara 1977: Rahvapärane arhitektuur. Таллинн. Zusammenfassung.

HAUGLID, Roar 1980. Laftekunst. Laftehusets opprinnelse og eldste history. Осло. Резюме.

HEDEAGER, Lotte 1987: Империя, граница и варварские внутренние районы: Рим и северная Европа с 1 по 400 год нашей эры. В: Центр и периферия в Древнем мире. Ed. М. Роулендс; М. Ларсен и К. Кристиансен. Кембридж. Стр. 125-140.

HERSCHEND, Frauds 1980: Stolpparet nära gaveln i öländska järnåldershus. Tor 18, 1978-1979: 15-32. Резюме.

— 1982; Att bo i den öppna spisen. Fjölnir 1/3, 1962: 66-83.

— 1987: проблема Uppbyggligheter — kring Husrekonstruktionens. Forntida teknik 15: 22-33.

HVASS, Lone 1980: Jernalderen. 1 Landsbyen og samtundet. Копенгаген.

HVASS, Steen 1979: Die völkerwanderungszeitliche Siedlung Vorbasse, Mitteljutland. Acta Archaeologica 49, 1978: 61-111.

— 1980: Vorbasse. Поселение эпохи викингов в Форбассе, Центральная Ютландия. Acta Archaeologica 50. 1979: 137-172.

— 1982: Huse Fra romersk og germansk jernalder i Danmark. In: Vestnordisk byggeskikk gjennom to tusen år. Ed. Б. Майре; B, Stoklund & P. ​​Gjaerder. Ставангер (= Аркеологический музей в Ставангере. Скрифтер 7). Стр. 130-145. Резюме

— 1985: Hodde. Et vestjysklandsbysamfund fra ældre jernalder. Копенгаген.Резюме.

— 1988: Jernalderens bebyggelse. В: Fra stamme til stat i Danmark. 1 Jernalderens stammesamfund. Ed. Авторы: П. Мортенсен и Б.М. Расмуссен. Højbjerg / Aarhus (= Jysk arkæologisk selskabs skrifter 22). Стр. 53-92. Резюме.

IVERSEN, Mette & Ulf Näsman 1981: Historiske værksteder? Museumsmagasinet 17, 1981: 10-13. Джеппесен, Торбен Грёнгаард, 1982; Ааструп II. Fynske minder 1981: 59-72. Zusammenfassung.

ЙОХАНССОН, Томас (изд.) 1988: Forntida Hus. Forntida teknik 1988/1.

KLEIN, Ernst 1924. Runö. Folklivet i ett gammalsvenskt samhälle. Стокгольм / Упсала.

KOMBER, Jochen 1986: En teknisk-konstruktiv analysis av Jernalderens gårdshus i Norge. Берген (Магистертезис по археологии в Бергенском университете).

LUND, Jørgen 1988; Rekonstruerade forntidshusi Danmark. Forntida teknik 1988/1: 45-53.

ЛУНД, Йорген и Вигго Томсен 1982: Тофтингхусет.Om rekonstruktionen af ​​et jernalderhus. Кумл 1981: 187-205. Резюме.

ЛУНДСТРЁМ, Рольф 1955: Некоторые технические аспекты строительства зданий Валлхагара. В: Stenberger (ed.), Vallhagar. Поселение периода миграции на Готланде / Швеция 1 — I I. Копенгаген: 1033-1047.

МАДСЕН, Пер Кристиан 1985: Дома из более поздней части 12 ^годов века в Фарупе, недалеко от Рибе, на юго-западе Ютландии. Журнал датской археологии 4: 168-178.

VAN DER MOLEN, S.J. 1979: Boerderijen van het Noordererf. Zutphen.

MYHRE, Bjørn 1980: Gårdsanlegget på Ullandhaug 1. Stavanger (= Arkeologisk Museum in Stavanger. Skrifter 4). Zusammenfassung.

НЭСМАН, Ульф 1976: Поселок Экеторп-II. В: Borg et al. 1976: 117-150.

— 1983: «Mellan skål och vägg». Ом järnåldershusets rekonstruktion. In: Hus, gård och bebyggelse. Ed.Г. Олафссона. (= Föredrag från det XVI nordiska arkeologmötet, Остров 1982). Стр. 191-220. Рейкьявик.

— 1984: Husforskning i Norden. В: Gård och kulturlandskap под järnåldern. Ed. Л. Лидгрена и М. Видгрена. Стокгольм (= Культургеографический семинарий 1984/2). Стр. 79-105.

— 1987: Hus ,landsby, bebyggelse. In: Danmarks længste udgravning. Копенгаген / Хернинг. Стр. 69-86. Английская версия «Дом, село, поселок» с. 457-465.

-1988: Gervide järnåldershus. Forntida teknik 1988/1: 61-64.

НИЛЬСЕН, Эрик Левин 1969: Pederstræde i Viborg. Кумл 1968 (1969): 23-81. Zusammenfassung.

ОЛСЕН, Олаф 1968: Ом у удгрейва столпехуллера. Национальные музеи arbejdsmark 1968: 154-170.

OLSEN, Olaf & Holger Schmidt 1977: Fyrkat. En jysk vikjngeborg 1. Borgen og bebyggelsen. Копенгаген. Английская версия «Фыркат. Крепость викингов в Ютландии »стр.205-241.

RÄNK, Gustav 1962: Die Bauernhausformen im baltischen Raum. Вюрцбург.

SCHMIDT, Holger 1981: Trelleborghuset og Fyrkathuset. Nationalmuseets arbejdsmark 1981: 132-143.

— 1985; Om bygningen at et vikingetidshuspå Fyrkat. Nationalmuseets arbejdsmark 1985: 48-59.

SCHULTZ, C.G. 1942: Vikingehuset på Trelleborg. Fra Nationalmuseets arbejdsmark 1942: 17-30.

SÖDERBÄCK, Per 1940: Rågöborna. Стокгольм.

STEENSBERG, Axel 1974: Den danske bondegård. Копенгаген.

STENBERGER, Mårten 1933; Öland под äldre järnåldern. En bebyggelsehistorisk undersökning. Стокгольм. Zusammenfassung.

— 1935: En järnåldersgård på norra Öland. Fornvännen 30: 1-18. Zusammenfassung.

— (ред.) 1955: Валлхагар. Поселение периода миграции на острове Готланд / Швеция 1 — I I. Копенгаген.

TRIER, Bendix 1969: Das Haus im Nordwesten der Germania Libera. Мюнстер.

ZANGENBERG, Halvor 1930: Gamme1 byggeskik. Скивебоген 22.

WATERBOLK, H.T. 1979: Siedlungskontinuitåt im Küstengebiet der Nordsee zwischen Rhein und Elbe. Probleme der Küstentorschung im südlichen Nordseegebiet 13, 1979: 1-21.

— 1980: Hoe oud zijn de Drentse dorpen? Westerheem 29, 1980: 190-212.

Скандинавских домов, окруженных живописными пейзажами

Скандинавские дома, современные или более традиционные, обладают самобытным характером.У них всегда минималистский дизайн, делающий упор на сдержанную элегантность и комфорт. В то же время они создают прочную связь между внутренним пространством и окружающей природой, эффективно превращая дикие или сельские пейзажи в главный элемент дизайна интерьера. В уютных номерах, часто оформленных с учетом требований гигиены, есть зоны отдыха, из которых открываются захватывающие виды. Дерево привносит тепло в жилые помещения, а снаружи кают — необработанные поверхности, на которых со временем образуется серебристо-серая патина.Эта подборка скандинавских домов демонстрирует широкий спектр архитектурных проектов, представляющих лучшее из скандинавского дизайна.

Hof Residence

Группа томов, расположенная во фьорде в Исландии.

Издалека Hof Residence by Studio Granda во фьорде Скагафьордур на севере Исландии выглядит как скопление простых томов в сельскохозяйственном стиле, расположенных на большом открытом пространстве. Подойдя ближе, можно увидеть отчетливо современный дизайн дома для отпуска.Построенные из кедрового дерева и бетона, объемы также украшены травяными крышами. Ориентированные на разные участки ландшафта, они захватывают захватывающие виды на горы, долину и море. Интерьер выполнен в более темной цветовой гамме, с черным полом и бетонными стенами, утепленными деревянными потолками. Этот дом — больше, чем просто изысканный отдых в великолепном пейзаже, он также оснащен устойчивыми системами отопления и электроснабжения, использующими геотермальную воду и источники гидроэлектроэнергии.

Вилла Вассдал

Деревянный дом с несколькими объемами, расположенный среди скальных образований.

Скандинавские дома еще больше подчеркивают свое естественное окружение. Вилла Вассдаль не исключение. Этот летний курорт, спроектированный Studio Holmberg, черпает вдохновение в прибрежном ландшафте своим сдержанным дизайном. В то же время конструкция сводит к минимуму ее влияние на участок. Студия спроектировала летний домик с несколькими соединенными объемами, которые перемещаются и поворачиваются для размещения существующих скальных образований на небольшом острове архипелага Гетеборг, Швеция. Необработанная сосна в форме сердца, которая образует серебристо-серую патину, еще больше впишется в интерьер дома.Объемы также создают защищенные открытые площадки и защищают жилые помещения от соседних домов. В номерах, ориентированных на воду, есть окна, которые выходят на скалы и море. Поверхности из березовой фанеры украшают интерьер и создают атмосферу умиротворения.

Дом со складной крышей

Отличный образец лучших сборных скандинавских домов.

Разработанный Клаессоном Койвисто Руне для шведского производителя сборных домов Arkitekthus, дом со складной крышей демонстрирует потенциал этого удобного метода строительства.Естественно, одноэтажное жилище на острове Маско тоже выглядит потрясающе. Он отличается асимметричной крышей с наклонной плоскостью и деревянной обшивкой с застекленной стеной, выходящей на воду. Студия разделила общественную и частную зоны на разные части дома; спальни расположены по краям плана этажа, а гостиная и кухня — посередине. Врезанный в объем остекленный фасад и крыша создают закрытое пространство террасы. Архитектурное бюро также спроектировало гостевой дом и сауну, расположенные рядом с главным домом.

Дом на Готланде

Семейный отель с бетонными стенами традиционной формы.

Если есть что-то общее у скандинавских домов, так это минималистский дизайн. Дом на Готланде от Etat Arkitekter — прекрасный тому пример. Традиционный силуэт беседки напоминает амбары, а бетонные стены напоминают бруталистскую архитектуру. В то же время почти белая отделка бетонного фасада выделяет дом на фоне зеленого пейзажа острова Готланд.В интерьере есть приватные зоны и комнаты, открытые для природы. Как и внешний вид, жилые помещения строго минималистичны. Студия использовала бетон для пола и белую краску для стен, с деревянными вставками в оконных рамах, дверях и мебели. Большие окна обрамляют разные участки ландшафта, погружая жителей в природу. Зрелые деревья и растительность окружают дом и обеспечивают некоторую защиту от прибрежных ветров.

Летний домик Svartnö

Красный бетонный и деревянный летний домик, похожий на сарай.

Этот летний домик, спроектированный Arkitektstudio Widjedal Racki для пары из Германии, полюбившей шведский дизайн и характер скандинавских домов, идеально сочетает в себе традиционный и современный дизайн. Из коттеджа, расположенного на краю леса, открывается великолепный вид на озеро. Здание имеет красную бетонную опалубку с текстурой дерева и деревянную облицовку более светлого цвета. Огромные окна и раздвижные двери открывают из комнат панораму озера, а также обеспечивают проникновение естественного света вглубь дома.Одна спальня выходит прямо на террасу, а главная палуба соединяет гостиную с улицей. В интерьере деревянные полы, стены и потолки бледных тонов, которые дополняют светлая мебель и натуральный текстиль.

Летний домик в Даларне

Треугольная кабина с компактными размерами и широким выбором внутренних и открытых пространств.

Этот летний дом в Даларне, Швеция, спроектирован архитектором Лео Кварсебо для его собственной семьи, отличается оригинальным дизайном, который максимально увеличивает доступное пространство и обеспечивает связь с природой при минимальной площади.Кабина имеет характерную треугольную форму и поднимается вертикально, чтобы максимально использовать ограниченный размер участка. Восемь комнат и три террасы предоставляют простор для жизни и отдыха вдали от города. Дом построен из дерева, стены и крыша украшены шведской сосной. В интерьере архитектор использовал фанеру с закрытого местного завода. Жилые помещения включают кухню и жилую зону, а также спальную и рабочую зоны. Наверху главная спальня может похвастаться огромным окном, из которого открывается лучший вид на окружающий пейзаж.Окна по всему дому обрамляют сельскую местность с пастбищами для коров, лугами, лесом и видами на море.

The Vipp Shelter Hotel

Тихий уголок в лесу на берегу озера.

Первоначально спроектированный как сборное убежище, Vipp Shelter Hotel в Иммельне, Швеция, открыл свои двери для гостей. Этот эксклюзивный отель отличается минималистским дизайном, ориентированным на изысканную элегантность, комфорт и экологичность. Застекленные стены приветствуют лес в интерьере, а также обеспечивают великолепный вид на озеро Иммельн.Интерьер салона выполнен в элегантном минималистском стиле с использованием черных и темно-серых оттенков. Эта цветовая палитра подчеркивает естественные цвета окружающей природы. В интерьере также присутствует мебель Vipp, освещение и аксессуары. В отеле Vipp Shelter с одной спальней может разместиться семья с двумя детьми. Другие особенности включают гостиную и столовую открытой планировки, дровяной камин и стеклянный проем, через который открывается прекрасный вид на ночное небо.

Вилла N1

Пять соединенных между собой деревянных объемов, окруженных природным ландшафтом.

Немногие постройки представляют собой концепцию скандинавских домов и беседок. Вилла N1 от Йонаса Линдвалла прекрасно иллюстрирует это. Этот летний семейный отель, построенный на западном побережье Швеции, состоит из пяти соединенных между собой объемов, расположенных в виде линейной планировки. Облицовка напоминает традиционные амбары с горизонтальными деревянными досками светлого цвета. По направлению к дороге вилла имеет закрытый фасад, который обеспечивает полную конфиденциальность, но другая сторона открывается к природе с большими окнами и террасами.Социальные зоны занимают центр дома, а главная и детская спальни расположены на противоположных сторонах дома. Помимо проектирования проемов, которые соединяют жилые помещения с садом, студия также установила пол из натурального камня, который соединяет внутреннюю и внешнюю зоны.

Atrium House

Бетонный дом с центральным атриумом.

Tham & Videgård Arkitekter спроектировал Atrium House с минималистской эстетикой, которая освещает чистые бетонные объемы в лучшем свете.Расположенный на острове Готланд в Швеции, дом построен на лугу в пасторальном окружении. Местоположение также предлагает вид на Балтийское море. Помимо бетонных стен и больших окон, жилые помещения имеют три уровня, которые повторяют топографию участка. Постоянная высота крыши по всему дому также создает разную высоту потолка. Социальные и спальные зоны окружают центральный атриум, где жители могут расслабиться в закрытом открытом пространстве. Почти спартанский, минималистский интерьер акцентирует внимание на буколическом пейзаже.Студия использовала бетон и дерево для жилых помещений и миниатюрных предметов мебели вместе с накладными дверьми для создания бесшовного вида.

Baron House

Минималистский взгляд на традиционные фермерские дома.

Дизайн знаменитого архитектора Джона Поусона, Baron House в Сконе, на юге Швеции, излучает простую элегантность на каждом шагу. Жилище представляет собой минималистичные объемы, построенные по следу старого фермерского дома. Четыре блока имеют чистые прямоугольные объемы и скатные крыши, а также большие окна.Внутренний двор в центре отеля обеспечивает безмятежное место для отдыха. Для экстерьера архитектор использовал дерево и гофрированный цинк; Для интерьера он выбрал бетонный пол, дополненный деревом из дерева и мебелью в стиле минимализма. Монументальные жилые помещения выигрывают за счет двойных потолков и щедрого остекления, которое наполняет комнаты открытой планировки естественным светом. Белые стены и бледная цветовая палитра еще больше скрасят интерьер. Из уютных жилых помещений клиенты могут любоваться близлежащими полями или тихим двором.

Lake Hjälmaren Summer House

Более деревенский домик, расположенный в лесу.

Этот летний домик в Швеции, один из наиболее традиционных дизайнов из нашей подборки скандинавских домов, был перенесен из Бурленге на берег озера Хьялмарен. Архитектурное бюро General Architecture улучшило здание некоторыми современными элементами, но сохранило его характер, в том числе его характерный внешний вид из дерева, собранный с использованием традиционных методов соединения.Снаружи дом окрашен в красный цвет кирпича и дополняет черепицу. Внутри дома студия спроектировала столь же скромные пространства с упором на комфорт. Помимо деревянного пола, в каюте также есть окрашенные в белый цвет деревянные потолки, белая плитка и простая деревянная мебель. Окна обеспечивают естественное освещение в комнатах и ​​обрамляют различные участки окружающего леса.

Дом Хадара

Компактный домик, выполненный в технике шоу суги бан.

Проект сельского развития Bygda 2.0 на острове Стоккёя, Норвегия, направлен на создание современной деревни со скандинавскими домами, сочетающими жилое и рабочее пространство. Hadar’s House от Asante Architecture & Design ставит во главу угла уважение к природе и экологичность. Деревянная кабина имеет черную облицовку, выполненную в японской технике шоу суги бан. Дом состоит из двух частей, слегка смещенных друг от друга; один из них обеспечивает больше уединения от дороги и близлежащих домов, а другой включает основные жилые помещения на первом этаже и спальную зону на чердаке.

По желанию клиента во всех номерах есть окна с видом на море. Интерьер может похвастаться бледными деревянными поверхностями и цветными пятнами на диванах и кухонных шкафах, которые, кажется, отражают оттенки моря. В гостиной есть дровяная печь, а также стеклянная раздвижная дверь, ведущая на террасу.

Stokkøya Cabin

Современная черная каюта, расположенная на склоне холма.

Коттедж Stokkøya, спроектированный Kappland Arkitekter, предлагает современный взгляд на традиционные скандинавские дома.Дом асимметричной угловатой формы с черной облицовкой возвышается на склоне холма на острове Стоккёйа в Норвегии. Застекленные стены и большие окна открывают жилые помещения с прекрасным видом на Норвежское море. Структура соответствует топографии участка, жилые помещения расположены на разных уровнях. Студия оптимизировала компактность за счет встроенных хранилищ и мебели.

В отличие от темного экстерьера, в интерьере есть мебель, потолки, стены и пол из светлого дерева.В результате окружающий ландшафт становится заметной частью дома. В коттедже Stokkøya также есть две открытые площадки, с которых открываются разные виды. Одна из террас выходит на море, а другая — на скалы и растительность. Жители могут использовать любой из патио, в зависимости от того, какой из них предлагает больше защиты от текущих прибрежных ветров.

Mylla House

Компактная, но просторная каюта с конфигурацией вертушки.

Скандинавские дома бывают разных форм и размеров, но некоторые из них действительно выделяются своим креативным дизайном.Как дом Mylla, спроектированный Mork Ulnes Architects. Кабина может похвастаться оригинальной компоновкой с вертушками, которая обеспечивает максимальное пространство при минимальной занимаемой площади. Расположенный на поляне в норвежском лесу Нордмарка, дом обеспечивает идеальную передышку от городской жизни. Имущество состоит из четырех объемов с двускатной крышей и сосновой облицовкой, которая со временем станет серебристо-серой. Внутри дома архитекторы использовали легкую фанеру для облицовки стен и потолка. Специально встроенное хранилище, многоцелевые зоны и двухъярусные кровати оптимизируют доступное пространство.В результате в компактной каюте одновременно могут разместиться до десяти человек всего в трех спальнях. Наконец, каждый том предлагает разные виды: близлежащее озеро Милла, лес, небо и склон холма.

Norse Summer House

Деревянный дом, расположенный в скалистом ландшафте на острове Вега.

Многие скандинавские дома из нашего списка прославляют красоту природы. Эта дача на острове Вега в Норвегии — одна из них. Расположенный на скале под внушительным обнажением гранита, дом не нарушает дикой природы.Естественный овраг с густой растительностью обеспечивает доступ к дому, но студия также добавила песок с близлежащего берега, чтобы смягчить этот проход. Деревянная конструкция, вдохновленная скандинавскими эллингами, имеет простой дизайн с двумя объемами, облицованными деревянными досками. Интерьер выполнен в минималистичном и ярком стиле, полы, стены и потолки отделаны светлым деревом. В то время как на первом этаже расположены общественные пространства открытой планировки, на верхнем уровне расположены уютные спальни и семейные комнаты. Из больших окон открывается захватывающий вид с трех сторон дома, открывающийся на Норвежское море, горы и окружающие скалы.

House Akerudden

Дом у озера в форме сарая.

Этот похожий на сарай дом на поляне недалеко от озера в Тенале, Финляндия, выглядит одновременно современным и таким, как если бы он был здесь с древних времен. Дом Akerudden, спроектированный MNy Arkitekter, переосмысливает местную архитектуру через современную призму, дополняя ее аутентичный деревенский дизайн экологичной конструкцией и креативными деталями. Дом сделан из семи пород дерева, включая необработанную сосну, белую ель, панели из черной ольхи и орегонскую сосну.

В центре дома основные общественные помещения имеют потолки двойной высоты, а также большие стеклянные раздвижные двери. В результате этот дом не только просторный и светлый, но и прочно связан с окружающей природой. Через большие проемы клиенты могут любоваться постоянно меняющимся ландшафтом в любое время года. Интерьер представляет лучшее из скандинавского дизайна; деревянные поверхности вместе с минималистскими предметами и мебелью гармонично сочетаются с теплым и изысканным пространством.

Villa Mecklin

Простая деревянная вилла с огромной террасой, выходящей на пляж.

Построенная среди скальных образований и старых деревьев на финском архипелаге, вилла Mecklin от Huttunen-Lipasti-Pakkanen Architects вписывается в ландшафт, но при этом выделяется оригинальным дизайном. Студия спроектировала домик как проект собственной постройки. Деревянный дом имеет просторную террасу с наклонными сторонами, которые служат укрытием и открывают вид на воду. В скрытом люке находится встроенный камин, который летом по вечерам превращает террасу в сердце дома.

Столь же минималистичный внешний вид, летний домик состоит из двух спален и ванной комнаты, расположенной в задней части для большей уединенности. В передней части социальные пространства включают кухню и столовую, а также уютную гостиную. Здесь стеклянные раздвижные двери открывают интерьер пейзажу. Как и в лучших скандинавских домах, Villa Mecklin имеет свою сауну, расположенную неподалеку, а также гостевой дом.

House Husarö

Творческий поворот в лесной хижине.

Расположенный на окраине Стокгольмского архипелага, House Husarö возвышается среди высоких сосен на плато, обращенном к лесу и морю. Недавно построенный дом присоединяется к другим зданиям семейной собственности, среди которых гостевой дом и эллинг. Клиенты наняли Tham & Videgård Arkitekter, чтобы спроектировать простое, но уютное жилище, способное вместить новое поколение семьи. Дом с двускатной крышей, облицовкой из черного листового металла и стеклянными раздвижными дверями, которые открываются прямо на улицу.Как и во многих скандинавских домах, интерьер дома выполнен из дерева светлых тонов, контрастирующих с вкраплениями более ярких цветов. Мебель в минималистском стиле, аккуратно расположенные окна и потолочное окно, заливающее жилые помещения солнечным светом, дополняют дизайн в скандинавском стиле.

Летний домик Lagnö

Бетонные объемы, спроектированные со связанными поперечными двускатными крышами.

В отличие от многих скандинавских домов, которые гармонируют с природным ландшафтом с деревянной облицовкой, в этом отеле на Стокгольмском архипелаге используется бетон, который дополняет гранитную основу прибрежной зоны.Tham & Videgård Arkitekter спроектировал Summerhouse Lagnö с несколькими объемами, соединенными поперечными двускатными крышами в процессии треугольных форм. В этом летнем домике нет ничего необычного. Действительно, даже вход производит неизгладимое впечатление. Архитектурное бюро спроектировало его как крытое открытое пространство со стеклянной двускатной крышей; эта территория действует как вход в сам дом и как смотровая площадка на воду. Стеклянные раздвижные двери открывают изнутри пейзаж архипелага.Для внутренней отделки команда использовала литой бетон снаружи с фанерной опалубкой для пола, белых стен и древесины ясеня. В отеле также есть сауна, расположенная ближе к пристани и пляжу.

Sommarhaus H

Минималистский дом в стиле Балтийского моря.

Спроектированный Йоханом Сундбергом, Sommarhaus H в Сконе воспевает природу простым дизайном, который скрывает больше под своим минималистичным внешним видом. Построенный на природоохранной территории, дом имеет типично скандинавский вид со скромным дизайном и облицовкой из лиственницы.Несмотря на кажущуюся простоту, жилище на самом деле демонстрирует разные уровни продуманной архитектуры. Каждый фасад имеет разный дизайн, от скрытых панелей разных размеров до реек, которые выступают для создания игры между тенью и светом. На южной стороне большой настил, в основном покрытый крышей, обеспечивает защищенное пространство, где клиенты могут расслабиться и полюбоваться прибрежным пейзажем и морем. Интерьер Sommarhaus H включает спальни и сауну с одной стороны и гостиную и кухню с другой.

Дом на холме Молс

Четыре тома, расположенные вокруг двора.

Чтобы объединить Дом на холме Молс с другими летними домами в Дании, архитектурная фирма Lenschow & Pihlmann спроектировала жилище с четырьмя домовыми объемами, которые окружают внутренний двор в центре. Все четыре строения имеют скромный дизайн и скатные крыши, напоминающие местную архитектуру. Деревянные ставни позволяют клиентам закрывать фасады соседних домов по мере необходимости.Выйдя во двор, гости обнаруживают открытое, просторное пространство с застекленными стенами, теплыми поверхностями из соснового дерева и полированным полом. У каждого объема свое предназначение, но все они могут быть открытыми или разделенными раздвижными дверцами и панелями. Из окон открывается вид на бухту Эбельтофт, а на открытых площадках можно укрыться в тени высоких сосен и елей.

Gjøvik House

Минималистичные блоки с интерьерами на разных уровнях.

Построенный на холме в лесной зоне Йёвик, Норвегия, этот дом предлагает великолепный вид на озеро Мьёса.Norm Architects спроектировали дом Gjøvik из группы минималистских блоков, облицованных деревом. Объемы повторяют наклон участка и создают жилые помещения на разных уровнях. Комнаты перетекают друг в друга через открытые пространства без дверей. Студия использовала полированный и матовый бетонный пол, чтобы выделить разные части дома. Деревянные панели, фактурные серые стены и натуральный текстиль — все вместе в интерьере, предлагающем современный взгляд на хюгге. Из окон от пола до потолка открывается прекрасный вид на окружающие деревья и озеро.Дополненный вертикальными деревянными досками, снаружи со временем образуется красивая серебряная патина, которая еще больше гармонирует с природной обстановкой дома.

3-х квадратный дом

Здание с асимметричными формами и отверстиями, из которых открывается вид на озеро.

Разработанный Studio Puisto Architects Ltd в тесном сотрудничестве с заказчиком, 3-Square House состоит из трех объемов, соединенных темной массой с угловатыми формами. Здание возвышается в березовом лесу недалеко от берега озера в южной части Савонии, Финляндия.Как и лучшие скандинавские дома, это жилище красиво оформлено в минималистском стиле. Экстерьер отличается черной деревянной облицовкой и темной крышей из листового цинка с предварительным патинированием. Лестница из лиственницы ведет к берегу, а настил из лиственницы — идеальное место для отдыха на свежем воздухе. Внутри дома студия использовала промасленное ореховое дерево в богатой теплой цветовой гамме. Здесь пейзаж становится важнейшим элементом интерьера. В сторону озера архитекторы спроектировали повышенную высоту этажа и окна от пола до потолка.Таким образом, клиенты могут любоваться пейзажем и почти чувствовать, как дом парит над водой.

Летний домик на Балтийском море

Прекрасный образец современных финских бревенчатых домиков.

В отличие от других проектов из нашего списка скандинавских домов, у этого летнего дома есть собственный остров. Построенный компанией Pluspuu Oy на острове клиентов площадью 5,5 га на берегу Балтийского моря, этот дом стоит на скале среди высоких сосен. Летний дом построен из бруса в традиционном стиле, без гвоздей и искусственных материалов.Превосходное качество строительства означает, что дом может легко выдерживать экстремальные температуры зимой, не требуя обслуживания. Этот летний дом, состоящий из двух объемов под одной крышей, включает в себя основные жилые помещения с одной стороны и сауну с гардеробной с другой. Из окон во всем интерьере открывается вид на море, погружая жителей в прибрежную атмосферу. Номера с белыми стенами, деревянными полами и шикарной мебелью являются воплощением комфорта.

Kirkevanget

Летний домик с соломенной крышей и пристройкой.

Построенный недалеко от берега моря Каттегат, на следе летней резиденции 1930-х годов, Kirkevanget представляет собой летний домик, сочетающий традиционный и современный дизайн. Компания Valbæk Brørup Architects сохранила оригинальные помещения и детали старого дома, в том числе соломенную крышу, но максимизировала взаимосвязь между интерьером и окружающей природой с помощью больших проемов. Дом также может похвастаться разнообразием натуральных материалов в цветах, которые отражают пейзаж; Помимо расписанного вручную дерева и соснового пола, в студии также использовались северный гранит и солома.На первом этаже социальные зоны имеют прекрасный вид на старые сосны, а также прямой выход на террасу. Этот летний домик имеет несколько открытых пространств, в том числе небольшой патио для утреннего загорания и большую террасу. В соседнем пристройке находятся спальни и еще одна ванная комната, а также мини-кухня и небольшая обеденная зона.

Skigard Hytte

Деревянная горная хижина, вдохновленная норвежскими традициями.

Праздник культурного наследия Норвегии Skigard Hytte от Mork Ulnes Architects переосмысливает традиции в современном дизайне.Облицовка дома из обрезанного по диагонали бревна вчетверо традиционно используется в качестве ограды сельскохозяйственных угодий. Фирма создала основу из 45 деревянных колонн, которые поддерживают полностью деревянную горную хижину, что является данью типичной норвежской типологии Stabbur. Пространство под домом также служит убежищем для животных в теплое время года; в качестве альтернативы зимой это гарантирует, что снег не нужно счищать лопатой. Местная трава покрывает крышу и гармонирует с окружающей обстановкой, обеспечивая при этом отличную изоляцию.Коттедж расположен среди лесного пейзажа на вершине горы и состоит из четырех отдельных пространств с окнами в крыше. Большие окна и застекленные стены открывают вид на лес и долину Гудбрандсдаль внутри коттеджа.

Скандинавская строительная система с использованием экологически чистых материалов

Тенденции приходят и уходят, но с такими изменениями в жизни, как строительство экологичного дома, качество и надежность являются ключевыми факторами успеха. Секрет наших домов кроется в изделиях из натурального дерева и в природе качества нашей древесины.В качестве строительного материала древесина имеет фантастическую тепловую массу и является отличным строительным материалом, в том числе благодаря своей пригодности для различных целей. Наши стены не обрабатываются токсичными химикатами, и они происходят из экологически чистых лесов, которые необходимы для повторной посадки срубленных деревьев. Мы используем очень мало энергии в нашем производстве, потому что наши автоматизированные производственные линии созданы с 2008 года.

Энергия , которую мы используем на заводе, поступает из нашего собственного производственного процесса.В этом процессе используются древесные отходы как экологически чистый источник энергии, гарантирующий минимальное воздействие на природу. Жить и дышать в скандинавском доме — это здорово. В скандинавских домах и коттеджах чистый и здоровый воздух.

Конструкция стены не изолирована пластиком или химикатами, поэтому дышит и не создает условий для микробов, грибка или аллергенной пыли. Зимой в вашем скандинавском доме комфортно тепло, а летом в нем будет успокаивающе прохлада.Чтобы гарантировать высокое качество нашей продукции, наша фабрика сотрудничает с Центром технических исследований Финляндии. Ламинированные массивные стены, пиломатериалы с шиповым соединением и несущие конструкции из клееного бруса были сертифицированы VTT.

Ламинированные массивные стены сочетают в себе традиционное строительство с новейшими передовыми технологиями и производством. Наша фабрика с помощью специального оборудования производит качественные ламинированные стены, которые позволяют создавать самые уникальные строительные альтернативы.Естественное скручивание и растрескивание древесины контролируется, и ламинированные стены производятся с идеально точными размерами.

Для ламинированных стен доступен ряд различных решений для углов и стыков . Прочная отделка обеспечивает надежное сцепление со швами. Кроме того, мы готовы реализовать любые другие решения, требующие специальных навыков. В решениях со скошенными углами угол может плавно изменяться от 45 до 90 градусов.

Почему мы любим скандинавский дизайн

Когда люди говорят о Скандинавии, они часто говорят об архитектуре.Но что делает скандинавскую архитектуру такой особенной?

Из всего, чем славится Скандинавия во всем мире, самым ярким может быть то влияние, которое скандинавские архитекторы и дизайнеры оказали на глобальные вкусы, особенно когда речь идет о современной архитектуре.

Гладкие небоскребы странной формы с экологически рациональным и дружественным для человека дизайном, сочетающим в себе обильное и инновационное использование естественного света — здания, соответствующие этому описанию, могут определять скандинавскую архитектуру, но их можно найти по всему миру.

Это некоторые из отличительных черт стиля, который настолько вошел в мировую архитектуру, что большинство людей больше о нем не задумывается.

Но хотя такое положение дел для многих из нас может показаться просто частью культурного эфира — другими словами, может показаться, что скандинавская архитектура всегда была чем-то, но правда в том, что так было не всегда.

На самом деле, самобытный, уникальный и новаторский стиль архитектуры, который мы называем скандинавской архитектурой, возник совсем недавно, только около 100 лет назад.

Мы рассмотрим некоторые из самых знаковых примеров из истории скандинавской архитектуры, созданные людьми из трех стран, которые составляют хрестоматийное определение региона Скандинавии.

И мы также возьмем пару примеров из того, что, строго говоря, является примерами скандинавской архитектуры из Финляндии и Исландии, двух стран, которые технически не являются скандинавскими по некоторым определениям, но которые имеют много общего с точки зрения культуры и стиля с Собственно Скандинавия.

Любой достойный путеводитель по скандинавской архитектуре скажет вам, что письменная история этой уникальной части мира уходит корнями в ранние поселения железного века.

Не так много веков спустя после этого король Харальд Блютуз, вырезавший свое имя в форме руны, которую вы видите на телефоне каждый день, правил Данией, некоторыми частями Швеции и какое-то время даже Норвегией.

Харальд построил крепости, церкви и поселения, которые стали городами.

Он отвечает за создание современных датских городов Копенгаген и Орхус, а также Треллеборг в Швеции — и все это он сделал за 500 лет до того, как Колумб когда-либо плавал по синему океану.

Итак, люди проектировали и строили здания в той или иной форме в этой части мира на протяжении тысячелетий.

Но даже с такой долгой и легендарной историей, вплоть до рубежа 20-го века действительно не существовало такого понятия, как «скандинавская архитектура», по крайней мере, в том виде, в котором мы используем этот термин сегодня.

Конечно, до сих пор сохранились примеры удивительных церквей и соборов, которые ежегодно привлекают тысячи посетителей в Данию, Швецию и Норвегию, а также множество крепостей, замков и других зданий, которые были спроектированы и построены в ту эпоху.

Но правда в том, что на протяжении всего средневекового периода скандинавская архитектура в том виде, в каком она была, была более или менее импортирована из остальной Европы.

Тем не менее, даже в самых ранних сохранившихся зданиях Скандинавии мы можем видеть семена того, что позже станет тем, что мы сегодня называем скандинавской архитектурой.

Это потому, что ряд принципов скандинавской архитектуры возник из функции и необходимости.

Эстетика, стиль и вкус проявятся позже.

На самом деле, был ряд важных нововведений, которые ранние датские, шведские и норвежские строительные дизайнеры начали включать в свои творения, которые позже нашли отражение в современной скандинавской архитектуре.

Например, использование дизайна для максимального увеличения естественного освещения было жизненно важным.

Когда вы говорите о зданиях, которые строятся так далеко на севере, что зимние сумерки могут означать менее трех часов прохладного водянистого солнечного света в день. Или даже полная темнота по мере приближения к Полярному кругу.

Неудивительно, что умное и щедрое использование естественного света до сих пор широко отмечается самыми уважаемыми скандинавскими архитекторами.

Еще одно событие в ранней истории скандинавской архитектуры и дизайна связано с адаптацией к другой реальности жизни суровых северных земель: здесь абсолютное господство природы.

Если вы хотите выжить в суровом климате Скандинавии, вам лучше научиться приспосабливаться к тому, что бросает в вас мать-природа. Если вы попытаетесь изменить ситуацию и навязать ей свою волю, вам будет плохо.

Таким образом, даже с первых дней своего существования архитектура Скандинавии, которую создавали проектировщики зданий, всегда строилась с осознанием необходимости уважительно приспосабливаться к окружающей среде.

Это традиция, которая сохраняется и по сей день в скандинавской архитектуре.

Начиная с начала 20 века, скандинавские дизайнеры начали выходить за рамки традиционного исторического дизайна, импортированного из Европы, которым они так долго ограничивались, и стремились поставить уникальный скандинавский штамп на дизайн своей конструкции.

Мы уже говорили о том, как сама природа жизни в далеких северных краях Скандинавии заставляла даже первых строителей прилагать сознательные усилия по включению естественного света в дизайн своих зданий.

В современной скандинавской архитектуре дизайнеры используют естественный свет, чтобы выжать все до последней капли из окружающего света снаружи, используя множество застекленных крыш и массивных полупрозрачных стен, а также большие окна и световые люки.

Сегодняшние скандинавские архитекторы и дизайнеры знают даже лучше, чем их предки, что недостаток естественного света в темные зимние месяцы может не только вызвать дефицит витамина D, но также может привести к депрессии и сезонному аффективному расстройству, или SAD, серьезной проблеме, когда ты живешь так далеко на севере.

Еще одна отличительная черта скандинавской архитектуры, связанная с использованием света, заключается в том, что дизайнеры часто отдают предпочтение более светлым материалам для зданий и интерьеров. Более яркие оттенки, как правило, отражают и захватывают любой доступный свет и помогают естественным образом осветить пространство.

Еще один факт из жизни на севере, который вошел в историю древней скандинавской архитектуры и проектирования зданий, заключается в том, что в холодные зимние месяцы даже выносливые жители Скандинавии проводят много времени в помещении.

Так что создание ощущения комфорта — этого уютного ощущения hyggewe, о котором так много говорят — тоже очень важно. Вы найдете дома и другие здания, спроектированные с использованием множества естественных текстур, мягких световых решений и множества уютных уголков, которые естественным образом сохраняют тепло.

В лучших образцах современной скандинавской архитектуры есть удивительные укромные уголки и закоулки, где вы можете свернуться калачиком с книгой и чашкой крепкого кофе и с комфортом наблюдать, как дуют холодные ветры и падает снег.

Еще один набор инноваций, который мы приписываем скандинавским архитекторам, и их дизайн — это акцент на энергоэффективности и гиперсознание.

Это логично, поскольку первые скандинавские архитекторы, строившие дома и другие сооружения в суровых и зловещих окрестностях Крайнего Севера, безусловно, понимали важность бережливости, когда дело касается отопления их домов.

Когда вы живете в месте, где люди могут умереть, если у вас закончится топливо, вы учитесь экономно расходовать энергию.

Мы видим, что эта традиция продолжается тем, как современные скандинавские архитекторы максимизируют энергоэффективность в своих конструкциях.

Они проектируют и строят все, от домиков для отдыха до небоскребов, уделяя особое внимание пассивным решениям, когда это возможно, и сокращению углеродного следа здания.

Это движение привело к тому, что скандинавская архитектура стала мировым лидером в области зеленого и экологически чистого дизайна.

Одна общая черта, которая проходит через большую часть скандинавской архитектуры, — это использование гладких, чистых линий в дизайне зданий.

В то время как творческие умы, стоящие за некоторыми из самых известных примеров скандинавской архитектуры, могут включать элементы, играющие беспорядочные органические формы, такие как волны, горы, деревья и даже человеческое тело, они делают это, переводя беспорядки природы в простые, чистые линий.

Вы не найдете Гауди среди скандинавских архитекторов, так как они предпочитают рассказывать свою историю без особых украшений.

Нельзя сказать, что скандинавская архитектура предпочитает красоте функциональность или что в скандинавском строительном дизайне нет места игривости.

Дело в том, что скандинавская архитектура больше склоняется к более чистому и простому дизайну, который, тем не менее, по-прежнему привлекает внимание и интересен зрителю.

В начале 20 века шведская архитектура стала одним из первых лидеров среди скандинавских народов.

Архитектура Швеции первой прорвалась и привлекла международное внимание, поскольку дизайнеры разработали стиль, получивший название «Шведская грация», сочетающий неоклассицизм с более старыми, традиционными элементами скандинавского дизайна.

Одним из первых зданий современной шведской архитектуры, получивших международное признание, была Стокгольмская ратуша 1923 года, спроектированная Рагнаром Эстбергом.

По-прежнему остается одной из крупнейших туристических достопримечательностей Стокгольма. Строгое прямоугольное кирпичное здание находится на краю берега, отмеченное массивной башней, увенчанной тремя коронами, старым национальным символом Швеции.

Кроме того, Стокгольмская публичная библиотека с ее легендарным круглым читальным залом была создана в 1928 году Гуннаром Асплундом и является еще одним прекрасным примером ранней современной шведской архитектуры.

Функционалистская тенденция захватила большую часть внимания шведской архитектуры в течение десятилетий после Стокгольмской выставки в 1930 году, и Асплунд вместе с Сигурдом Леверенцем всем сердцем восприняли это, создав целое Лесное кладбище или Skogskyrkogården в 1940 году.

Кладбище, ныне внесенное в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, представляет собой поразительное творение, в котором есть здания, лужайки, кресты и другие памятники, сады и многое другое.

Асплунд и Леверенц взяли на себя ответственность за каждую деталь территории, и конечный результат демонстрирует, что шведская архитектура действительно склоняется не только к минималистской эстетике, но и в то же время представляет собой явно гуманистическую связь.

В 1956 году Леверенц также спроектировал впечатляющую церковь Св. Марка в Бьеркхагене в Стокгольме.

Двигаясь вперед в 21 век, шведская архитектура продолжала раздвигать границы и открывать умы, при этом придерживаясь традиций чистоты линий, простоты и гуманизма.

Прекрасный пример, заслуживающий внимания, — паромный терминал Стрёмкайен в Стокгольме.

Это полностью современные здания, облицованные медно-цинковым сплавом, которые визуально интригуют сами по себе, но им также удается уступить место доминирующим памятникам исторического района, таким как Королевский дворец, Гранд-отель и Национальная художественная галерея.

Переезд в третий по величине город Швеции Мальмё. Одна из самых известных претензий шведской архитектуры на славу и любимая туристическая точка — это Turning Torso, ошеломляющее зрелище архитектуры, спроектированное Сантьяго Калатравой.

Строгие, простые линии этого, самого высокого здания в Скандинавии, тем не менее, источают гуманистический и органичный вид, вероятно, потому, что Калатрава основал свой дизайн на скульптуре, предназначенной для изображения человеческой фигуры, оборачивающейся, чтобы смотреть за ними.

Наконец, хотя этот список важных произведений архитектуры Швеции отнюдь не является полным, тем не менее необходимо еще одно дополнение: Зеркальный куб.

Этот куб размером 4 x 4 x 4 метра скрывается в деревьях на крайнем севере Швеции, отражая его окрестности. Он является частью проекта под названием Treehotel, в котором реализованы проекты четырех самых известных архитектурных бюро Швеции.

Его стоит посетить просто потому, что он вносит захватывающий вклад в шведскую архитектуру, не говоря уже о том, чтобы увидеть нетронутые окрестности и лес, если у вас есть шанс добраться до региона Харадс на севере Швеции.

Одним из самых известных и посещаемых памятников датской архитектуры является, конечно же, мэрия Копенгагена, построенная в 1905 году Мартином Нюрупом. Но среди истинных ценителей скандинавской архитектуры архитектура Дании по-настоящему стала известна только спустя годы.

Датский архитектор Арне Якобсен снискал международную известность в 1930-х годах благодаря своим работам в стиле функционализма на набережной Копенгагена, включая театр Бельвю, апартаменты Bellavista и несколько новаторских и элегантных стендов спасателей на набережной.

Якобсен был своего рода единоличной бригадой разрушителей с точки зрения датской архитектуры, так как он также является гением, стоящим за SAS Royal Hotel 1960-х годов, еще одним важным архитектурным якорем Копенгагена.

SAS House, как его называют, рекламировался как первый в мире дизайнерский отель, потому что Якобсен не только спроектировал здание, но и создал мебель, аксессуары и даже пепельницы, продаваемые в сувенирном киоске отеля.

Jacobsen также породил две опоры датского мебельного дизайна: кресло Egg и кресло Swan, которые стали мировыми бестселлерами.

Вы также можете найти знаковые произведения датской архитектуры в самых отдаленных уголках мира.

Самым известным и широко признанным из них, конечно же, является Сиднейский оперный театр, спроектированный в 1973 году датским архитектором Йорном Утцоном.

Мгновенно узнаваемое сооружение — дань уважения могучим волнам австралийского побережья Тихого океана, но его одновременное ощущение слияния с окружающим городским пейзажем и ландшафтом является свидетельством принципов скандинавской архитектуры.

Датская современная архитектура 21 века также отлично зарекомендовала себя, во главе с всемирно известной фирмой Bjarke Ingels Group.

См. Также

8-й дом фирмы, расположенный в пригороде Копенгагена Орестад, — это не что иное, как всеобъемлющее видение лучшего будущего для человечества. Многофункциональное здание занимает площадь около 61 000 квадратных метров, в нем размещаются жилые дома трех различных типов, а также 10 000 квадратных метров торговых площадей и офисов.

Этот великолепный образец датской архитектуры и дизайна призван подражать традиционному городскому кварталу, сжимая его в несколько слоев, включая велосипедную дорожку и набережную, а также два просторных двора, органично вписанных в форму галстука-бабочки.

В Норвегии, стране, которая достигла полной независимости от Швеции только в 1905 году, стремление создать свой собственный национальный дух и отличиться от своих скандинавских соседей послужило толчком к ранним набегам на дизайн.

Норвежская архитектура разработала свой собственный уникальный взгляд на более широкую палитру скандинавской архитектуры за счет использования древесины местного производства, которую, во-первых, невозможно найти в других местах.

Норвежское дерево — возможно, вы слышали, что его имя проверялось некой британской группой — оказалось именно тем, что доктор прописал с точки зрения разрешения норвежской современной архитектуре присоединиться к волне скандинавской архитектуры, которая захватила мир штурмом. за счет включения его естественной красоты в великие современные произведения.

Арнштейн Арнеберг и Магнус Поулссон были одними из первых, кто отличился на арене норвежской архитектуры, спроектировав знаменитую ратушу Осло в 1930 году, с ее функциональными мотивами, украшенными нотками прикладного искусства на норвежскую тематику.

Другая известная норвежская архитектура начала 20 века включает виллу Стернсен 1939 года, которая позже использовалась как резиденция норвежского премьер-министра и была спроектирована Арнесом Корсмо, который щедро использовал стекло и бетон в стиле современной скандинавской архитектуры.

Переходя в эпоху современной норвежской архитектуры, Музей ледников 1997 года, созданный Сверре Феном, является отличной отправной точкой в ​​мир норвежской современной архитектуры и скандинавской архитектуры в целом.

Миссия музея — распространять информацию о ледниках и климате, и это потрясающий пример включения природы, а также фактического послания самого здания в дизайн.

Музей расположен между концом фьорда и входом в национальный парк, поднимаясь вверх от воды в тени огромного холма.

Здание имитирует окружающую сельскую местность, а также углы и склоны ледника, уходящего в море, и в то же время кажется неотъемлемой частью окружающих пейзажей.

Но, пожалуй, самый знаковый вклад норвежской архитектуры в творчество скандинавской архитектуры в целом — это Оперный театр Осло, спроектированный фирмой Snøhetta.

Это великолепное здание ежегодно привлекает миллионы туристов, чтобы просто осмотреть здание и вестибюль, не говоря уже о том, чтобы увидеть балеты, оперы и концерты, которые здесь проходят.

Один взгляд покажет вам почему, с его широкими переходами, спускающимися вверх от набережной Осло-фьорда к крыше, и с широкими стеклянными стенами, выходящими на обшитые деревом изогнутые внутренние стены вестибюля.

Гуманистические штрихи, олицетворяющие норвежский современный архитектурный дизайн, на этом не заканчиваются, так как дизайн включает стеклянные фасады для различных мастерских и репетиционных залов, необходимых для проведения представлений оперного театра.

Это комнаты, которые обычно представляют собой сырые закрытые туалеты в недрах типичного театрального здания, где закулисные рабочие долгие часы трудятся на службе у искусства.

Вы также можете увидеть репетиции танца через стекло, чтобы получить представление о том, как балет построен с нуля, и что то, что вы видите на сцене, является лишь крошечной частью всей работы, которая потребовалась для этого.

Отойдя от типичного определения скандинавских стран, Финляндия стоит того, чтобы остановиться в путешествии по большому миру достижений северной архитектуры.

Независимость Финляндии была важной темой, проходящей через раннюю архитектуру Финляндии, поскольку до революции 1917 года страна была частью Российской империи.

Кроме того, из-за многовековой колонизации и постоянных завоеваний официальным языком финского бизнеса, ученых и правительства был шведский, поэтому чувство финского национализма свернулось, как пружина, готовая взорваться.

Итак, когда Элиэль Сааринен и Алвар Аалто, пара архитектурных дизайнеров-вундеркиндов двадцати с небольшим лет, ворвались на сцену в первые десятилетия 20-го века, они обнаружили, что почва национализма созрела для их энергии.

Сааринен соединил традиционные финские архитектурные формы с модерном, создав собственный стиль, который хорошо вписывается в общую тенденцию скандинавской архитектуры и северной архитектуры того времени.

Его главная достопримечательность — Центральный железнодорожный вокзал Хельсинки, строительство которого было завершено в 1919 году, всего через два года после обретения Финляндией независимости.

Сааринен уехал из Финляндии в США в 1923 году, но Аалто быстро заполнил пустоту в архитектуре Финляндии, а некоторые говорят, что даже превзошли Сааринена своими творениями, такими как Санаторий Паймио 1933 года.

Это здание хвалили за то, что в нем было как можно больше света, а также за то, что оно было открытым и естественным образом вентилировалось, чтобы пациенты с туберкулезом чувствовали себя максимально комфортно, одновременно увеличивая их шансы на выздоровление.

Аалто одновременно создал стул Paimio из гнутого дерева, еще один пример того, как скандинавская архитектура и более широкий скандинавский дизайн работают рука об руку.

Более 40 лет спустя, после активной и плодотворной карьеры, Аалто завершил свои жизненные достижения, создав в 1975 году Finlandia Hall, культовый концертный и конференц-центр в Хельсинки.

Архитектура Исландии, еще одного скандинавского представителя, не являющегося частью скандинавского архитектурного движения, но имеющего многие из тех же принципов, известна тем, что взяла на себя скандинавскую архитектурную заповедь о восприятии природного ландшафта и форм и превратила ее в 11.

Исландия не обрела полную независимость от Дании до 1944 года, и в результате до 20 века у нее не было даже местных, обученных архитекторов. Но они быстро наверстывают упущенное.

Первым из архитектурных гигантов Исландии был Гуджон Самуэльссон. Его проект Национального театра, завершенного в 1950 году, а также Халльгримскиркья, крупнейшей церкви страны, был создан из бетона, но такого типа, который имитирует ценные скалы из базальтовой лавы, принадлежащие островному государству.

Два других, более современных здания, заслуживающих внимания, включают здание мэрии Рейкьявика в 1992 году и здание Верховного суда, построенное в 1996 году. Оба являются творениями совместной архитектурной команды Маргрет Хардардоттир и Стива Кристера из Studio Granda.

Но, возможно, примером современной архитектуры Исландии, которая также является наиболее символическим результатом взаимодействия художников, архитекторов и дизайнеров со всего скандинавского мира, может стать концертно-конференц-зал Harpa 2011 года.

Внешний вид здания обрамлен металлом и цветным стеклом, что подчеркивается кристальным блеском образований базальтовой лавы, что позволяет прекрасно использовать природную красоту Исландии, чтобы вдохновить архитектуру страны.

Что наиболее поразительно, так это истинный трансграничный характер проекта: команда, создавшая Harpa, является результатом сотрудничества между Henning Larsen Architects из Копенгагена и датско-исландским художником Олафуром Элиассоном, демонстрируя, что перекрестное опыление культур и народов Страны Северной Европы и Скандинавии могут создавать результаты, превышающие сумму его частей.

Скандирование. Открытие Скандинавии.

Nordic Noir: 7 скандинавских домов в черном цвете

Скандинавская архитектура находит красоту в простых функциональных пространствах. Благодаря чистым линиям, угловатым структурам и принципам минимализма в хорошо оформленных скандинавских домах используется острый дизайн, делающий повседневную жизнь более удобной и несложной. Окутанный черным цветом — тщательно продуманным оттенком, одновременно мощным и элегантным — каждый из следующих проектов использует эту руководящую идеологию.Однако при сочетании традиционных, деревенских и современных элементов дизайна такая простота вряд ли означает потерю остроумия и утонченного дизайна.

Следующие архитекторы создают удобоваримую и демократичную жилую среду, но в то же время безупречно величественную. Процветая как реакция на долгие и темные зимы региона, в следующей коллекции мы наблюдаем умные конструкции, которые стремятся оптимизировать связь с окружающим ландшафтом и минимизировать площадь зданий. Благодаря огромным панорамным видам из спален, откуда открывается беспрепятственный вид на северное сияние, и первый в мире активный дом, независимо от непредсказуемого освещения или климатических условий, эти дома с легкостью вписываются в окружающую местность.

© Архитектурфотограф Расмус Норландер

© Архитектурфотограф Расмус Норландер

© Архитектурфотограф Расмус Норландер

Коттедж Vindheim by Vardehaugen, Осло, Норвегия

Отель Cabin Vindheim расположен в глубине альпийских лесов Норвегии. Он был вдохновлен инстинктивным желанием стереть границу между архитектурой и природой. В этой каюте, отделанной окрашенной в черный цвет сосной и окнами длиной 13 футов, можно спать, просматривая линию деревьев или даже глядя на звезды и северное сияние.

© аарт

© аарт

© аарт

Дом для жизни by aart, Орхус, Дания

Дом для жизни, спроектированный как первый в мире активный дом, демонстрирует необходимую приверженность экологичной архитектуре и низкоуглеродному будущему. Каждый аспект дизайна направлен на оптимизацию воздействия на жителей и окружающий ландшафт.

© Tuomas Uusheimo Photography

© Tuomas Uusheimo Photography

© Tuomas Uusheimo Photography

Вилла Кеттукаллио от Playa Architects, Хирвенсалми, Финляндия

Вилла Kettukallio расположена между лесными скалами и крутым пляжем на берегу озера. Она намеренно изолирована от зловещего леса и ориентирована в сторону воды.Фасад здания, окрашенный черной темперой, гармонирует с тенями соснового леса. Напротив, внутренние поверхности состоят из необработанной домашней древесины, в том числе из березы, сосны и ольхи обыкновенной.

© Эрик Андерссон Architects

© Эрик Андерссон Architects

© Эрик Андерссон Architects

Вилла Валлин от Erik Andersson Architects, Икслан, Швеция

На вилле Валлин архитекторы Эрик Андерссон спроектировали архетипический дом, строго определенный пропорцией 1: 3.Дом, облицованный горизонтальными сосновыми панелями, выкрашен в черный цвет традиционной шведской краской Falu Rödfärg XVI века.

© Лет и Гори

© Лет и Гори

© Лет и Гори

Roof House by Leth and Gori, Фреденсборг, Дания

Расположенный на обширной засаженной деревьями территории в Фреденсборге, Лет и Гори полностью преобразовали существующую виллу. Проект включал полную реконструкцию фасада, создав обновленный внешний вид с повышенной энергоэффективностью и увеличенными отверстиями для световой фильтрации.С асфальтированной рулонной кровлей и кирпичным фасадом новая конструкция полностью окрашена в черный цвет.

© Оке Э: сын Линдман

© Оке Э: сын Линдман

© Оке Э: сын Линдман

Дом Husarö от Tham & Videgård Arkitekter, Швеция

Этот проект, спрятанный среди высоких сосен на окраине Стокгольмского архипелага, расположен на поляне плато, обращенной на север к морю. Дом Husarö полностью облицован гнутым черным листом, который легко интегрируется и уступает место окнам.