Греческий ордер это: общая характеристика, основные памятники — Искусствоед.ру – сетевой ресурс о культуре и искусстве

Содержание

Греческие ордера: дорический, ионический

В древнегреческом ордере существует ясный и стройный порядок, согласно которому сочетаются друг с другом три основные части постройки: основание — стереобат, несущие опоры — колонны и несомую конструкцию — антаблемент.

Дорический ордер (возник в начале VII в. до н. э.) имел три основные части (см. выше). Ему свойственны колонна, рассеченная желобками-каннелюрами, сходящимися под острым углом, стоящая без базы и завершенная простой капителью, архитрав в виде ровной балки и фриз из чередующихся триглифов и метоп.

Ионический ордер (сложился в середине VI в. до н. э.) резко отличается от дорического стройной колонной, стоящей на базе и завершенной капителью с двумя завитками-волютами, трехчастным архитравом и лентообразным фризом; каннелюры здесь разделены плоской дорожкой.

И дорический и ионический ордера использовались в Древней Греции в широком диапазоне построек — от небольших галерей жилых зданий до грандиозных портиков храмов.

Но помимо дорического и ионического ордеров в Древней Греции существовали и другие. Вот некоторые из них.

Коринфский ордер

похож на ионический, но отличается от него сложной капителью, украшенной растительными узорами (самая древняя коринфская колонна известна в храме Аполлона в Басах, ныне — Вассе в Пелопоннесе, сооруженном около 430 года до н. э. знаменитым зодчим Иктином).

Эолийский ордер (известен по нескольким постройкам VII в. до н. э. — в Неандрии в Малой Азии, в Ларисе, на острове Лесбос) имеет тонкую гладкую колонну, стоящую на базе и завершенную капителью, большие волюты и лепестки которой воспроизводят растительные мотивы.

Происхождение древнегреческого ордера и его особенности изучены весьма обстоятельно. Не подлежит сомнению, что его источником являются деревянные, укрепленные на постаменте столбы, которые несут на себе перекрывающие их деревянные балки. Двускатная крыша каменных храмов повторяет стропильную деревянную конструкцию. В форме перекрытий, в деталях дорического ордера можно усмотреть их происхождение от построек из крупного леса. В более легком ионическом ордере сказались приемы сооружения кровли из мелких бревен. В капители эолийского ордера проявляется местный строительный прием, согласно которому балки укладывались на развилку ветвей древесного ствола.

В Древней Греции быстро сложился и строго упорядоченный план храма, сооружавшегося по правилам ордеров. Это был храм-периптер, то есть храм, обнесенный со всех сторон колоннадой, внутри которого за стенами находилось святилище (целла). Происхождение периптера можно проследить начиная от построек, близких древнейшим мегаронам. Наиболее близок мегарону храм «в антах», то есть храм, где на торцевой стороне выступают концы стен, между которыми помещаются колонны. Далее следуют простиль с портиком на фасаде, амфипростиль с двумя портиками на противоположных сторонах и, наконец, периптер. Разумеется, это лишь схема исторического развития: в Греции нередко одновременно сооружались храмы разных типов. Но так или иначе древнейшим образцом послужила жилая постройка-мегарон, а в VII в. до н. э. появились храмы-периптеры (храм Аполлона Термиоса, иначе Фермосе, храм Геры в Олимпии и др.). В храмах этого времени еще применялись кирпич-сырец и деревянные колонны, которые со временем заменялись каменными.

Вместе с созданием каменных конструкций древние зодчие «из области шатких и неустойчивых глазомерных расчетов доработались до установления прочных законов «симметрии» или соразмерности составных частей здания». Так писал об этом римский архитектор I в. до н. э. Витрувий, автор единственного полностью сохранившегося античного трактата о зодчестве, по которому мы можем достоверно судить о взглядах той эпохи на архитектуру. Разумеется, с учетом того, что ордера сложились за шестьсот лет до появления на свет этого трактата. Все эти «прочные законы» закрепились в каменном зодчестве Древней Греции на века, а если считать те эпохи, когда в архитектуре снова возрождался ордер, — то и на тысячелетия.

Греческий ордер - презентация онлайн

Слово «ордер» происходит от
латинского ordo – «по порядку»,
«как следует».
Греческий ордер – это одна из
исторических форм стоечнобалочной системы в архитектуре.
Уже
в Древнем Египте
массивные
стойки-колонны
поддерживали
лежащие
на них
балки.
В Древней Греции эта конструкция стала значительно легче.
Конструкция из стоек и балки, лежащей на них,
естественна для деревянного строительства.
Именно при строительстве деревянных сооружений
сформировались основные части ордера.
Основные части греческого ордера
Антаблемент
Фронтон
Триглиф
Метопа
Карниз
Фриз
Архитрав
Капитель
к
о
л
о
н
н
а
Ствол
колонны
Стилобат
Стереобат
Происхождение названия частей греческого
ордера
Стереобат – от греч. «stereos» - крепкий и «bates» опора.
Колонна – от лат. «columna» - столб.
Антаблемент – от греч. «ante» - прямо и «blemma» - взгляд.
Фронтон – от лат. «frons» - лоб, лицо.
Стилобат – от греч. «stylos» - стержень, колонна и «bates» опора.
6. Капитель – от лат. «caput» - голова.
7. Архитрав – от греч. «archi» - главный и «trabs» - балка.
8. Фриз – от греч. «frisso» - дрожу, трепещу.
9. Метопа – от греч. «metopon» - лицевая сторона.
10. Триглиф – от греч. «tries» - три и «glypho» - вырезаю.
11. Карниз – от греч. «koronis» - завершение.
1.
2.
3.
4.
5.
Попробуйте на фотографии Парфенона
найти основные части ордера.
?
?
?
?
?
?
?
Вместе с работой над простотой и ясностью конструкции
греческие архитекторы много работали
над зрительным впечатлением от постройки.
Одна и та же конструкция, например, стойка и балка,
может по-разному выглядеть,
в зависимости от оформления.
Эти видимые изменения конструкции
называют тектоникой.
Проследим за тектоническими изменениями опоры.
Конструкция простого столба и колонны одинакова,
но тектоническое (зрительное) их решение разное.
Так архитектор с помощью тектоники
добивается разных эффектов при одной и той же конструкции.
Абак
Капитель
Волюты
Каннелюры
Ствол
колонны
Эхин
Абак
База
С помощью
этих
деталей
достигается
тектоническая
выразительность
колонны.
Стволы колонн
тщательно вымеряли,
вытесывали
из отдельных
каменных блоков,
вплоть до каннелюр,
и скрепляли
между собой шипами.
Однако основным в ордере
является не последовательность частей здания,
а их четкая соотнесенность между собой,
их пропорциональность.
Именно пропорции отличают
один ордер от другого.
Пропорции греческих ордеров
Модуль (единица измерения) –
диаметр колонны.
1 1/2
1 1/2
1
1
2
1 3/4
1 1/2
1 1/4
1 1/2
1 1/2
2 1/3
3/2
16
18
20
1
1
1
Пропорции дорического ордера делают его
массивным, тяжелым.
Не случайно дорические храмы называли «мужскими».
Даже отдельно стоящая
дорическая колонна
производит впечатление
чего-то необычайно
устойчивого.
Этому впечатлению помогает
очень простое строение
вершины колонны – капители.
Парфенон – самый известный
дорический храм древности.
Храмы
ионического ордера
более стройны
и изящны.
Не случайно
говорили,
что у их колонн
женские пропорции.
Поэтому иногда вместо колонн ионических храмов
ставили женские статуи – кариатиды.
Впечатлению
женственности
от ионической
колонны
способствует
ее капитель
с волютами.
Самые утонченные пропорции
у храма коринфского ордера.
Пропорции его колонн сравнивали
с пропорциями девического тела.
Капитель коринфской колонны,
словно прихотливая прическа,
украшена листьями аканта.
В последующие века
ордер (его структура и пропорции)
стал частью многих
архитектурных сооружений.
В эпоху классицизма (XVIII-XIX века)
здания во многом строились на основе ордера.

Колонны и архитектурные ордеры: к чему такая строгость?

В проектировании здании и сооружений колонны необходимы для передачи веса вышерасположенной конструкции нижерасположенной конструкции. Колонны часто используются для поддержки арок и балок, на которых покоится потолок. В архитектуре поддерживающая функция колонны дополняется функцией декоративной, в результате чего архитектурная колонна имеет определённые пропорции и правила отделки лепниной. Такая колонна может выполнять только декоративную функцию, не поддерживая структурные элементы здания – она может быть увенчана статуей, как триумфальная или ростральная колонна.

Несколько слов об истории колонн

Ещё в III веке до н.э. в Древнем Египте возводились каменные колонны с выгравированными барельефами, изображающими связанный тростник. Позже египтяне придавали колоннам форму многогранных цилиндров.
Пожалуй, самый интересный пример до-греческих колонн – это «Зал ста колонн» размером 70х70 метром в персидском Персеполе (Персеполисе), построенный во время правления царя Дария I. Многие из колонн стоят до сих пор, каждая – более 30 метров высотой (см. фотогалерею к статье).

Классические ордеры


Капители колонн в разных ордерах
(начиная с верхнего левого угла):
тосканский, дорический, ионический,
ионический версии 18-19 века, коринфский, композитный.

Необходимо отметить, то архитектурный ордер – это не только правила, касающиеся внешнего вида колонны: отделки капители и базы. Ордер – это архитектурная композиция, архитектурная система. В каждый ордер входит строго установленный состав и вид архитектурных элементов.

К чему такая строгость?

Придерживаться правил архитектурного ордера – значит гарантировать, что здание будет оформлено фасадным декором со вкусом. Само слово «ордер» означает «порядок, указание». Архитектурные ордера были (и остаются) шаблонами для архитекторов, желающих строить красиво и надолго. Во многих случаях попытки составить собственную композицию вокруг парадного входа в здание – равносильны попыткам изобрести велосипед. Если у изобретающего есть архитектурный вкус – новая композиция всё равно будет напоминать уже имеющийся ордер. Безусловно, это не распространяется на оформление зданий малого размера. К примеру, оформить вход в баню в соответствии с греческим ордером – это уже прямая противоположность хорошему вкусу.

Дорический ордер – самый старый и самый простой из ордеров. Римский историк архитектуры Марк Витрувий Поллион, ссылаясь на греческие тексты (к настоящему моменту утерянные) утверждал, что дорический ордер сформировался ещё во времена деревянного древнегреческого строительства, это определило сужение ствола колонны (ствола дерева) кверху и круглую, сглаженную форму сечения колонны. Позже те же формы стали придавать каменным колоннам, добавив стволу 20 широких канелюр – продольных желобков вдоль ствола колонны. Ранний дорический ордер предельно прост, никаких украшений и орнаментов на капители нет – она представляет собой усечённый конус. Греческий дорический ордер – самый массивный из ордеров, соотношение высоты колонны к толщине – от 4:1 до 6:1. Ствол колонны поднимается из стилобата без базы. Антаблемент дорического ордера также массивен, его высота составляет четверть высоты колонны. Дорический ордер вышел из использования примерно в 100 г. до н.э., и пребывал в архитектурном забвении до середины XVIII века, когда его заново «открыли» и он быстро вошёл в моду. Этот ордер считается «мужским» - он выдерживает большой вес, в многоэтажных постройках (например, римском Колизее) дорический ордер держал нижний этаж.

Тосканский ордер также называется римско-дорическим ордером. По сравнению с дорическим у него появляются база и капитель, представляющие собой наложенные друг на друга диски разного диаметра. Ствол колонны практически всегда гладкий, без канелюр. Конструкция ордера чуть меняя тяжеловесна, чем у дорического. Этот ордер был широко распространён в России с первой четверти XVIII до середины XIX века и является неотъемлемой частью архитектуры русской усадьбы. Именно такие колонны есть в коллекции Регент Декор, более того, они есть на московском складе - это означает, что даже сейчас, в конце строительного сезона, Вы можете оформить ими фасад своего дома и через пару месяцев наслаждаться усадебной зимой - заснеженным садом и портиком с тосканскими колонами.

Ионический ордер менее тяжеловесен и значительно более декоративен, чем дорический и тосканский ордеры. Наиболее характерной деталью этого ордера является капитель со спиралевидными волютами, располагающимися по две пары на каждой капители. Вся конструкция ордера более вытянута, чем в дорическом и тосканском ордерах – соотношение высоты колонны к её толщине составляет 7:1.


Дорический ордер - современное исполнение
(административное здание, США)

Коринфский ордер получил своё название от греческого города-государства Коринф. Витрувий, однако, связывает возникновение этого ордера с афинским скульптором Каллимахом, украсившим капитель листьями аканта. В любом случае, самый старый из дошедших до нас образцов коринфского ордера относится примерно к 500 г. до н.э. Этот ордер считается «женским», он более вытянутый (соотношение высоты колонны к её толщине составляет 10:1), выдерживает меньший вес, и в многоэтажных постройках расположен наверху.

Композитный, или сложный ордер представляет собой синтез ионического и коринфского ордеров. Это больше всего заметно по капители – тут и волюты, и листья аканта. До Ренессанса этот ордер не выделялся в отдельный; его рассматривали как позднюю, романскую форму коринфского ордера. Арка Тита в Римском форуме, построенная около 82 г. н.э., представляет собой самый старый образец композитного ордера (см. фотогалерею к статье).

Колонны – архитектурный элемент, определяющий торжественность здания и его монументальность. При планировании большого дома в усадебном стиле или стиле классицизма без колонн сложно составить достойную архитектурную композицию. При выборе ордера и его конкретных элементов обратитесь к профессиональным консультантам – это избавит Вас от несуразности готового фасада.


Дата публикации: 13.10.2010

© Регент Декор

Архитектура древней Греции – Ордера Древней Греции: колонны 4

Когда мы говорим об архитектуре Древней Греции, первое, что вспоминаем — это храмы. Величественные, визуально легкие, гармоничные, со стройными колоннадами. Именно к храмам в большей степени принято относить понятие «ордер». Термин впервые ввел в обиход Витрувий, о котором мы упоминали в статье «Секреты древнегреческих архитекторов«.

Ордер (от лат. ordo — ряд, порядок) — система несущих и несомых элементов стоечно-балочной конструкции, имеющих определенный состав, форму и взаимное расположение. В древнегреческой архитектуре различают три ордера — ионический, дорический и коринфский. Поскольку колонны стали одним из наиболее показательных элементов ордера, о них мы и скажем несколько слов.

Древнегреческие колонны: дорическая, ионическая, коринфская

Дорический ордер сформировался примерно в VII в. до н.э. Колонны, выполненные по канонам этого ордера, не имеют базы, они более мощные и приземистые, чем в других ордерах. Дорическая колонна лаконична. Каннелюры, обычно не более 20-ти, проходят вдоль всего ствола, что визуально утончает колонну, делает ее выше. Капитель состоит из круглой в сечении плиты эхина и невысокой квадратной плиты абаки. Узкое гладкое кольцо, прорезающее колонну под капителью, придает ей эстетическую завершенность, служит логичным переходом от вертикального рисунка каннелюр к горизонтальным элементам капители.

Ионический ордер оформился ненамного позже в конце VII — начале VI вв. до н.э. Ионическая колонна тоньше и выше. Здесь уже есть база сложная, состоящая из нескольких частей различных геометрических форм. Ствол прорезают 24 каннелюры, разделенные срезами. Увеличение количества желобков зрительно делает колонну еще более стройной и высокой. Эхин орнаментирован и с двух сторон оформлен волютами. Причем, если у центральных колонн волюты располагались диаметрально, то у угловых — на смежных «сторонах» колонны.

Коринфский ордер

Коринфский ордер возник в эпоху классики — V-IV вв. до н.э. Коринфская колонна выше и стройнее всех остальных. Хотя пропорции немного изменены, ствол и база имеют аналогичные с ионической колонной составляющие. Заметным отличием от предшественниц стала капитель. Она пышно изукрашена резьбой. Основу композиции составляют два ряда листьев аканта. А волюты ионической колонны здесь оригинально «превращены» в разворачивающиеся побеги папоротника или усики виноградной лозы.

Интересно, что «наследники» древнегреческих архитекторов — римляне — считали дорическую колонну слишком грубой, ионическую — слишком женственной, а потому использовали их довольно редко, отдавая предпочтение коринфскому ордеру. Однако в более поздние эпохи архитекторы Европы нашли применение всем типам. В период ренессанса художники черпали вдохновение из образцов коринфского и ионического стиля. А самый старый, дорический, нашел признание позже, в эпоху ампира. Еще позднее лаконичность, строгость этих колонн пришлась к месту при постройке зданий государственных и финансовых учреждений. И теперь дорическую колонну можно увидеть в любом уголке планеты.

Ордерная система презентация. Презентация по мхк ордерная система древней греции. Ионический ордер был более легким, изящным, нарядным


Урок изо

8класс

Батурина Любовь Леонидовна


  • ОРДЕР - определенное сочетание несущих и несомых частей стоечно-балочной конструкции, их структура и художественная обработка.
  • Ордер включает несущие части (колонна с капителью, базой, иногда с пьедесталом) и несомые (архитрав, фриз и карниз, в совокупности составляющие антаблемент).




Дорический ордер, появившийся в начале 6 в. до н.э., можно считать основным

в развитии греческой архитектуры.

Строгий и торжественно-монументальный дорический ордер, появившийся в начале

6 в. до н. э., состоит из следующих частей:

трёхступенчатого основания - стереобата; несущей колонны.

По вертикали ствол колонны разделялся каннелюрами (вертикальными желобками) с острыми гранями.

Колонна завершается капителью, состоящей из эхины (сплюснутой подушки) и абака

(четырехгранной плиты.) несомой части - антаблемента, включающего архитрав

(горизонтальная балка, лежащая на колоннах), фриз с чередующимися триглифами

(плита, имеющая вертикальные желобки) и метопами (плита, изготовленная из камня

или керамики декорированная рельефом или росписью) и карниз.

Дорический стиль архитектуры развивался в основном на Пелопоннесе и в западных

районах греческого мира (Сицилия).

На формы дорического стиля оказала влияние микенская архитектура.




Ионический ордер

Строгой геометричности, массивной простоте, исполненной внутренней силы, властному утверждению мужественного начала в искусстве ионический ордер (появился около середины VI в. до н.э.) противопоставляет стремление к декоративности, к лёгкости форм, плавность линий, своё более женственное вдохновение. Ионический ордер отличался от дорического пропорциями, а также количеством и сложностью деталей.

Тонкие колонны с базой и высокими, но стесанными по краям каннелюрами увенчивались капителями с завитками, по форме напоминавшей рога барана - волютами.

Над волютами имелся импост (тонкая горизонтальная прокладка). Архитрав включал три выступающие друг над другом полосы (фасции). Фриз декорировался рельефным изображением. В карнизе довольно часто высекались украшения, по форме напоминавшие яйца (ионики), листья (климитий) и бусы.

Ионический стиль развивался в основном в Аттике и в восточных районах Средиземноморья.

Функции обоих этих ордеров были одинаковыми – колонны сооружались для того, чтобы поддерживать горизонтальные балки перекрытия. Различие заключалось только в пропорциях и украшениях. Позднее знаменитый римский архитектор Ветрувий высказал предположение, что эти ордера являются воплощением мужского и женского начала. В пользу этой гипотезы говорит тот факт, что когда греки вместо колонн устанавливали статуи, то дорические колонны заменялись статуями мужчин (атлантов), а ионические – статуями женщин (кариатид).

Дорический и ионический ордера широко применялись во все эпохи существования Древней Греции и при строительстве жилых построек или небольших галерей, и при возведении больших по протяжённости храмов.




-Символизирует образ прекрасной девушки, выражение её нежности и чистоты.

-В многоэтажных постройках лёгкий коринфский ордер занимает верхнюю позицию.

-Применяют для торжественных музейных зданий, концертных залов, театров и т. д.


Коринфский ордер .

Коринфский ордер появился позднее двух предыдущих и во многом напоминал ионический.

Коринфский ордер получил развитие с V века до нашей эры и окончательно оформился в конце IV в. до н. э.

Пропорции коринфского ордера подобны ионическим.

Его характерной чертой являлась высокая капитель, декорированная рельефными изображениями

листьев анакфа – ядовитого растения.

В колонне нашла своё совершенное воплощение великая душа греческой архитектуры

с её силой и стройностью, смелым взлётом и точной уравновешенностью во имя высшей гармонии.






В капители композитного ордера присутствует некоторое соединение коринфского и ионического ордеров. Он символизирует лёгкость, изящность.

Применяют для украшения залов дворцов, выражения пышности, богатства, нарядности.






Символом Древней Греции стал знаменитый Акрополь построенный гениальным Фидием на высоком холме в Афинах.



Акрополь по-гречески означает «Верхний город».

В древние времена Акрополь в Греции служил для того же, что и Кремль на Руси: в огражденном месте находились главные святыни и драгоценности, казна государства, Здесь же располагались те, кто правил городом. Акрополь состоял из нескольких великолепных строений. Он был поставлен на возвышении, как будто специально созданном природой – крутом холме с плоской вершиной.


Горожане, поднимающиеся сюда в дни больших праздников, сначала проходили через Пропилеи . Это здание с колоннами служило парадными воротами. В боковых пристройках находились духовные сокровища Афин: старинная библиотека и картинная галерея. Тут же был устроен маленький но очень красивый храм богини Победы – Ники .





Парфенон-храм Афины

Перикл – знаменитый правитель Афин, при котором был построен этот греческий кремль, очень хорошо сказал о Парфеноне: «Мы любим мудрость без изнеженности и красоту без прихотливости». И, действительно, священный дом Девы Воительницы отличается не украшениями, а своей строгостью и величием.


Последним шедевром Акрополя был храм Посейдона и Афины Эрехтейон . По преданию храм стоял на месте спора Афины и Посейдона. Рядом с храмом росло древнее оливковое дерево. Греки верили, что оно выросло из древка копья Афины.




Основным типом храма в греческой архитектуре был периптер (оперенный), то есть окруженный по периметру колоннами


Ордер – система соотношений между несущими и несомыми частями здания(стоечно-балочная система)

антаблемент

архитрав

капитель

ствол колонны

стереобат


Ордерные системы

дорический ионический коринфский тосканский композитный


Капитель – верхняя часть колонны.

Древнегреческий теоретик архитектуры Витрувий сравнивал дорический ордер «с крепостью и красотой мужского тела», как выражение его силы, духовной и физической. Иногда вместо колонны в дорическом ордере устанавливали мужскую статую, т.н. атлант

Дорический ордер


В пластике и пропорциях ордеров нашли отражение поиски образов по подобию строения человека.

Волюты

Ионический ордер Витрувий сравнивал с «утонченностью женщин, их украшениями и соразмерностью». Не случайно в ионическом ордере колонны иногда заменялись женскими фигурами, т. н. кариатидами.



Коринфский ордер

Коринфский ордер – самый легкий, самый стройный из трех ордеров греческой системы. Во времена Витрувия коринфскую колонну было принято символизировать как образ прекрасной девушки, а сам ордер – как выражение ее нежности и чистоты.

каннелюры







Творческое задание.

Придумайте и нарисуйте сказочный архитектурный ордер.






Использованные ресурсы:

  • http://www.vanderbilt.edu/AnS/Classics/roman_provinces/greece/Acropolis.JPG
  • http://img-fotki.yandex.ru/get/9/nadine462007.3/0_3cce_f7656a00_XL
  • http://img-fotki.yandex.ru/get/6005/sv-bozhko.0/0_643be_92b0d17e_L.jpg
  • http://www.piterra.ru/gallery/catalog/full_de3e310652.jpg

Чтобы пользоваться предварительным просмотром презентаций создайте себе аккаунт (учетную запись) Google и войдите в него: https://accounts.google.com


Подписи к слайдам:

Греческий ордер Слово «ордер» происходит от латинского ordo – «по порядку», «как следует». Греческий ордер – это одна из исторических форм стоечно-балочной системы в архитектуре.

Уже в Древнем Египте массивные стойки-колонны поддерживали лежащие на них балки.

Конструкция из стоек и балки, лежащей на них, естественна для деревянного строительства.

Именно при строительстве деревянных сооружений сформировались основные части ордера.

Стереобат колонна Антаблемент Фронтон Стилобат Ствол колонны Капитель Архитрав Фриз Карниз Метопа Триглиф Основные части греческого ордера

Происхождение названия частей греческого ордера Стереобат – от греч. « stereos » - крепкий и « bates » опора. Колонна – от лат. « columna » - столб. Антаблемент – от греч. « ante » - прямо и « blemma » - взгляд. Фронтон – от лат. « frons » - лоб, лицо. Стилобат – от греч. « stylos » - стержень, колонна и « bates » - опора. Капитель – от лат. « caput » - голова. Архитрав – от греч. « archi » - главный и « trabs » - балка. Фриз – от греч. « frisso » - дрожу, трепещу. Метопа – от греч. « metopon » - лицевая сторона. Триглиф – от греч. « tries » - три и « glypho » - вырезаю. Карниз – от греч. « koronis » - завершение.

Попробуйте на фотографии Парфенона найти основные части ордера. ? ? ? ? ? ? ?

Вместе с работой над простотой и ясностью конструкции греческие архитекторы много работали над зрительным впечатлением от постройки. Одна и та же конструкция, например, стойка и балка, может по-разному выглядеть, в зависимости от оформления. Эти видимые изменения конструкции называют тектоникой.

Проследим за тектоническими изменениями опоры.

Конструкция простого столба и колонны одинакова, но тектоническое (зрительное) их решение разное. Так архитектор с помощью тектоники добивается разных эффектов при одной и той же конструкции.

Ствол колонны Капитель База Абак Волюты Эхин Абак Каннелюры С помощью этих деталей достигается тектоническая выразительность колонны.

Стволы колонн тщательно вымеряли, вытесывали из отдельных каменных блоков, вплоть до каннелюр, и скрепляли между собой шипами.

Однако основным в ордере является не последовательность частей здания, а их четкая соотнесенность между собой, их пропорциональность. Именно пропорции отличают один ордер от другого.

1 1 1 16 18 20 1 3/2 2 1/3 1 1 1/4 1 1/2 1 1/2 1 1/2 1 1/2 1 1/2 1 3/4 2 Пропорции греческих ордеров Модуль (единица измерения) – диаметр колонны.

Пропорции дорического ордера делают его массивным, тяжелым. Не случайно дорические храмы называли «мужскими».

Этому впечатлению помогает очень простое строение вершины колонны – капители.

Парфенон – самый известный дорический храм древности.

Храмы ионического ордера более стройны и изящны. Не случайно говорили, что у их колонн женские пропорции.

Капитель коринфской колонны, словно прихотливая прическа, украшена листьями аканта.

В эпоху классицизма (XVIII-XIX века) здания во многом строились на основе ордера.

Материал содержит теоретическую и истоическую инфомацию об основных пяти гречеких и римских ордерах, красочные иллюстрации, наглядные примеры и проверку знаний. Презентация составлена в соответсвии с темами уроков по программе Б.М.Неменского Изобразительное искусство 5-9 классы.

Скачать:


Предварительный просмотр:

Сопроводительный лист к презентации

Презентация «Ордерная система» составлена для учащихся 8-го класса в соответствии с темами уроков по программе автора Б.М.Неменского «Изобразительное искусство 5-9 классы», Москва «Дрофа», 1998год. А так же данная презентация может быть использована и во внеурочной деятельности по ИЗО, МХК, технологии.

  1. Презентация «Ордерная система»
  2. Архитектурные ордера - это порядок, система несущих и несомых элементов (опор и балок), на которых держится вся конструкция
  3. Появление ордерной системы повлияло на многообразие архитектурных сооружений, позволило использовать в строительстве правила - Каноны
  4. Дорический ордер - художественный образ его отличается простотой и мужественностью
  5. Рассматривая многие постройки Древней Греции, мы обращаем внимание на великолепные колоннады. Ордер - конструктивная основа здания. Формирование ордерной системы берёт своё начало от появления самой архитектуры, в сооружении храмов ордерный строй приобрел зримый образ, великолепие и красоту. Антаблемент делится на архитрав (нижнюю главную балку), фриз (среднюю часть) и карниз (верхнюю часть). Фриз дорического ордера украшен метопами со скульптурными барельефами
  6. Ионический ордер - олицетворяет образ прекрасной, зрелой женщины, выражение её грации и красоты
  7. Ионический ордер отличается лёгкостью, стройностью, изяществом. Капитель ионического ордера украшена завитками, напоминающими прическу женщины. В градации по степени тяжести и лёгкости занимает среднее положение между более сильным дорическим и более стройным и лёгким коринфским ордерами
  8. Коринфский ордер - более поздний стиль, отличается большей декоративностью, самый лёгкий и стройный из ордеров греческой системы
  9. Колонна с канелюрами (продольными желобками) в верхней части имеет капитель, а основание колонны опирается на базу. Ствол колонны кверху сужается. Фриз коринфского ордера украшен декоративными гирляндами
  10. Тосканский ордер - самый прочный и тяжёлый из ордеров римской системы. Форма тосканского ордера заимствована из архитектуры этрусков, откуда и происходит его название
  11. Тосканскому ордеру уделялось место на первом этаже, где он зримо демонстрировал сопротивление тяжести, лежащей сверху. Тосканский ордер не имеет особых украшений, тяжелый и прочный на вид
  12. Композитный ордер - самый лёгкий и стройный из всех ордеров римской системы

Капитель композитного ордера дополнена четырьмя ионическими валютами. Его пропорции во всем совпадают с коринфским ордером

Рекомендуем также

ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР | Энциклопедия Кругосвет

ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР, один из трех греческих архитектурных ордеров. При возведении храмов и колоннад греки обычно использовали три разновидности сочетания несущих и несомых частей здания. В греческом дорическом ордере колонны не имеют баз, неглубокие каннелюры перерезаны канавкой шейки под капителью, имеющей форму круглой подушки; фриз состоит из чередующихся триглифов и метоп. Римский дорический ордер отличается от греческого наличием баз у колонн и более стройными пропорциями последних. Дорический ордер сформировался на Пелопоннесе и в Греции в 7 в. до н.э.

В дорическом ордере заметно утончающиеся кверху колонны не имеют базы и ставятся прямо на каменное основание. Неглубокие желобки (каннелюры) проходят вдоль всего ствола колонны, подчеркивая ее вертикальную устремленность. Чуть ниже капители – самое узкое место ствола колонны – шейка, представляющая собой прорезающее каннелюры кольцо. Капитель состоит из расположенного над шейкой подушкообразного эхина и положенной на нее квадратной в плане плиты – абака. Архитрав – горизонтальную балку – нижний элемент трехчастного антаблемента, оставляли без украшений, чтобы яснее была выражена его работа в конструкции. Над архитравом находился фриз; его положение отвечало уровню балок, на которых лежала кровля храма. В дорическом ордере фриз образован чередованием триглифов – плит, соответствовавших торцам поперечных балок, и метоп – тонких каменных плит, занимающих промежутки между ними и не участвующих в работе конструкции; метопы принято было украшать скульптурными рельефами. Антаблемент был увенчан карнизом, нависающим над нижними частями здания подобно тому, как деревянная кровля всегда делалась нависающей над постройкой, чтобы во время дождя вода не попадала на стены и внутрь помещения. Над горизонтальным карнизом треугольное завершение – фронтон. Каждый элемент архитектуры храма выполняет свою роль, что подчеркивалось с помощью цвета (горизонтальные и вертикальные элементы иногда окрашивались в красный и синий цвета).

Такая система восходит к деревянной конструкции. Триглифы защищали торцы деревянных балок, удерживаясь на месте с помощью колышков, вбитых в маленькие полочки, которые располагались под и над триглифами. На месте храма Геры в Олимпии найдены только мраморные архитектурные детали и обломки, но известно, что первоначально колонны были деревянными, причем есть подтверждения тому, что замена дерева мрамором осуществлялась постепенно, по мере того, как деревянные части постройки сгнивали, утрачивая прочность. Однако довольно тяжелые пропорции самых древних мраморных колонн, сохранившихся до нашего времени, свидетельствуют о понимании их роли именно в работе каменной конструкции. Иначе говоря, когда деревянные колонны заменяли мраморными, использовали уже выработанные для камня пропорции.

Со временем пропорции греческих храмов становились все более изящными, а поколения архитекторов продолжали совершенствовать элементы дорического ордера. Первоначально толщина колонны у основания была лишь в четыре раза меньше ее высоты, но к 450 до н.э. это соотношение составило уже 1:5,5. Такое изменение пропорционального строя вместе с соответствующим облегчением антаблемента устранило излишнюю массивность, свойственную древнейшим постройкам, и придало зданиям грациозность и гармоническую соразмерность. Поначалу эхин был широко раскинут над стволом колонны, имея мягкий, несколько вялый контур; позднее его вынос стал меньше, а изгиб – более округлым и упругим. Точно так же шлифовалась каждая деталь, пока века экспериментирования не привели к утонченности и совершенству Парфенона.

Проверь себя!
Ответь на вопросы викторины «Архитектурные сооружения»

В какой стране находятся пирамиды Солнца и Луны?

Дорический и ионический ордер – сравнение

Архитекторы Древней Греции хорошо понимали и учитывали конструктивные свойства строительных материалов. Вместе с тем они стремились подчеркнуть и развить художественные возможности, скрытые в самой конструкции здания. В результате этой работы сложилась ясная и цельная художественно осмысленная архитектурная система, которая позднее, у римлян, получила название ордера (что означает порядок, строй). Применительно к греческому зодчеству слово ордер подразумевает в широком смысле этого слова весь образный и конструктивный строй греческой архитектуры, главным образом храма, но чаще имеет в виду только порядок соотношения и расположения колонн и лежащего на них антаблемента (перекрытия).

 

Античные ордеры

 

Эстетическая выразительность ордерной системы была основана на целесообразной гармонии соотношения частей, образующих единое целое, и на ощущении упругого, живого равновесия несущих и несомых частей. Даже совсем незначительные изменения пропорций и масштабов ордера давали возможность свободно видоизменять весь художественный строй здания.

В эпоху архаики древнегреческий ордер сложился в двух вариантах – дорическом и ионическом. Это соответствовало и двум основным местным школам в искусстве.

Дорический ордер, по мнению греков, воплощал идею мужественности, то есть гармонию силы и торжественной строгости. Ионический ордер, наоборот, был легок, строен и наряден; когда в ионическом ордере колонны заменялись кариатидами, то не случайно ставились именно изящные и нарядные женские фигуры.

Греческая ордерная система не являлась отвлеченным трафаретом, механически повторяющимся в каждом очередном решении. Ордер был именно общей системой правил, исходящих из общего метода решения. Само же решение всегда носило творческий, индивидуальный характер и сообразовывалось не только с конкретными задачами и целями строительства, но и с окружающей природой, а в период классики – и с другими зданиями архитектурного ансамбля. Каждый храм был создан именно для данных условий, для данного места. Отсюда то ощущение художественной неповторимости, которое вызывают в зрителе греческие храмы.

Все эти замечательные качества и особенности греческой архитектуры получили свое полное развитие лишь в период классики, в V-IV вв. до н. э., но были подготовлены в значительной мере уже в архаический период.

Дорический храм-периптер был отделен от земли каменным основанием – стереобатом, который был несколько шире колоннады храма и обычно состоял из трех массивных ступеней, шедших вдоль всех четырех фасадов. Верхняя ступень и вся верхняя поверхность стереобата, или стилобат, служила как бы постаментом для храма. В наос, то есть центральное прямоугольное помещение, из которого состоял собственно храм, свет проникал или через световые люки в потолке, или через двери. Вход в наос помещался за колоннадой со стороны главного фасада и был оформлен пронаосом (передней частью храма, его «прихожей»), напоминающим по конструкции портик «храма в антах». Иногда кроме наоса существовал еще опистодом – задняя часть, помещение, находившееся позади наоса, с выходом в сторону заднего фасада.

Дорийский и ионийский ордеры

 

Наос (с пронаосом и опистодомом) был со всех сторон окружен колоннадой, называвшейся «птерон» («крыло»). Колоннада периптера (то есть храма, «со всех сторон окрыленного»), возвышаясь над горизонталью стилобата, поддерживала перекрытие (опорные балки и карниз), над которым поднималась кровля, покрытая черепицей или мраморными плитками. Внутри наоса было прохладно, царил легкий сумрак. Оживленная игра света и тени в колоннаде создавала переход от яркого света дня к сумраку наоса. Стоявший на стереобате храм создавал у зрителя своей упругой и мощной колоннадой, держащей тяжелое перекрытие, впечатление ясного и гармонического равновесия сил.

Колонна была важнейшей частью ордера, так как она являлась основной несущей частью. Колонна дорического ордера опиралась непосредственно на стилобат; ее пропорции в архаический период были обычно приземистыми и мощными (высота равна 4-6 нижним диаметрам). Дорическая колонна состояла из ствола, заканчивавшегося вверху капителью. Ствол был прорезан рядом продольных желобов – каннелюр; они шли вдоль всего ствола колонны и игрой света и тени подчеркивали ее объемность, а также усиливали общий вертикальный строй всей колоннады. Колонны дорического ордера не были геометрически точными цилиндрами. Кроме общего сужения кверху они имели на высоте одной трети некоторое равномерное утолщение – энтазис, – хорошо заметное на силуэте колонны. Энтазис, подобно напряженным мышцам живого существа, создавал ощущение упругого усилия, с которым колонны несли антаблемент. Дорическая капитель была очень проста; она состояла из эхина – круглой каменной подушки, – и абаки – невысокой каменной плиты, на которую ложилось давление антаблемента.

Антаблемент складывался из архитрава, то есть балки, которая лежала непосредственно на колоннах и несла всю тяжесть перекрытия, фриза и карниза. Архитрав дорического ордера был гладким. Дорический фриз состоял из триглифов и метоп. Триглифы по своему происхождению восходили к выступающим торцам балок; они разделялись на три полосы вертикальными желобками. Метопы были прямоугольными плитами, когда-то, в VIII-VII вв. до н. э., керамическими, а затем, с VII в. до н. э. – каменными; они заполняли промежутки между триглифами. Карниз завершал антаблемент.

Треугольники, образованные на переднем и заднем, фасадах – под двускатной крышей, – назывались фронтонами. Конек крыши и ее углы венчались скульптурными (обычно керамическими) украшениями, так называемыми акротериями. Фронтоны и метопы заполнялись скульптурой.

Колонна ионического ордера легка и стройна, она выше и тоньше по своим пропорциям, чем дорическая колонна, ее высота равна 8-10 нижним диаметрам. Ионическая колонна имела базу, из которой она словно вырастала кверху. Каннелюры, в дорической колонне сходившиеся под углом, в ионической колонне разделены плоскими срезами граней. От этого количество вертикальных линий как бы удваивалось, что сообщало колонне особенную легкость. Благодаря тому, что желобки в ионической колонне были врезаны глубже, игра света и тени на ней была богаче и живописнее.

Капитель ионического ордера имела эхин, образующий два изящных завитка – волюты. Из-за волют капители угловых колонн требовали сложного разрешения. Архитрав ионического ордера был разделен по горизонтали на три полосы, отчего он казался более легким. Фриз шел сплошной лентой вдоль всего антаблемента. Карниз был богато декоративно обработан.

Система дорического ордера в своих основных чертах сложилась уже в VII в. до н. э. и определила собой главную линию развития греческого зодчества на Пелопоннесе и в Великой Греции (то есть Сицилии и Южной Италии). Ионический ордер сложился к концу VII в. до н.э. Он получил развитие прежде всего в малоазийской и островной Греции, в богатых торговых городах, близко соприкасавшихся с культурой Востока.

Позднее, уже в эпоху классики, получил развитие третий ордер – коринфский, – близкий к ионическому и отличавшийся от него главным образом тем, что в нем колонны, несколько более вытянутые по пропорциям (высота колонны доходит до 12 нижних диаметров), были увенчаны пышной и сложной корзинообразной капителью, составленной из растительного орнамента – стилизованных листьев аканфа и завитков (волют).

Для эволюции архаических дорических храмов характерен переход от тяжеловесных и приземистых пропорций к пропорциям более стройным и гармонически ясным.

 

греческих архитектурных заказов - Smarthistory

Определите классические порядки - архитектурные стили, разработанные греками и римлянами и используемые по сей день.


Архитектурный ордер описывает стиль здания. В классической архитектуре каждый ордер легко идентифицировать по его пропорциям и профилям, а также по различным эстетическим деталям. Используемый стиль столбца служит полезным указателем самого стиля, поэтому определение порядка столбца, в свою очередь, определит порядок, используемый в структуре в целом.Классические порядки, описываемые ярлыками дорический, ионический и коринфский, служат не только описателями остатков древних зданий, но и указателем архитектурного и эстетического развития самой греческой архитектуры.

Дорический орден

Дорический ордер

Дорический орден является самым ранним из трех классических архитектурных орденов и представляет собой важный момент в средиземноморской архитектуре, когда в монументальном строительстве произошел переход от непостоянных материалов (т.е. дерево) к долговечным материалам, а именно камню. Для дорического ордера характерны простая, не украшенная капителями колонна и колонна, которая без основания опирается непосредственно на стилобат храма. Дорический антаблемент включает фриз, состоящий из тригильфов (вертикальные бляшки с тремя делениями) и метопов (квадратные пространства для росписи или скульптуры). Колонны рифленые и крепкие, если не коренастые.

Иктинос и Калликрат, Парфенон, 447 - 432 гг. До н.э.C.E., Афины

Дорический орден возник на материковой части Греции в конце седьмого века до н. Э. и оставался преобладающим порядком строительства греческих храмов в начале V века до н. э., хотя в известных зданиях классического периода, особенно в каноническом Парфеноне в Афинах, он все еще использовался. К 575 г. до н. Э. Орден можно было правильно идентифицировать, причем одними из самых ранних сохранившихся элементов являются мемориальные доски из храма Аполлона в Термоне.Другие ранние, но фрагментарные примеры включают святилище Геры в Аргосе, вотивные столицы с острова Эгина, а также ранние дорические столицы, которые были частью храма Афины Пронайи в Дельфах в центральной Греции. Пожалуй, наиболее полное выражение дорический орден находит в Афинском Парфеноне (ок. 447–432 до н. Э.), Спроектированном Иктином и Калликратом.

Ионный порядок

Ионическая столица, северное крыльцо Эрехтейона, 421-407 г. до н. Э., Мрамор, Акрополь, Афины

Ионный заказ

Как следует из названия, Ионический Орден возник в Ионии, прибрежном районе центральной Анатолии (ныне Турция), где располагалось несколько древнегреческих поселений.Завитки (свитки) характеризуют ионический капитал, а основание поддерживает колонну, в отличие от дорического ордера. Ионический орден развился в Ионии в середине VI века до н. Э. и был передан материковой Греции в V веке до н. э. Среди самых ранних примеров ионической столицы - вотивная колонна с надписью из Наксоса, датируемая концом седьмого века до н. Э.

Монументальный храм Геры на острове Самос, построенный архитектором Ройкосом
г.570-560 гг. До н. Э., Это было первое из великих ионических построек, хотя оно было быстро разрушено землетрясением. Шестой век до н. Э. Храм Артемиды в Эфесе, чудо древнего мира, также был выполнен в ионическом стиле. В Афинах ионический порядок влияет на некоторые элементы Парфенона (447-432 до н. Э.), В частности на ионический фриз, окружающий целлу храма. Ионные колонны также используются в интерьере монументальных ворот Акрополя, известных как Пропилеи (ок. 437–432 гг. До н. Э.).C.E.). Ионический язык был переведен во внешний вид при строительстве Эрехтейона (ок. 421-405 до н. Э.) На Афинском Акрополе (изображение ниже).

Северное крыльцо Эрехтейона, 421-407 г. до н. Э., Мрамор, Акрополь, Афины

Ионический орден отличается изящными пропорциями, что дает более тонкий и элегантный профиль, чем дорический ордер. Древнеримский архитектор Витрувий сравнил дорический модуль с крепким мужским телом, в то время как ионический модуль обладал более изящными женственными пропорциями.Ионический ордер включает в себя бегущий фриз непрерывного скульптурного рельефа, в отличие от дорического фриза, состоящего из триглифов и метопов.

Греческие ордена

Коринфский орден

Коринфская столица

Коринфский орден - это новейший и самый сложный из классических архитектурных орденов. Орден использовался как в греческой, так и в римской архитектуре с небольшими вариациями и, в свою очередь, породил составной ордер. Как следует из названия, происхождение ордена было связано в древности с греческим городом-государством Коринф, где, по словам архитектурного писателя Витрувия, скульптор Каллимах нарисовал набор листьев аканта, окружавших вотивную корзину (Vitr.4.1.9-10). С археологической точки зрения самая ранняя известная коринфская столица происходит из храма Аполлона Эпикурия в Бассах и датируется ок. 427 г. до н. Э.

Лист аканта

Определяющим элементом коринфского ордена является его тщательно продуманная резная капитель, которая включает в себя даже больше растительных элементов, чем ионический орден. Стилизованные резные листья аканта растут вокруг столицы, обычно заканчиваясь чуть ниже абака. Римляне предпочитали коринфский орден, возможно, из-за его тонких свойств.Орден используется во многих известных римских архитектурных памятниках, включая Храм Марса Ультора и Пантеон в Риме, а также Maison Carrée в Ниме.

Наследие греческого архитектурного канона

Канонические греческие архитектурные порядки оказывали влияние на архитекторов и их воображение на протяжении тысячелетий. Хотя греческая архитектура сыграла ключевую роль в вдохновении римлян, ее наследие простирается далеко за пределы античности. Когда Джеймс «Афинский» Стюарт и Николас Реветт посетили Грецию в период с 1748 по 1755 год и впоследствии опубликовали Афинские древности и другие памятники Греции (1762) в Лондоне, неоклассическая революция шла полным ходом.Очарованная размеренными рисунками и гравюрами Стюарта и Реветта, Европа внезапно потребовала греческих форм. Такие архитекторы, как Роберт Адам, руководили неоклассическим движением, создавая такие здания, как Кедлстон-холл, английский загородный дом в Кедлстоне, Дербишир. Неоклассицизм даже перепрыгнул через Атлантический океан в Северную Америку, еще больше распространив богатое наследие классической архитектуры - и сделав греческие архитектурные заказы не только чрезвычайно влиятельными, но и вечными.


Дополнительные ресурсы:

Б.А. Барлетта, Истоки греческих архитектурных орденов (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2001).

Х. Берве, Г. Грубен и М. Хирмер, греческий храм, театр и святыня -х годов (Нью-Йорк: Х. Н. Абрамс, 1963).

Ф. А. Купер, Храм Аполлона Басситаса 4 т. (Принстон, штат Нью-Джерси: Американская школа классических исследований в Афинах, 1992–1996).

Дж. Дж. Култон, Древнегреческие архитекторы за работой: проблемы структуры и дизайна (Итака, штат Нью-Йорк: издательство Корнельского университета, 1982).

W. B. Dinsmoor, Архитектура Греции: отчет о ее историческом развитии 3-е изд. (Лондон: Бэтсфорд, 1950).

W. B. Dinsmoor, Пропилеи Афинского Акрополя, 1: Предшественники (Принстон, штат Нью-Джерси: Американская школа классических исследований в Афинах, 1980).

P. Gros, Витрув и традиция архитектурных особенностей: ткань и рациональность: повторные исследования, (Рим: Французская школа в Риме, 2006).

г.Грубен, «Наксос унд Делос. Studien zur archaischen Architektur der Kykladen ». Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts 112 (1997): 261–416.

Мари-Кристин Хельманн, L’architecture Grecque 3 vol. (Париж: Пикар, 2002-2010).

A. Hoffmann, E.-L. Швандер, В. Хёпфнер и Г. Брандс (редакторы), Bautechnik der Antike: internationales Kolloquium in Berlin vom 15.-17. Февраль 1990 г., (Diskussionen zur archäologischen Bauforschung; 5), (Mainz am Rhein: P.фон Заберн, 1991).

М. Коррес, От Пентеликона до Парфенона: древние карьеры и история полуобработанной столицы колонны первого мраморного Парфенона (Афины: издательство Melissa, 1995).

М. Коррес, Камни Парфенона (Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти, 2000).

А. В. Лоуренс, Греческая архитектура 5-е изд. (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1996).

Д. С. Робертсон, Греческая и римская архитектура 2-е изд.(Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1969).

Дж. Рикверт, Танцующая колонна: порядок в архитектуре (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1996).

E.-L. Schwandner and G. Gruben, Säule und Gebälk: zu Struktur und Wandlungsprozess griechisch-römischer Architektur: Bauforschungskolloquium in Berlin vom 16. до 18. Juni 1994 (Майнц-на-Рейне: Verlag Philipp von Zabern, 1996).

М. Уилсон Джонс, «Проектирование римского коринфского ордена», Журнал римской археологии , вып.2, 1989, стр. 35-69.


Smarthistory изображений для преподавания и обучения:

Больше изображений Smarthistory…

Заказать | архитектура | Britannica

Порядок , также называемый порядком архитектуры , любой из нескольких стилей классической или неоклассической архитектуры, которые определяются конкретным типом колонны и антаблемента, которые они используют в качестве базовой единицы. Колонна состоит из вала вместе с основанием и капителью. Колонна поддерживает часть антаблемента, который составляет верхнюю горизонтальную часть классического здания и сам состоит из (снизу вверх) архитрава, фриза и карниза.Форма капителя - самая отличительная черта того или иного ордена. Существует пять основных орденов: дорический, ионический, коринфский, тосканский и композитный.

Капитальные стили для пяти основных орденов классической архитектуры.

© Merriam-Webster Inc.

Есть много отдельных элементов, которые составляют полную колонну и антаблемент. Внизу колонки - стилобат; это сплошная плоская мостовая, на которую опирается ряд колонн.Из стилобата поднимается цоколь, квадратный или круглый блок, который является самой нижней частью основания. Поверх цоколя, образующие остальную часть основания, находятся один или несколько круглых молдингов с различными профилями; они могут включать тор (выпуклый профиль с полукруглым профилем), скотию (с вогнутым профилем) и одно или несколько галтелей или узких полос.

Пять заказов

Encyclopædia Britannica, Inc.

Вал, который опирается на основание, представляет собой длинный узкий вертикальный цилиндр, который в некоторых случаях шарнирно соединен с канавками (вертикальными канавками).Вал может также немного сужаться внутрь, так что внизу он шире, чем вверху.

Поверх вала находится капитель, который служит для концентрации веса антаблемента на валу, а также служит эстетическим переходом между этими двумя элементами. В своей простейшей форме (дорическая) капитель состоит (в порядке возрастания) из трех частей; горловина, которая является продолжением вала, но визуально отделена от него одной или несколькими узкими канавками; эхинус, круглый блок, который выступает наружу в своей самой верхней части, чтобы лучше поддерживать счеты; и сами счеты, квадратный блок, который непосредственно поддерживает антаблемент наверху и передает свой вес остальной части колонны внизу.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Антаблемент состоит из трех горизонтальных секций, которые визуально отделены друг от друга лепниной и лентами. Три части антаблемента (в порядке возрастания) называются архитравом, фризом и карнизом.

Единицей измерения колонн является диаметр вала у основания; таким образом, колонна может быть описана как имеющая восемь (меньших) диаметров в высоту.

Древнегреческая архитектура развивала два различных ордена, дорический и ионический, вместе с третьей (коринфской) капителью, которые с изменениями были приняты римлянами в I веке до нашей эры и с тех пор используются в западной архитектуре.

Дорический орден характеризуется слегка сужающейся колонной, которая является самой приземистой из всех орденов, имеющей высоту (включая капитель) только на четыре-восемь меньших диаметров. Греческие формы дорического ордера не имеют индивидуальной основы и вместо этого опираются непосредственно на стилобат, хотя последующим формам дорического ордера часто давали обычное основание в виде плинтуса и тора.Стержень дорического ордера имеет 20 мелких канавок. Капитель, как указывалось ранее, состоит из простой шейки; раскидистый выпуклый эхинус; и квадратные счеты. Фризная часть дорического антаблемента является своеобразной. Он состоит из выступающих триглифов (блоков, каждая из которых состоит из трех вертикальных полос, разделенных канавками), которые чередуются с отступающими квадратными панелями, называемыми метопами, которые могут быть либо простыми, либо вырезанными со скульптурными рельефами. Римские формы дорического ордера имеют меньшие пропорции и кажутся более легкими и изящными, чем их греческие аналоги.

Дорический орден

Гравированная пластина с изображением дорического ордена из первого издания Британской энциклопедии (1768–71).

Encyclopædia Britannica, Inc.

Ионический орден отличается от дорического тем, что на его древке больше флейт и в свитках или спиралях, которые свисают над передней и задней частями эхинуса в столице. Сам эхинус вырезан в виде яиц и дротиков. Высота всего ионического ордера - колонны, основания, капителя и антаблемента - составляет девять меньших диаметров.В основании колонны расположены два тора (выпуклые молдинги), разделенные скотией. Вал высотой на восемь меньших диаметров имеет 24 канавки. На антаблементе архитрав обычно состоит из трех ступенчатых фасций (лент). На фризе отсутствуют дорический триглиф и метоп, и, следовательно, эта область может содержать непрерывную полосу резного орнамента, например фигурные группы.

Ионический орден

Гравированная пластина с изображением Ионического ордена из первого издания Британской энциклопедии (1768–71).

Encyclopædia Britannica, Inc.

Коринфский орден - самый элегантный из пяти орденов. Его отличительной чертой является поразительная капитель, на которой вырезаны два ступенчатых ряда стилизованных листьев аканта и четыре свитка. Вал имеет 24 канавки с острыми краями, высота колонны - 10 диаметров.

Коринфский орден

Гравировка с изображением коринфского ордена из первого издания Британской энциклопедии (1768–71).

Encyclopædia Britannica, Inc.

Тосканский орден - это римская переработка дорического ордена. У Тосканы есть древко без канавок и простая капитель из эхинуса и абака. Он похож по пропорциям и профилю на римский дорический, но гораздо проще. Высота колонны семь диаметров. Этот заказ - самый солидный на вид из всех заказов.

Тосканский орден

Гравировка с изображением тосканского ордена из первого издания Британской энциклопедии (1768–71).

Encyclopædia Britannica, Inc.

Составной орден, который не считался отдельным орденом до эпохи Возрождения, является поздним римским развитием коринфского ордена. Он называется композитным, потому что его капитель состоит из ионных волют и коринфского орнамента из листьев аканта. Высота колонны 10 диаметров.

Составной заказ

Гравированный принт, изображающий Составной заказ, из первого издания Британской энциклопедии (1768–71).

Encyclopædia Britannica, Inc.

Дорический и ионический отряды возникли почти одновременно на противоположных берегах Эгейского моря; дорический на материковой части Греции и ионический в греческих городах Малой Азии.(Завитки ионической капители были адаптированы из рисунков финикийской и египетской капителей.) Дорический орден можно считать более ранним из двух орденов только в его развитой форме. Оба ордена возникли в храмах, построенных из дерева. Самый ранний хорошо сохранившийся образец дорической архитектуры - храм Геры в Олимпии, построенный вскоре после 600 г. до н. Э. С этих пор эволюцию каменной дорической колонны можно проследить в архитектурных остатках в Греции, Сицилии и на юге Италии, где дорическая колонна должна была оставаться главным орденом монументальных построек в течение следующих восьми веков.

Греки, так же как и римляне, рассматривали коринфский как только вариант капитала, который должен быть заменен ионическим. Первое известное использование коринфской капители на внешней стороне здания - это хорагический памятник Лисикрата (Афины, 335/334 г. до н. Э.). Коринфский монастырь был возведен в ранг ордена римским писателем и архитектором Витрувием I в. До н. Э.

Римляне приняли дорический, ионический и коринфский ордена и изменили их, чтобы создать тосканский орден, который является упрощенной формой дорического ордена, и составной орден, который представляет собой комбинацию ионического и коринфского орденов.Другим римским нововведением был порядок наложения; когда колонны украшали несколько последовательных этажей здания, они обычно были разного порядка, в восходящей последовательности от самых тяжелых до самых тонких. Таким образом, колонны дорического ордера были закреплены на первом этаже здания, ионические - на среднем этаже, а коринфские или композитные - на верхнем этаже. Чтобы избежать сложностей, связанных с отдельными заказами для каждого этажа, архитекторы эпохи Возрождения изобрели колоссальный ордер, который состоит из колонн, увеличивающих высоту двух или более этажей здания.

Витрувий был единственным древнегреческим или римским писателем, писавшим об архитектуре, чьи произведения пережили средневековье. Когда в начале 15 века его справочник для римских архитекторов De Architectura, был заново открыт, Витрувия сразу же провозгласили авторитетом в области классической архитектуры. Основываясь на его трудах, итальянские архитекторы эпохи Возрождения и барокко разработали эстетический канон, который установил правила наложения классических орденов. Архитекторы также установили правила пропорций орденов и их частей до мельчайших деталей.Были указаны точные пропорциональные размеры каждого элемента заказа, так что, учитывая диаметр колонны или любое другое измерение, весь заказ и все его отдельные элементы могли быть восстановлены с помощью обычных вычислений. Таким образом, правила были доведены до экстравагантных размеров, о которых греки даже не мечтали и которые редко соблюдались римлянами.

Последующие художественные периоды стали свидетелями возрождения археологически «правильного» использования орденов, хотя многие архитекторы продолжали использовать различные ордера с максимальной свободой.В модернистской архитектуре 20-го века заказы перестали использоваться в качестве излишнего украшения, их структурные функции были переданы колоннам и опорам из стали или железобетона.

Три ордена греческой архитектуры

Среди множества форм искусства, которые древняя Греция принесла миру, архитектура является одним из величайших. Древнегреческая архитектура была первой, кто ввел стандартные правила, которые глубоко повлияли на римскую архитектуру, а через нее и на архитектуру по сей день.

Во время своего раннего подъема в классический период древнегреческая архитектура разделилась на три отдельных порядка: дорический, ионический и коринфский. Каждый из этих орденов отличался отличительными чертами своих колонн, которые были основным элементом формальных общественных зданий, таких как стадионы и театры.

Три типа греческих колонн

Дорический орден Парфенон Афины

Из трех орденов дорический орден является самым ранним орденом классической архитектуры и в то же время представляет собой решающий поворотный момент в средиземноморской архитектуре, поскольку именно в этот момент монументальное строительство перешло из непостоянных материалов. от дерева до долговечных, а именно от камня.

Этот орден появился в начале 7 -го века до нашей эры, что делает его самым древним, самым простым и массовым. Он возник на материковой части Греции и оставался преобладающим строением греческих храмов до начала 5 -го века до нашей эры, хотя великие постройки того века, особенно канонический Парфенон в Афинах, все еще использовали его.

Дорические колонны были толще и толще, но при этом более просты и просты по сравнению с ионическими и коринфскими колоннами, с более гладкими и округлыми капителями.Они поставляются без индивидуального основания и размещаются непосредственно на стилобате. Однако более поздние формы дорических колонн имели стандартное основание, которое состояло из цоколя и тора.

Храм Афины Пронайи в Дельфах

Кроме того, колонны, как правило, располагались близко друг к другу, с вогнутыми кривыми, вырезанными в валах. Капители кажутся довольно простыми с округлым сечением внизу (эхинос) и квадратом вверху (абака). Замерзание дорического антаблемента делится на триглифы (блок, состоящий из трех вертикальных полос, разделенных канавками) и метопы (рельефы между двумя триглифами).

Ранними образцами ордена считаются святилище Геры в Аргосе, а также ранние дорические столицы, которые были частью храма Афины Пронайи в Дельфах в центральной Греции. Тем не менее, дорический орден находит свое наиболее полное и высшее выражение в Парфеноне, построенном в Афинах между 447 и 432 годами до нашей эры и спроектированном Иктиносом и Калликратом.

Храм Гефеста

Построенный в честь богини Афины, Парфенон известен как периферийный дорический храм, поскольку колонны расположены по периферии храма.Еще одним ярким примером дорического ордена считается храм Гефеста в Афинах, построенный почти полностью из мрамора в период с 479 по 415 год до нашей эры.

Ионический порядок

Ионический орден возник в середине 6 -го -го века в Ионии, прибрежном районе центральной Анатолии, куда греки мигрировали в течение 11 -го века до нашей эры. Ионическая столица характеризуется двумя противоположными волютами (также называемыми «свитками») в эхинусе и тонкими рифлеными колоннами с большим основанием.

Эхинус украшен орнаментом в виде яиц и дротиков, а ионическая древко имеет на четыре флейты больше, чем дорическая (всего 24). В основании столба есть два изогнутых карниза, называемых торами, разделенных скотией.

Герайон Самос

Этот орден, кроме того, отмечен энтазисом, изогнутым утонением в стволе колонны. Высота ионного ордера в девять раз больше его нижнего диаметра, а высота самого стержня - восемь диаметров. Архитрав антаблемента чаще всего состоит из трех ступенчатых полос (фасций), а на фризе дорический триглиф и метоп отсутствуют.В некоторых случаях фриз имеет сплошной орнамент, например, резные фигуры.

Ионический орден был перенесен на материковую Грецию в 5 -х годах до н.э. Монументальный храм Геры на острове Самос, построенный между 570-560 годами до нашей эры, считается одним из великих ионических построек, хотя вскоре он был разрушен землетрясением, а ионические колонны были единственной сохранившейся частью храма.

Эрехтейон в Афинском Акрополе

Храм Артемиды в Эфесе, когда-то входивший в число семи чудес света, также был выполнен в ионическом стиле.Также известный как Артемисий, он был построен Крезом, царем Лидии в 550 г. до н.э., и был известен своими размерами. В Афинах ионный порядок влияет на некоторые элементы Парфенона, особенно на фриз, окружающий целлу храма, Пропилеи и внешний порядок при строительстве Эрехтейона.

Коринфский орден

Коринфский орден - последний из классических архитектурных орденов, но также самый сложный с точки зрения стиля и изысканности.Этот порядок также часто использовался римской архитектурой с некоторыми незначительными вариациями, что привело к созданию Композитного порядка.

Истоки ордена находятся в Коринфе, где, как утверждает архитектурный писатель Витрувий, скульптор Каллимах был первым, кто нарисовал набор листьев аканта, окружающих вотивную корзину, в 5 -х годах века.

Хорагический памятник Лисикрата

Коринфский орден считается самым элегантным и утонченным из греческих орденов.Его отличает богато украшенная капитель, украшенная двумя рядами листьев аканта и четырьмя свитками. Коринфский стержень имеет 24 канавки, а высота колонны - десять диаметров.

На антаблементе фриз обычно украшали скульптурными рельефами. В отличие от двух предыдущих орденов, этот орден не берет свое начало в деревянной архитектуре, но он вырос непосредственно из ионического ордена в середине 5 -х годов века до нашей эры.

Храм Зевса Олимпийского в Афинах

Хорагический памятник Лисикрата в Афинах, построенный с 335 по 334 год до нашей эры, считается самым старым из известных зданий, построенных в соответствии с коринфским порядком.Еще один прекрасный пример этого ордена - Храм Зевса Олимпийского, также известный как Олимпейон. Построенный на протяжении нескольких веков, он также считается одним из крупнейших зданий древности, в котором всего 104 колонны.

Поделиться - это забота!

Греческих приказов

Греческих приказов

Арт Главная | Курсы АРТ | АРТ 209 Дом | АРТ 209 Назначения

Заказы в Греции и части храма

Селла (или наос) - основная палата греческого или римского храма, построенная для культовой статуи.

Перистиль - колоннада вокруг периферийного здания или вокруг двора.

Peripteral- прилагательное описывает здание с колоннадой по всему периметру.

Intercolumniation - пространство между двумя соседними столбцами.

Stereobate- твердая масса каменной кладки, служащей видимой основой здания, особенно греческого храма. В греческом храме только нижние ступени называются стереопастами; верхняя ступенька, на котором опираются колонны, называется стилобатом.

Entasis - выпуклый отек кривизна по линии конуса классических колонн. Энтазис раннего Греческие дорические колонны ярко выражены, но становятся все более тонкими до тех пор, пока в колонны Парфенона, это еле уловимо.

Эхин - в дорическом ордене, четверть-круглая лепка под счетами прописной буквы.

Abacus - самая верхняя часть капители, образуя плиту, на которую опирается архитрав.

Entablature - группа горизонтальный элемент, опирающийся на колонны одного из классических порядков.Он разделен на три части: архитрав, фриз и карниз.

Architrave - самый низкий член антаблемента, опирающегося непосредственно на колонны.

Frieze- средний член антаблемента, между архитравом и карнизом.

Триглиф- на фризе антаблемента дорического ордера, вертикальные блоки, которые разделены по каналам на три секции. Первоначально триглифы, вероятно, были торцы деревянных потолочных балок.

Метопа - во фризе антаблемент дорического ордера, одна из панелей между триглифами, иногда украшен орнаментом.Первоначально в деревянном храме метопы могли быть проемы между балками потолка.

Карниз - самая верхняя часть классического антаблемента.

Фронтон в классической архитектуре, пологий фронтон или треугольная площадка, образованная двумя склонами пологого крыша храма, обрамленная горизонтальными и наклонными карнизами, а иногда и наполнен скульптурой.

Заказы - архитектурный «порядок» - одна из классических систем тщательно подобранных и взаимозависимые части, которые включают колонну и антаблемент.

Дорик - старейший, учёный, и самый суровый из приказов. Он развился на материковой части Греции. Большинство отличительной чертой, вероятно, является его заглавная буква, но отметим отсутствие основания колонны и введение триглифов и метопов на фризе курс.

Ionic - более тонкий и легче, чем дорический. Ионный язык развился на землях к востоку от Эгейского моря. и был более подвержен влиянию старых азиатских стилей. Это быстро отличается завитками своих капителей.Обратите внимание на наличие столбика база и отсутствие триглифов и метопов.

Коринфский - разработан позже чем дорический или ионический. Его отличает от Ионического капитала столица, образованная круглой красавицы рядов листьев аканта.

Мегарон - большой продолговатый зал в минойском или микенском дворце.

Греческие Ордены Дорических Ионических и Коринфских

Отправной точкой любого изучения орденов является Древняя Греция. Многие писатели эпохи Возрождения, упорядочивавшие ордена, более или менее игнорировали Грецию, отчасти из-за ее сравнительной недоступности, хотя Витрувий не сомневался, судя по ссылкам на греческую архитектуру, которые формулируют его трактат, о значении греческого истоки римской архитектурной формы.Лишь после середины восемнадцатого века, с исследованиями таких западных посетителей, как Общество дилетантов, и, в частности, с началом работы Стюарта и Реветта «Афинские древности», начали обращать внимание на прецеденты Греции.

По мере консолидации знаний о Древней Греции споры между прогреками и про-римлянами множились, и эти споры длились до и после общего упадка интереса к классической архитектуре.Действительно, в мои школьные годы все еще было распространено мнение, что греки были расой чистых эстетов, чья архитектура достигла вершины совершенства, а римляне просто жестокая раса переписчиков, лишенных интеллекта и изобретательности.

Ясно, что правда не в таком суровом вопросе об овцах и козах. Рим достиг политического значения и социальной сложности, намного превосходящих все, о чем мечтали греки, и развитие римской архитектуры и инженерии отражает эту сложность.В то время как интеллектуальная изощренность греков достигла поразительного уровня, организация и масштаб их общества были ограничены сравнением, и это отражается в ограниченном диапазоне зданий, к которым были обращены их архитектурные навыки.

И Греция не является первоисточником классических орденов, а скорее местом, где они впервые достигли своей зрелости. Капители дорической формы появляются в более ранних цивилизациях - идея распределения нагрузки на балку с помощью широкой площадки на вершине столба должна быть почти такой же старой, как сами столбы и балки, - и практически универсальны в критской и минойской работе.Завитки и цветочные украшения, прародители ионической столицы, обычны в древней архитектуре Ближнего Востока, а в Египте появляются гофрированные и лепные антаблементы. Греки объединили многие направления архитектурной мысли, и примерно с 700 г. до н. Э. Впоследствии появились заказы, узнаваемые и классифицируемые во всех их элементах.

В частности, они развили дорический и ионический языки. Есть тенденция рассматривать дорический орден, я полагаю, потому что он самый простой, как самый ранний из пяти орденов, а ионический - как более позднее и более сложное развитие.Фактически, эти два порядка развивались параллельно друг другу, и разделение между ними было связано скорее с географией, чем со временем. Образцы зрелого дорического стиля предшествуют ионическому, но ненамного.

Книги по истории имеют тенденцию упрощать великие расовые движения. Говорят, что дорийцы пришли с севера и изгнали ахейцев (которые ранее сокрушили минойцев) и вытеснили ионийцев на восток, где они заняли окраину Малой Азии и острова Эгейского моря. Трудно поверить, что между их территориями существовали четкие границы или даже что расы долгое время были различимы.Верно, однако, что преобладание ранних дорических построек расположено либо на Пелопоннесе, либо, чаще, на Сицилии и Италии. По сравнению с временной шкалой эволюции, скажем, египетской архитектуры, скорость развития дорического ордера была довольно высокой. Если не брать в расчет минойский и ахейский протодорический период, до 700 г. до н. Э. Сохранилось мало построек любого продвинутого уровня развития. Самый ранний примечательный периферийный дорический храм, Герей в Олимпии, датируется примерно 590 г. до н. Э. Доказательства, которые он предоставляет, несколько сбивают с толку, поскольку изначально он был полностью построен из дерева, а колонны заменялись каменными на протяжении веков.Некоторые храмы в Селинусе и Пестуме, появившиеся всего полвека спустя, демонстрируют все характеристики всего ордена.

В дорическом ордере (пластина 1) рифленая колонна поднимается прямо из приподнятого стилобата без лепного основания и заканчивается выпуклой подушечной капителью - эхинусом, поддерживающей простые квадратные счеты. Переход между стержнем и эхином отмечен серией горизонтальных бороздок или полой лепниной, иногда украшенной резными листовыми формами, что является архаичным языком.Антаблемент имеет простой архитрав, увенчанный узкой полосой (taenia), фриз метопов, простой или несущий барельефы, разделенный рифлеными триглифами с соответствующими шипами (regulae), выступающими под taenia и несущими несколько колышков (guttae). . Вверху изображен перегрузочный карниз, скошенный с нижней стороны и несущий прямоугольные блоки (мутулы), украшенные дополнительными рядами гутт. Корона карниза имеет плоскую облицовку, увенчанную дополнительной лепкой, несколькими используемыми профилями или декоративным гимном и т. Д.(или обоими).

Развитие греческого дорического ордена в течение следующих 200 лет - это скорее вопрос усовершенствования, чем революция. По мере того, как орден развивался дальше от своего деревянного происхождения и по мере того, как строители становились более знакомыми с методами строительства из камня, колонны становились все более тонкими, более свободными, разброс капителей уменьшался, пропорции и профили карнизов и элементов антаблементы были доработаны.

На Таблице 1 показаны ((a) и (b)) две капители колонн из соседних храмов в Пестуме в Италии.Столица базилики (ок. 530 г. до н. Э.) Имеет архаичную форму со стилизованной резьбой по листьям в Шотландии, разделяющей вал и капитель; В храмах Посейдона, около семидесяти лет спустя, на шейке эхинуса есть бороздки, а также три дальнейшие бороздки непосредственно под вершиной рифленого древка, классическая конфигурация, хотя распространение самого эхинуса все еще довольно широкое. . Рисунки (c), (d) и (e) относятся к Афинскому казначейству в Дельфах. Это здание, построенное незадолго до 500 г.C. - полезный пример, поскольку он в значительной степени завершен и демонстрирует все элементы порядка в очень маленьком компасе (хотя, конечно, он не является периферийным, как большие храмовые здания). Колонна и капители имеют большой элегантный профиль, а капители отвечающих antae (d) достигли классической формы. Форма фриза завершена, с почти точно квадратными метопами, хотя предположительно из-за небольшого размера здания в регуле всего пять гутт и пять рядов выше.Moia Co460 Böric capitals jfrom Facstmcm

$ o ttie FarUlhiemionL * Alheims 1

принципала зубьев © rdet * _

сгребающий карниз. На рисунке (f) изображена угловая колонна Парфенона, датируемая 447–432 гг. До н. Э., И это можно рассматривать как символ полного расцвета классического греческого дорического стиля. Кривая эхинуса теперь так жестко контролируется, что любое дальнейшее ограничение, как кажется, заставит его полностью исчезнуть. Рифленый стержень (двадцать флейт) изогнут почти незаметно.Использование молдинга в карнизе очень щадящее.

Считается, что интенсивное совершенствование греческого дорического ордена привело к его упадку. Для дизайнера он содержал одно главное ограничение, связанное с формой и расположением элементов фриза. По мере развития порядка стало правилом, что метопы должны быть квадратными, а по углам должны встречаться два триглифа на смежных гранях фриза. Согласование этих правил настолько ограничено как по толщине (спереди назад) архитрава, так и по расстоянию между колоннами, что его очень сложно разрешить.В двух примерах на пластине 1 интересно увидеть, как это влияет на дизайн. В афинской сокровищнице ширина архитрава значительно уменьшена. Углы архитрава заметно отходят от линии антов по сравнению с архитравом Парфенона, который превышает верхний диаметр вала. В Парфеноне проблема решена за счет сокращения расстояния между колоннами в углу и принятия нецентрального расположения триглифов по отношению к осям колонн.

Римские и ренессансные архитекторы, конечно, просто обошли проблему, допустив, что триглифы на соседних гранях не касались угла, а были разделены полосой метопа. Чуткость греков не допускала таких уклонений. Таким образом, греческий дорический орден можно сравнить с видом животных, которые эволюционировали до состояния ограниченного совершенства и затем обречены на вымирание.

Ионный ордер (табл. 2) не подвержен таким пробоям. Действительно, помимо тосканского, не представленного в греческой архитектуре, это самый гибкий из всех орденов с точки зрения расстояния между колоннами и согласования углов.Это потому, что нет крупномасштабных элементов в обогащении его антаблемента: близкий, но гибкий ритм зубных щеток не накладывает никаких ограничений по размерам.

Есть два способа взглянуть на капитал, который дает заказу его наиболее легко идентифицируемую характеристику. Хотя многие примеры протоионных - это просто растительные формы, развивающиеся на барабане колонны, некоторые ранние прототипы, например, из Neandria, имеют спирали только на передней и задней сторонах, с соответствующими валиками или подушками по бокам.Альтернативная форма основана на завитках, вытянутых симметрично по осям диагоналей абака. Этот тип гораздо реже встречается в Греции, хотя ионические столицы в Бассе - выдающиеся примеры. (См. Также примечания к таблицам 20 и 21.)

Основные характеристики классического ионического ордена представлены на листе 2 двумя примерами: орден из храма на Илиссе в Афинах, ок. 450 г. до н. Э. (а) и антаблемент храма Афины Полиас в Приене (б), гораздо более поздний пример с.335 г. до н. Э. Первый из этих двух показывает основные элементы колонны. Он поднимается из тщательно продуманного основания из двух лепных украшений тора, разделенных неглубокой скотией, а верхний тор имеет горизонтальные канавки. Колонна чуть больше восьми диаметров в высоту, рифленая с двадцатью четырьмя канавками, разделенными галтелями, и оканчивается направленной спиральной капителью, поддерживающей счеты с гладкой овальной кромкой. Завитки столицы переплетаются с обогащенным оволо над астрагалом; В случае изображенной колонны угол красиво повернут, вытянув спиральную спираль на диагонали, намекая на альтернативную многонаправленную капитель.

Антаблемент храма Илисса необычно простой, хотя имеет непрерывный скульптурный фриз. Антаблемент Афины Полиас - это полностью развитый ионный тип, который является нормой для ордена. Фриз разделен на три ступенчатые грани и увенчан композитной лепниной в форме каветто-оволо. Фриз представляет собой непрерывную плоскую ленту, а карниз включает зубчатый ряд под короной и жирную венчающую циму.

На рисунке (c) показаны детали ордена с северного крыльца Эрехтейума в Афинах.Датируется концом V века до нашей эры. это роскошное здание в высшей степени демонстрирует проработку, к которой мог бы быть применен ионический порядок, и представляет собой разительный контраст с суровой сдержанностью современной дорической работы. Столица с абаком, украшенным яйцом и дротиком, имеет завитки с множеством спиральных полос, а под астрагалом добавлена ​​полоса лотоса и пальметты в виде барельефа. Молдинги архитрава и карниза обильно обогащены, фриз представляет собой сплошную скульптуру белых мраморных фигур на черном фоне элевсского камня.

Рисунок (d) относится к внутреннему порядку храма Аполлона в Бассах и взят из реставрации Кокерелла. Этот храм, датируемый примерно 420 годом до нашей эры, любопытен тем, что в нем представлены все три ордена. Периферический ордер является обычным дорическим, но внутри он содержит ионный ордер с массивными колоколообразными основаниями и плотно расположенными завитками, соединенными приятной горбатой кривой под сплошными квадратными счетами. Более того, единственная осевая колонна, завершающая внутренний вид, имеет капитель, явно коринфской (или композитной) формы.

Коринфский ордер (табл. 3) лишь мимолетный и пробный вид в архитектуре классической Греции. Уединенная коринфская колонна в храме Аполлона Эпикурия (а) является необычным и единичным примером. Он состоит из двух рядов аканта, миниатюрных по масштабу, восьми пар завитых чашечек и счеты с вогнутыми сторонами - все это основные компоненты коринфской столицы, хотя и в рудиментарной форме. Только сама колонна идентифицируется коринфской - антаблемент является общим с соседними ионическими колоннами.

Аналогичным образом, в Хорагическом памятнике Лисикрата (b), построенном почти 100 лет спустя в 334 г. до н. Э., Инновации ограничиваются колонной, причем антаблемент с венчающей его акротерией является чисто ионным. Форма снова очень индивидуальна, с миниатюрным рядом аканта и вторым рядом, намного более крупным по масштабу, а затем экстравагантно завитыми чашечками. Впервые в центре абака появляется пальметта, имеющая форму оволо над скотией. Флейты колонны заканчиваются лепниной.

Современная столица Толоса в Эпидавре (c). Эта капитель традиционной коринфской формы, два яруса аканта и завершающие улитки полностью развиты и изящно вырезаны, а нижележащий колокол четко выражен. Два последних примера действительно относятся к постэллинскому периоду. Во-первых, столица из Башни Ветров в Афинах (d), датируемая 170 г. до н. Э. с одинарным ярусом аканта и простыми водяными листьями, обхватывающими верхнюю часть колокола и поддерживающими лепные квадратные счеты.Наконец, греко-римский образец позднего Олимпиума в Афинах (e), перестроенный в течение длительного периода между 170 г. до н. Э. и 130 г. от Р. Х. Если не считать уменьшенной доли завитков, это практически коринфская столица римской и ренессансной архитектуры.

Читать здесь: Сравнительные тосканские заказы

Была ли эта статья полезной?

Классическая греческая архитектура | Западная цивилизация

Цель обучения

  • Опишите отличительные характеристики классической греческой архитектуры

Ключевые моменты

  • Классическая греческая архитектура лучше всего представлена ​​практически нетронутыми руинами храмов и театров под открытым небом.
  • Архитектурный стиль классической Греции можно разделить на три отдельных ордена: дорический орден, ионический орден и коринфский орден. Все три стиля оказали глубокое влияние на западную архитектуру более поздних периодов.
  • В то время как три ордена греческой архитектуры легче всего узнать по их капители, они также управляли формой, пропорциями, деталями и взаимоотношениями колонн, антаблемента, фронтона и стилобата.
  • Парфенон считается самым важным сохранившимся зданием классической Греции и вершиной архитектуры дорического ордена.

Условия

столиц

В архитектуре заглавная буква образует самый верхний член колонны.

антаблемент

Антаблемент - это надстройка из карнизов и лент, которые лежат горизонтально над колоннами и опираются на капители.

фронтон

Фронтон - это элемент классической, неоклассической и барочной архитектуры, который размещается над горизонтальной структурой антаблемента и обычно поддерживается колоннами.

стилобат

В классической греческой архитектуре стилобат - это верхняя ступенька ступенчатой ​​площадки, на которой размещены колоннады храмовых колонн. Другими словами, стилобат представляет собой настил храма.

Классическая греческая архитектура отличается формализованной структурой и убранством и наиболее известна своими храмами, многие из которых находятся по всему региону как практически нетронутые руины. Кажется, что каждый классический греческий храм был задуман как скульптурный объект в ландшафте и обычно возвышается на возвышенности, так что его пропорции и эффекты света на его поверхности можно рассматривать с разных углов.Театры под открытым небом также являются важным типом зданий, которые сохранились во всем эллинском мире, самые ранние из которых датируются примерно 525–480 годами до нашей эры.

Греческий архитектурный стиль можно разделить на три отдельных ордена: дорический орден, ионический орден и коринфский орден. Эти стили оказали глубокое влияние на западную архитектуру более поздних периодов. В частности, архитектура Древнего Рима выросла из греческой архитектуры. Возрождение классицизма также вызвало новый интерес к архитектурным стилям Древней Греции.В то время как три ордена греческой архитектуры легче всего узнать по их капители, они также управляли формой, пропорциями, деталями и взаимоотношениями колонн, антаблемента, фронтона и стилобата. Ордена применялись ко всему комплексу зданий и памятников.

Дорический орден развился на материковой части Греции и распространился на Италию. Легче всего узнать его по капоте, которая выглядит как круглая подушка, помещенная на вершине колонны, на которую опирается перемычка.В ранних образцах дорического ордена подушка была расширенной и плоской, но со временем она стала более утонченной, глубокой и с большим изгибом.

Дорические колонны почти всегда имеют канавки по длине колонны, насчитывающие до 20 канавок. Флейты встречаются на острых краях, называемых арризами. Дорические колонны обычно не имеют оснований, за исключением нескольких экземпляров, относящихся к эллинистическому периоду. Колонны раннего дорического храма, такого как Храм Аполлона в Сиракузах, могли иметь отношение высоты колонны к антаблементу 2: 1 и отношение высоты колонны к диаметру основания только 4: 1.Позже отношение высоты колонны к диаметру 6: 1 стало более обычным, а отношение высоты колонны к антаблементу у Парфенона составляет примерно 3: 1.

Дорический антаблемент состоит из трех частей: архитрав, фриз и карниз. Архитрав состоит из каменных перемычек, перекрывающих пространство между колоннами. Поверх этого покоится фриз, одно из главных скульптурных украшений. Фриз разделен на триглипы и метопы. Триглифы имеют три вертикальных канавки, похожие на столбчатые канавки, а под ними - гутты, небольшие полоски, которые, кажется, соединяют триглипы с нижним архитравом.Триглипы расположены над центром каждой столицы и центром каждой перемычки.

Фронтоны в дорическом стиле на ранних образцах были украшены рельефными фигурами; однако к тому времени, когда были созданы скульптуры на Парфеноне, многие украшения фронтона уже стояли отдельно.

Парфенон

Парфенон считается самым важным сохранившимся зданием классической Греции и вершиной архитектуры дорического ордена. Это бывший храм на афинском Акрополе, посвященный богине-покровительнице Афин Афине.Строительство Парфенона началось в 447 году до нашей эры, когда Афинская империя была на пике своего развития. Строительство было завершено в 438 г. до н. Э., Но украшение здания продолжалось до 432 г. до н. Э. Хотя большинство архитектурных элементов Парфенона принадлежат дорическому ордену, непрерывный скульптурный фриз с низким рельефом, который находится над архитравом, принадлежит ионическому стилю.

Парфенон. Парфенон на реставрации в 2008 году.

Ионический орден сосуществовал с дорическим орденом и пользовался благосклонностью греческих городов в Ионии, Малой Азии и на Эгейских островах.Он не превратился в четко определенный стиль до середины 5 -го века до нашей эры. Ранние ионические храмы в Малой Азии были особенно масштабными.

Ионический орден легче всего идентифицировать по его волнообразной столице. Подушка, расположенная на вершине колонны, аналогична по форме подушке дорического ордена, но украшена стилизованным орнаментом и увенчана горизонтальной полосой, которая прокручивается с обеих сторон.

Колонны

Ionic Order имеют узкие мелкие канавки, которые не пересекаются острыми краями, но имеют плоскую полосу между ними.Обычное количество флейт - 24, но может быть и 44. Архитрав не всегда украшен, но чаще он поднимается тремя ступенчатыми наружу полосами. Фриз проходит непрерывной полосой и отделен от других элементов рядами небольших выступающих блоков.

Ионический орден легче по внешнему виду, чем дорический, с колоннами, которые имеют соотношение 9: 1, а диаметр и весь антаблемент кажутся намного более узкими и менее тяжелыми, чем у дорических. Украшения были распределены с некоторыми вариациями, и ионные антаблементы часто имели формализованные полосы мотивов.На внешнем фризе часто находилась непрерывная полоса фигурной скульптуры орнамента, хотя так было не всегда. Кариатиды - задрапированные женские фигуры, служившие опорой антаблемента - также были характерной чертой Ионического Ордена.

Эрехтеум на Афинском Акрополе, Греция. Угловая капитель в ионическом стиле с диагональной спиралью, на которой также показаны детали канавки, разделенные скруглениями.

Коринфский орден вырос непосредственно из ионического ордена в середине 5-го -го -го века до нашей эры, и первоначально имел очень похожий стиль и пропорции, с единственным отличительным фактором, который отличал его более богато украшенные капители.Капители коринфского ордена были намного глубже, чем столицы дорического и ионического орденов. Они имели форму чаши для смешивания в форме колокола и украшены двойным рядом листьев аканта, над которыми поднимались растопыренные завитые усики. Отношение высоты колонны к диаметру коринфского ордена обычно составляет 10: 1, при этом капитель занимает более десятой части высоты. Отношение высоты капитала к диаметру обычно составляет примерно 1: 16: 1.

Первоначально коринфский орден использовался для внутренних целей в таких местах, как храм Аполлона Эпикурия в Бассах.К концу 300-х годов черты коринфского ордена начали использоваться за пределами таких мест, как Хорагический памятник Лисикрата и Храм Зевса Олимпии, оба в Афинах. В эллинистический период коринфские колонны иногда строили без канавок. Коринфский орден стал популярен среди римлян, которые добавили ряд изысков и декоративных деталей.

грузинской архитектуры: как определить греческие порядки | Архитектура

До конца 18 века источником всей классической архитектуры в Британии был Древний Рим, вновь открытый в эпоху Возрождения и перенесенный на север.Довольно либеральные интерпретации классических форм эпохи Возрождения часто использовались в Британии 16 века, хотя с большей осторожностью применялись придворным и архитектором 17 века Иниго Джонсом. Барочное движение конца 17 века снова стало более вольным.

Однако с начала 1700-х гг. Наблюдалось интеллектуальное движение к рациональности и отход от творческой интерпретации. По мере роста научных знаний и более глубокого понимания археологии теоретики в Великобритании и Франции начали отвергать то, что они считали очень субъективными интерпретациями римской архитектуры эпохи Возрождения.В то же время они отказались от декаданса и украшения барокко, отдав предпочтение кажущейся чистоте древнегреческих форм. К концу 18 века, когда знания о Древней Греции улучшились, архитекторы обратились к греческим «порядкам» - разновидности архитектурной грамматики, впервые разработанной в греческой архитектуре, а затем адаптированной и расширенной римлянами.

До середины 18 века знания о греческой архитектуре были отрывочными, потому что большая часть того, что раньше было Древней Грецией, входила в состав Османской империи, и лишь немногие из них действительно изучали эти места из первых рук.

Но в 1751 году английские архитекторы Джеймс Стюарт и Николас Реветт отправились в Афины, чтобы детально изучить его реликвии, а в 1762 году опубликовали свои открытия в очень влиятельной книге «Древности Афин». Их французский коллега Жюльен-Давид Ле Руа опубликовал первые точные чертежи Акрополя за несколько лет до этого, и, таким образом, точные знания о классической греческой архитектуре начали расти. Таким образом, греческие ордена - дорический, ионический и коринфский - стали рассматриваться как более чистые и естественные формы.

Греческие колонны дорические приземистые и более массивные, чем римские версии - «энтазис» или выпуклость колонны часто более выражены, а капитель больше, выступая над валом. Они не имеют основания, а располагаются непосредственно на «стилобате» - верхней ступеньке площадки колоннады. Греческий дорический стиль разделяет со своим римским аналогом фриз, состоящий из рифленых триглифов (три вертикальных полосы) и метопов (прямоугольные блоки), а также простой, без украшений капитель.Колонна обычно вырезана каннелюрами, как в римском дорическом стиле, но иногда бывает без каннелюры. Дорическое возрождение было важным элементом неоклассицизма, когда примитивный аспект ордена воспевался, а не считался грубым.

Греческий орден Ionic , возникший в середине шестого века до нашей эры в Малой Азии, во многом похож на римский ионический орден, элегантен и красив. Колонны тонкие и почти всегда рифленые, с галтелями или плоскими простыми полосами между канавками; В эллинистических постройках часто встречаются колонны с гладкой или граненой, но не рифленой нижней частью шахты.Характерными элементами ордена, как и в римско-ионическом, являются закрученная капитель и зубчатый карниз (тот, который имеет ряд зубцов или небольших блоков под ним), тогда как в эллинистических зданиях фриз часто опускается.

Греческий орден Коринфский возник в Афинах в пятом веке до нашей эры и лишь немного отличается от ионического. Основным отличием являются два ряда листьев аканта, которые прорастают из его столицы.

Добавить комментарий