Как лучше обставить комнату 18 метров: Как расставить мебель в комнате 18 метров

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

Как обустроить гостиную, независимо от ее размера

Мы все бывали там раньше: стояли посреди пустой комнаты, чесали в затылках, пытаясь понять, как лучше всего расставить мебель.Стилисты делают вид, что это так просто, но знать, как украсить гостиную — да еще и маленькую — легче сказать, чем сделать. Крошечное пространство представляет собой особую проблему, поскольку вы должны помнить о том, как лучше всего использовать каждый квадратный дюйм.

Так с чего же начать? Начните с определения ваших потребностей в пространстве. Вы заядлый артист или предпочитаете зацикливаться на Netflix? Затем посмотрите на планировку вашего пространства: это открытая планировка? Что в фокусе? После того, как вы соберете самое необходимое (диван и место для телевизора), остальное просто заполнит кусочки головоломки.Чтобы помочь вам начать работу, мы проиллюстрировали три наших любимых планировки гостиной для крошечного пространства. Возьмите ручку и бумагу и создайте интерьер своей мечты.

Открытая планировка

Планировка: В комнате открытой планировки, которая соединяется с обеденной зоной и кухней, разделите пространство большой L-образной секцией, создав анклав жилой зоны.

Диван: Выбирая диван, обратите внимание на сторону L-образной формы.В небольшом пространстве вы хотите, чтобы он располагался рядом с окнами, не загораживая путь. Если вы планируете перемещать диван, обратите внимание на заднюю часть дивана, так как вы будете видеть ее столько же, сколько и переднюю.

Дополнительно: Завершите пространство журнальным столиком и тумбочкой рядом с диваном. Создайте дополнительные места для сидения и уголок для чтения с шезлонгом и торшером напротив секции.

Яркие обои визуально отделяют гостиную от обеденной зоны.

The Conversationalist

Планировка: Это фантастическая планировка для артистов. Это также идеальная установка, когда вход в гостиную находится напротив камина, потому что он не прерывает поток и сохраняет все симметрично.

Диван: Если комната ограничена в пространстве, выбирайте более узкие диваны, чтобы оставалось достаточно места для прогулок. Дополните комнату очень узким журнальным столиком.

Дополнительно: Сядьте в любом месте на диване и убедитесь, что там достаточно боковых столиков, чтобы каждый мог поставить свой напиток.Книжные шкафы по бокам камина также оставляют достаточно места для телевизора и других вещей.

Обзор

Планировка: Это классическая планировка гостиной с телевизором перед диваном, идеально подходящая для долгих вечеров Netflix и отдыха. В зависимости от того, является ли ваше пространство более узким или квадратным, разместите стулья рядом с одной стороной комнаты или поперек дивана.

Диван: Для оптимальных сеансов Netflix выберите очень глубокий диван с умеренно высокой спинкой.Тебе никогда не захочется вставать.

Дополнительно: Завершите пространство презентацией для СМИ, парой прикроватных столиков и множеством декоративной подсветки.

Полное руководство по искусству подвесной стены

Морская цапля в обрамлении прибрежной стены, художественный принт

Самым первым шагом в создании настенного искусства является выбор правильного размещения каждого предмета. Но когда у вас есть большой абстрактный холст или или стопка маленьких морских принтов с нечетным номером, выбор места для повешения зачастую оказывается самой сложной задачей.

Итак, вы смотрите в пустую стену. . . Что теперь?

Мы покажем вам, как повесить ваши произведения искусства, и сделаем процесс немного проще и, мы думаем, даже забавным!

Посмотрите наш веселый информативный видеоролик «Подвешивание стен — Размер имеет значение» и найдите под ним краткое справочное руководство, идеи декора, а также инструменты и советы.

Подвесные стены Краткое справочное руководство

• Покажите картину в пространстве над мантией, чтобы рассказать свою собственную историю дизайна.
• Сделайте художественные группы примерно того же размера, что и проем камина.
• Используйте один большой кусок или несколько маленьких, которые выглядят как одно целое.

Выбирайте меньшие детали для узких стен и большие холсты для больших стен.

Плотно сгруппированное четное количество элементов на небольшой площади, например на лестничной площадке, идеально подходит и дает эффект окна. Светлые цвета усиливают этот эффект.

Плотно сгруппированное четное количество элементов отлично подходит для уравновешивания большого пространства или высокой стены. Обратите внимание, что большие пространства могут обрабатывать немного большие промежутки, чем маленькие.

• Разложите все на столе или на полу
• Перемещайте части, пока не получите нужную вам композицию
• Разложите детали на большом листе крафт-бумаги или оберточной бумаги и затем обведите каждый кусок
• Отметьте точки подвеса с обратной стороны картины на крафт-бумаге
• Затем приклейте бумагу к стене и забейте гвозди
• Удалите бумагу и вуаля!

Для подвешивания художественной высоты воспринимайте группы как одно целое. Например, чтобы повесить группу из 4 картинок, можно повесить ее как один квадрат.

Затем разместите изображения так, чтобы центральная точка фрагмента или группы находилась примерно на уровне глаз.

ПРИМЕЧАНИЕ: Декор стен в столовой лучше всего немного ниже, чтобы больше всего на него было приятно смотреть сидя.

Искусство, висящее над предметом мебели, не должно быть шире, чем ширина мебели. Общий принцип заключается в том, что искусство должно составлять примерно 50-75% ширины мебели.

Отлично подходит для предметов, которые похожи по размеру, форме и предмету, этот метод позволяет создать группировку, которая имеет визуальный баланс и идеально подходит для больших коллекций мебели или каминных покрытий.

Как повесить произведения искусства в четных числах

Например, чтобы повесить 4 картинки в квадрат, оставьте расстояние между ними равномерно и достаточно плотно.

Малое расстояние = 1-2 дюйма
Нормальное расстояние = 4-6 дюймов

Как повесить 3 картинки подряд

Как повесить искусство по три? Идите вертикально. Наши очень популярные картины «Береза» хорошо справляются с этим.

Идеально подходит для прихожей или стены софы, подвешивание высоких или узких предметов искусства позволяет добиться некоторого объема, не создавая впечатление тесноты. Для этого сценария нечетное количество частей более привлекательно для глаз и визуально сбалансировано. Рекомендуется нормальное расстояние 4-6 дюймов между каждой рамой.

Совет: используйте руки, сомкнув пальцы, чтобы определить интервал в этом сценарии.

Это отличное решение, когда у вас есть группа отпечатков, которые не обязательно одинаковы, но имеют хотя бы один похожий элемент, например предмет или цветовую схему. Вы можете асимметрично расположить детали, чтобы они по-прежнему оставались красивым «органичным» балансом.

Вешают две картинки в шахматном порядке? Это оптимально для больших кусков. Попробуйте поставить их в шахматном порядке, повесив один ниже другого, чтобы верх и низ не совпадали.

Как повесить несколько картин на стену по вертикальной линии

Сгруппируйте четыре или более куска разных размеров по несимметричной схеме, закрепив их на воображаемой вертикальной линии.

1. Рисунок должен быть визуально сбалансирован по обе стороны от воображаемой вертикальной линии.
2. Слишком большой «вес» с одной или другой стороны заставит группу казаться неуклюжей и неуравновешенной.
3. Убедитесь, что рисунок по обе стороны от вертикали похож по цветовой схеме, стилю рамки или тематике.

Как лучше повесить картины на гипсокартон

Большинство стен на самом деле полые, прочный деревянный каркас покрыт относительно мягкой штукатуркой или гипсокартоном.Доски или стойки за такой стеной обеспечивают адекватную опору для любого объекта, который вешается на стену, но их может быть трудно найти, и они могут не располагаться там, где вы хотите.

Таким образом, для поверхностей, отличных от дерева, обычного гвоздя или шурупа обычно недостаточно.

Аппаратные вешалки, которые мы перечислили ниже, специально разработанные для полых стен, легко решают проблему поверхностей, слишком слабых для удержания гвоздя или шурупа. В большинстве хозяйственных магазинов они представлены в различных размерах.

• Для бетонных блоков или кирпичных стен используйте свинцовые дюбели, доступные в большинстве строительных магазинов, для поддержки подвесного винта.
• Используйте дрель с твердосплавным наконечником, чтобы просверлить отверстие для заглушки.
• Вставьте заглушку на место и вставьте винт.
• Продавцы оборудования могут порекомендовать винты и биты правильного размера.

Дерево — идеальная поверхность для подвешивания почти всего. Подвесная фурнитура в этом случае чаще всего представляет собой набор шурупов по дереву. Шурупы для дерева с заостренными концами и острыми канавками легко устанавливаются с помощью отвертки.

Во многих домашних офисах стены обшиты панелями, и на них можно повесить фотографии, такие как наш безутешный принт с изображением щенков, чтобы напомнить вам, что кто-то особенный ждет вас, когда вся работа будет сделана.

Все, что вам понадобится, это небольшой молоток. Конфигурация изогнутого гвоздя и металлического крючка вешалки для картин обеспечит адекватную опору для большинства картин в рамах.Проверьте упаковку на предмет ограничения веса, который может выдержать ваша вешалка. Для больших рам часто рекомендуется использовать пару вешалок.

• Рекомендуется для небольших табличек и рамок для картин среднего размера.

Настенный анкер

Стеновые анкеры, изготовленные из пластика или нейлона, работают как гильзы, в которые можно вкрутить винт. Обратитесь к инструкциям на упаковке продукта, чтобы узнать правильный размер пилотного отверстия для сверления.

Просверлив отверстие, забейте анкер молотком до тех пор, пока он не будет на одном уровне со стеной.Прикрепите предмет или кронштейн к стене, вставьте винт и затяните. Затягивание винта приводит к расширению анкера внутри стены, прикрепляя кронштейн к стене.

• Рекомендуется для кронштейнов драпировочных стержней и других легких кронштейнов на гипсокартоне или штукатурке.

Болт «Молли»

Если у вас нет дрели, вы можете поискать распорный болт (иногда называемый «болтом молли»), который можно вбить в стену.

Как только болт в оболочке войдет в стену, поверните его по часовой стрелке с помощью отвертки с плоским шлицем. Когда он больше не будет вращаться, поверните его против часовой стрелки, чтобы закрепить его воротник на внутренней стороне стены. При необходимости болт можно вывернуть, чтобы пропустить его через подвешиваемый предмет или кронштейн.

• При прикреплении кронштейна с двумя отверстиями к стене вы можете использовать распорный болт для верхнего отверстия, но для нижнего отверстия достаточно винта для дерева.
• Рекомендуется для зеркал, стеллажей, кронштейнов и других тяжелых предметов на гипсокартоне или штукатурке.

Болт с откидной головкой

Как и в случае настенных анкеров, установка коленчатого болта начинается с просверливания пилотного отверстия, а затем легкого постукивания коленчатого болта на место. Болты с коленчатым рычагом, подходящие для более тяжелых работ, имеют подпружиненные «крылья», которые складываются внутри полой стены.

При затягивании болта отверткой крылья расширяются и прижимаются к стене.

Примечание. После установки откручивание болта от стены приведет к отсоединению крыльев и падению за стену.

• Рекомендуется для зеркал, стеллажей, кронштейнов и других тяжелых предметов на гипсокартоне или штукатурке.

Щелкните здесь, чтобы распечатать эту статью в формате PDF.

Узнайте , как выбрать искусство и многое другое в нашем блоге или просмотрите все наши настенные рисунки в Интернете .

Размер гостиной

Мэг Эскотт

Итак, давайте посмотрим на некоторые размеры гостиной.Мы переходим от очень маленького к большому.

Для каждого размера гостиной я учел зону для разговора (квадратное пространство для разговора) и дополнительные 3 фута (0,9 м) для циркуляции.

Все размеры, о которых я говорю, относятся к комнате прямоугольной формы. Если у гостиной интересной формы, будет место для других зон деятельности — есть много вещей, для которых вы можете использовать свою гостиную. Вам также может понравиться страница с макетом гостиной.

Да, и внизу есть немного о том, как вписаться в людей в особых случаях…

Очень маленькая гостиная

Вы можете разместить очень маленькую гостиную в пространстве 7 x 10 футов (около 2,1 x 3,0 м). Это была бы крошечная комната, и в планировке действительно можно было бы разместить небольшой 2-местный диван с одной стороны комнаты. Но если вас всего двое или трое, тогда это может хорошо работать в небольшом пространстве.

Маленькая гостиная

Помещение размером около 10 x 13 футов (около 3 x 4 м) будет следующим размером. На двухместном диване и креслах (или на двух двухместных диванах) могут разместиться 4 или 5 человек.Такое расположение позволило бы 2 или 3 человекам с комфортом смотреть телевизор, если бы он был закреплен на стене за диваном.

Средняя гостиная

Пространство размером 12 x 18 футов (около 3,7 x 5,5 м) может вместить от 6 до 10 человек в зоне для разговора с примерно 5 сиденьями, обращенными к телевизору (телевизор лучше разместить в углу на стене камина, чем наверху). камин). В гостиных среднего размера есть место для трехместных диванов. Чтобы разместить 10 человек, вам потребуется переговорная зона на всех 4-х стенах гостиной.

Большая гостиная

Если вам посчастливилось иметь размер гостиной больше, чем 15 x 20 футов (4,6 x 6,0 м), тогда есть возможность отодвинуть диваны от стен, установить более глубокие и роскошные диваны и создать дополнительную мебель. группировки. Взгляните на страницу планировки гостиной, чтобы увидеть некоторые из возможностей.

В большой гостиной лучше добавить дополнительную мебель или места для сидения (например, игровой или письменный стол), чем увеличивать расстояние между сиденьями и делать зону для разговора слишком большой.

На схеме вверху справа есть основная зона отдыха на заднем плане. Стол и буфет на центральной оси комнаты создают логическое разделение пространства и добавляют точки фокусировки. Остальное пространство отведено под группу игровых столов.

Подготовка людей к особым случаям

Если люди болтают стоя — типичный сценарий вечеринки с напитками — каждый займет около 12 квадратных футов. Это размер, рекомендованный профессионалами «ивент» для постоянных мероприятий.Если люди будут более плотно упакованы, чем это будет, вам будет казаться тесно — но это добавляет атмосферы — а кухня есть всегда!

Больше дизайна гостиной для вас …

Больше дизайна комнаты для вас …

10 гениальных идей планировки гостиной, чтобы максимально использовать пространство

Ищете лучшие идеи планировки гостиной, чтобы максимально использовать ее в новой гостиной? Или, может быть, просто пытаетесь сделать ваше нынешнее пространство больше? Каким бы ни был ваш мотив для решения планировки гостиной, это комната, в которой вы, вероятно, проводите больше всего времени, поэтому очень важно сделать все правильно.

Идеальная планировка гостиной — это та, которая соответствует вашему образу жизни, независимо от того, хотите ли вы место для развлечений, тихую и изолированную комнату, в которую можно уединиться, или многофункциональное пространство, которое можно адаптировать к любой ситуации. Вы будете удивлены, сколько разных способов обустроить и гостиную. Есть гораздо больше, чем просто прижать всю мебель к стенам и наклонить ее к диванам, и эти пространства доказывают это. Продолжайте быть немного смелее в конфигурации вашей гостиной…

1. Выбирайте между открытой планировкой, ломаной или только гостиной

(Изображение предоставлено Крисом Снуком)

Если вы планируете расширить дом или снести стены, возможно, ваш гостиная будет хотя бы частично открыта для других комнат. Это требует определенного самоанализа, поэтому подумайте о том, как вы собираетесь жить в этой комнате и в какой степени вы хотите, чтобы отдельное убежище ускользнуло от домашней жизни. Вы можете изолировать комнату для других людей.Например, отдельная комната может быть пространством, где подростки могут смотреть телевизор и играть в компьютерные игры со своими друзьями, в то время как взрослые остаются в достаточной степени спокойными на кухне или в столовой.

С другой стороны, вы можете захотеть создать пространство с более открытой планировкой, где кухня, столовая и гостиная перекрываются. Этот макет часто позволяет больше общаться с семьей и может иметь преимущество в том, что все пространство кажется больше. Узнайте больше о создании кухни открытой планировки в нашем руководстве.

Часто решение представляет собой комбинацию того и другого, когда комнаты были соединены между собой пробивными стенами, но все же имеют определенную жилую площадь. Двойные двери, складные двери или даже большие раздвижные двери могут предоставить возможность соединить или закрыть области. Взгляните на наши идеи двустворчатых и раздвижных дверей, чтобы получить больше вдохновения. Узнайте больше о создании комнаты открытой планировки в наших руководствах:

2. Найдите центральную точку своей гостиной

(Изображение предоставлено: Нептун)

То, как вы хотите использовать комнату, будет определять ее фокус. .Планировка гостиной обычно определяется местом размещения телевизора, но часто вы не хотите, чтобы он был в центре внимания, если только это не то, для чего в первую очередь предназначена комната. Довольно часто гостиные превращаются в домашний кинотеатр, поэтому, если это именно то, что вам нужно, сделайте особенность телевизора.

В качестве альтернативы, вы можете сделать камин центром вашей гостиной с зеркалом или произведением искусства над каминной полкой. Это особенно эффективно в комнате, где на самом деле нет никакой техники.Если ваша гостиная предназначена для отдыха и чтения или прослушивания музыки, то наличие такого координационного центра, как камин, добавит успокаивающего ощущения.

3. Выбирайте сбалансированную планировку

(Изображение предоставлено Neptune)

Если вы предпочитаете более формальную планировку гостиной, вам подойдет симметрия. Это очень визуально удовлетворительно и особенно хорошо работает в небольших помещениях, где важно дать вашей мебельной комнате дышать, чтобы избежать ощущения захламленности. диван напротив двух кресел.Лучше всего установить телевизор так, чтобы его было видно с обеих сторон комнаты, но помните, что вам придется повернуться, чтобы посмотреть, поэтому такая компоновка может лучше всего подойти для комнаты, где телевизор не имеет быть в центре внимания.

4. Или выберите что-нибудь более гибкое. Расположите диван вдоль с журнальным столиком впереди, потому что это имеет смысл, но затем расставьте несовпадающие стулья, табуреты и даже небольшие столики в пространстве напротив.

5. Выбирая планировку гостиной, обращайте внимание на естественный свет

(Изображение предоставлено: Дизайн Эмили Хендерсон, Фото Сары Лигоррия-Трамп)

Если у вас в гостиной прекрасный вид из окон, тогда превратить их в центр комнаты — блестящее решение для планировки гостиной. Опять же, это отличная идея для комнат, предназначенных для отдыха, а не для сидения перед телевизором. Это хороший вариант, если ваша гостиная находится в пристройке открытой планировки и вы построили огромные окна, чтобы залить пространство светом.

Где вы расставите мебель, также будет зависеть от вашего выбора точки фокусировки. Если большое окно, выходящее в сад, является основным фокусом, сиденья должны быть расположены так, чтобы открывать вид, создавая таким образом комфортное пространство для отдыха.

6. Пусть ваша мебель будет в центре внимания

( Изображение предоставлено: Пол Крейг)

Наконец, если вы собираетесь инвестировать в красивую мебель в своем новом дизайне гостиной, нет причин, по которым она не может стать центром внимания комнаты.Разложите мебель таким образом, чтобы способствовать общению между членами семьи. Выделите хорошо освещенный уголок для своего идеального кресла, тогда, когда люди войдут в комнату, они заметят мебель поверх всего остального.

7. Не прижимайте все просто к стенам.

(Изображение предоставлено: Urban Allure)

Существует распространенная тенденция при проектировании планировки гостиной, чтобы прижать всю мебель к стенам. Но эта попытка вернуть себе эти драгоценные несколько дюймов часто может иметь неблагоприятный эффект.Вместо этого скопируйте эту идею планировки гостиной и немного отодвиньте мебель от стены, создав пространство за пределами комнаты, и сгруппируйте их вокруг центрального журнального столика.

8. Подумайте, как вы будете перемещаться по пространству

(Изображение предоставлено Джереми Филлипс)

После того, как вы определили функциональные потребности и направленность комнаты, вы можете подумать о функциональности планировки вашей гостиной. Как люди будут входить, выходить и внутри пространства? Это поможет вам определиться, где лучше всего разместить мебель.

Если комната служит основным маршрутом в сад или является пространством, в котором люди будут перемещаться между кухней и столовой, вы можете использовать открытые стеллажи или блоки для хранения в качестве ширм, чтобы обеспечить частичное разделение.

Или, почему бы не подумать о зонировании комнаты (используя положение мебели), чтобы определить маршрут движения, который не проходит через гостиную или телевизионную зону? Например, в гостиной открытой планировки вы можете использовать мебель, чтобы очертить зону гостиной.Диваны, особенно L-образные, можно эффективно использовать для обозначения границ гостиной.

9. Планируйте хранение в своей планировке

(Изображение предоставлено Малкольмом Мензисом)

Не забудьте рассмотреть решения для хранения в гостиной в своем дизайне. На скамейке или банкетке вдоль одной из стен вашей гостиной можно разместить хранилище для DVD-дисков и домашних развлекательных устройств, а также предоставить дополнительные места для сидения.

Если вы ищете современный дизайн в викторианском или эдвардианском доме, цоколь с каменным верхом на высоте около 45 см над уровнем пола по всей стене камина с местом для хранения поленьев и растопки может служить очагом для современный встроенный камин.

10. Не забывайте и об освещении. Например, при искусственном освещении часто бывает полезно иметь несколько разных источников света. Управление многими из них с помощью диммерного переключателя или системы освещения позволит вам установить соответствующую задачу или настроение освещения в разных зонах.

Использование кольцевой схемы 5A (для которой потребуются штыревые розетки на 5A, предназначенные для небольших круглых контактов) может позволить вам управлять несколькими настольными лампами и торшерами по комнате с помощью выключателя или регулятора освещенности, что может быть эффективным и действенным.

Светильники могут иметь очень стильный дизайн. Подвесной светильник может эффектно выглядеть в традиционно симметричной комнате с камином, в то время как торшер с аркой на длинной ножке может быть визуальным элементом и иметь гибкость в установке. Дополнительные советы по освещению гостиной вы найдете в нашем руководстве.

11. Маленькая гостиная? Внесите зеркала в свою планировку

(Изображение предоставлено: Future)

Сюрприз, сюрприз, зеркала делают маленькое пространство больше, поэтому при проектировании макета маленькой гостиной обязательно учитывайте их.Фактически, сделайте зеркала ключевым элементом своих планов. Мы рекомендуем начать с большого зеркала на стене напротив окон, так как это будет отражать больше света и создать иллюзию того, что комната больше.

Если ваши окна находятся на меньшей стороне или вы не хотите полагаться на естественный свет, попробуйте вместо этого поставить высокое зеркало за мебелью или освещением, чтобы создать визуальный трюк с другой комнатой, открывающейся за пределы.

Для получения дополнительных советов о том, как сделать маленькие комнаты более просторными, перейдите к нашей специальной функции.

Влияние обстановки на воспринимаемые пространственные размеры и вместительность внутреннего пространства

Abstract

Несмотря на повсеместное распространение дизайна интерьеров, практически отсутствуют научные исследования влияния меблировки на восприятие внутреннего пространства. Мы провели два эксперимента, в которых наблюдателей попросили оценить пространственные размеры (размер комнаты в метрах и сантиметрах) и оценить субъективную вместимость различных комнат.В эксперименте 1 использовались модельные комнаты в масштабе с квадратной площадью поверхности. Обстановка повлияла как на воспринимаемую высоту, так и на оценку простора. Меблированная комната казалась более высокой, но менее просторной. В эксперименте 2 комнаты с различной квадратной площадью поверхности и постоянной физической высотой были представлены в виртуальной реальности. Обстановка не повлияла ни на воспринимаемые пространственные размеры, ни на воспринимаемый простор. Обсуждаются возможные причины этого несоответствия, такие как влияние среды представления.Более того, наши результаты предполагают сжатие воспринимаемой высоты и глубины с уменьшением площади поверхности комнаты.

Образец цитирования: von Castell C, Oberfeld D, Hecht H (2014) Влияние меблировки на воспринимаемые пространственные размеры и вместительность внутреннего пространства. PLoS ONE 9 (11): e113267. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0113267

Редактор: Хун Джин Сун, Университет Макмастера, Канада

Поступила: 22 мая 2014 г .; Одобрена: 15 октября 2014 г .; Опубликован: 19 ноября 2014 г.

Авторские права: © 2014 von Castell et al.Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями лицензии Creative Commons Attribution License, которая разрешает неограниченное использование, распространение и воспроизведение на любом носителе при условии указания автора и источника.

Доступность данных: Авторы подтверждают, что все данные, лежащие в основе выводов, полностью доступны без ограничений. Все соответствующие данные содержатся в документе и его файлах с вспомогательной информацией.

Финансирование: У этих авторов нет поддержки или финансирования, чтобы сообщить о них.

Конкурирующие интересы: Авторы заявили об отсутствии конкурирующих интересов.

Введение

В отличие от многих попыток и мнений в области дизайна интерьера, существует мало эмпирических исследований, касающихся факторов, которые определяют воспринимаемый размер комнаты. В некоторых исследованиях изучалась связь между легкостью и воспринимаемым размером комнаты (см. [1]), но почти ничего не известно о перцептивных эффектах, которые объекты в комнате могут оказывать на воспринимаемый размер комнаты.О последнем можно судить в целом с точки зрения простора [2], [3], [4] или, точнее, с точки зрения пространственных размеров, таких как воспринимаемое расстояние между противоположными стенами или между потолком и полом. Здесь мы представляем первое систематическое исследование влияния предметов в комнате на воспринимаемый размер комнаты.

В области архитектуры и дизайна интерьеров кажется ошибочным вывод, что объекты, помещенные в комнату, действительно меняют впечатление наблюдателя о внутреннем пространстве [5].Мы определяем объектов как плоские образования, наблюдаемые снаружи, и комнат как плоские образования, наблюдаемые изнутри [6], следуя подходу Тиля [7] к элементам, устанавливающим пространство. Последний подход основан на экологической теории Гибсона [8]: «Объекты можно рассматривать как трехмерные формы, существующие как отдельные изолированные визуальные сущности в большем пространстве, чем то меньшее пространство, которое они помогают установить. [В контексте пространства большего размера объект больше не функционирует как элемент, определяющий пространство, и, следовательно, становится предметом интерьера (F).] »[7]. Фактически, в учебниках по дизайну интерьера делается множество предположений о влиянии мебели на восприятие внутреннего пространства. Что касается взаимосвязи между отдельными объектами и стенами за ними, Нойферт и Кистер [9] предполагают, что яркие объекты перед темными стенами воспринимаются как светлые, тогда как темные объекты перед яркими стенами воспринимаются как тяжелые. Согласно Брауну [10], темная и тяжелая мебель неприемлема для маленьких комнат. Кроме того, он предлагает невысокую и минималистичную меблировку, поскольку в японских квартирах часто делают комнату больше.Этот эффект увеличения при низкой меблировке был предложен даже для просторных комнат, таких как лофты [11]. Кроме того, считается, что расположение больших предметов мебели вдоль стен или в нишах и оставление как можно большей площади открытой поверхности визуально расширяет маленькие комнаты, в то время как высокие предметы мебели, как говорят, заставляют комнату казаться переполненной [12]. Путеводитель для владельцев небольших комнат советует яркие цвета в сочетании с филигранной и компактной мебелью [13]. Шоу [14] устанавливает правило, согласно которому в каждой комнате должен быть хотя бы один большой предмет мебели, служащий оптическим центром.Точно так же Конран [15] обращается к определяющей и структурирующей функции меблировки. Хойзер [16] подчеркивает, что мебель создает масштаб. Это означает, что знакомая ширина, глубина или высота предмета мебели в комнате может служить ориентиром для определения размера комнаты.

К сожалению, эмпирические доказательства практически всех этих подробных предположений отсутствуют. Удивительно, но разрыв между архитектурным опытом и эмпирическими данными сохраняется с конца шестидесятых годов 20-го века [17].

Мы нашли только одно исследование, посвященное влиянию обстановки на воспринимаемые пространственные размеры. Имамоглу [18] исследовал влияние меблировки на воспринимаемый объем комнаты, используя полноразмерную комнату площадью 9,82 м ² . Он варьировал плотность мебели в три этапа: без, нормальная и многолюдная. По его чертежам мы реконструировали, что около 26% площади было покрыто мебелью в нормальном состоянии меблировки и 41% — в состоянии тесноты.Объем помещения оценивался относительно стандартного номера ² площадью 11,95 м с постоянной меблировкой (мы реконструировали, что для этого номера 43% площади было покрыто мебелью). Сообщалось об отрицательной связи между количеством меблировки и воспринимаемым объемом комнаты. Помимо этого исследования, некоторые связанные свидетельства подтверждают мнение о том, что скудная мебель лучше, чем ее отсутствие, при попытке сделать комнату максимально большой. Например, Лурия, Кинни и Вайсман [19] сообщили, что дополнительный объект между наблюдателем и целевым объектом имеет эффект увеличения на воспринимаемое эгоцентрическое расстояние (в диапазоне от 1 до 1).От 22 м до 4,57 м), независимо от того, просматривалось ли расстояние в монокуляр или бинокль. Суждения были сделаны относительно стандартного расстояния 0,61 м. Что касается экзоцентрических расстояний между двумя объектами, Кундт [20] описал явление, которое позже было названо Иллюзией Оппеля-Кундта. Он использовал горизонтальную линию определенной длины, которая перпендикулярна линии зрения наблюдателя. Окончания строки обозначены точками. Кроме того, одна половина линии была прервана другими точками, а другая половина не была прервана.Прерванная половина воспринималась более длинной. Принимая во внимание данные Имамоглу [18], Лурия и др. [19] и Кундт [20] вместе, становится ясно, что восприятие расстояний и восприятие внутреннего пространства не обязательно подчиняются одним и тем же правилам. В то время как одномерные расстояния, независимо от того, являются ли они эгоцентрическими или экзоцентрическими, воспринимаются как большие при заполнении пространства, объем внутреннего пространства воспринимается как меньший при заполненном пространстве.

Чтобы обеспечить точную классификацию результатов, мы различаем воспринимаемые пространственные размеры комнаты (объем или размер отдельных размеров комнаты, такие как ширина, глубина или высота в метрах и сантиметрах), с одной стороны, и более целостные аспекты аффективного впечатления от комнаты (например,г. простор, структурированность или дружелюбие) с другой стороны. Обратите внимание, что это различие не делается в приведенных выше рекомендациях по архитектуре. Что касается более целостных аспектов эмоционального впечатления от комнаты (например, простор, структурированность или дружелюбие), мы нашли шесть исследований, в которых изучается эффект меблировки. Имамоглу сообщил об обратной U-образной зависимости между количеством меблировки и простором для полноразмерных [18] и модельных [21] комнат. Наиболее просторными воспринимались комнаты с нормальной мебелью.В соответствии с этим результатом риелтору стоит обставить свободную квартиру хотя бы экономно, чтобы она выглядела просторнее. Для полноразмерной комнаты с постоянной плотностью мебели Имамоглу [22] обнаружил, что воспринимаемый простор увеличивается с увеличением степени организации. Обратите внимание, однако, что для оценки объема в последних трех исследованиях Имамоглу использовал шкалу вместимости-тесноты (см. [21]), которая операционализирует объем как трехмерную конструкцию («привлекательность», «планирование» и «Свобода пространства»), которая не ограничивается только простором, но, кажется, отражает более общую эмоциональную оценку качества помещения.Кэй и Мюррей [23] использовали перспективные рисунки гостиной и разнообразную планировку, а также плотность меблировки. Плотность влияла на простор, тогда как расположение не влияло на простор. Более того, расположение и плотность оказали влияние на воспринимаемую структурированность. К сожалению, о направлениях воздействия не сообщается. Используя перспективные рисунки, Шерсть [24] обнаружила влияние расстановки мебели на оценки удобства комнаты. Комнаты со случайным расположением кресел и коктейльным столиком были признаны более дружелюбными по сравнению с комнатами со строгим расположением стульев и письменных столов.Межкультурное исследование Мак и Нг [25] показывает высокую степень соответствия между рекомендациями по меблировке одной и той же комнаты, независимо предоставленными западными (Сидней) и восточными (Гонконг) архитекторами. Оба соответствовали правилам фен-шуй.

Взятые вместе, мнение экспертов и экспериментальные данные показывают, что обстановка действительно влияет как на восприятие пространственных измерений, так и на воспринимаемое пространство и другие аффективные суждения. Однако о происхождении мало что известно (напр.г. ранние стадии зрительного восприятия против высших когнитивных процессов) и направление таких эффектов. Следует выделить два исследования Имамоглу [18], [21], так как они предоставляют рабочие гипотезы для настоящего исследования: (а) комната со средней меблировкой должна выглядеть более просторной по сравнению с тем, чтобы не обставлять или переставлять мебель [18], [ 21], и (б) объем комнаты должен восприниматься как больше без мебели по сравнению с любой степенью меблировки [18].

Исследование того, как мебель влияет на воспринимаемые пространственные размеры и простор, чревато множеством потенциальных смешивающих переменных, таких как шероховатость и проницаемость (например,г. фасад окна по сравнению с бетонной стеной) стен, площади поверхности, условий освещения и пропорций комнаты. Стэмпс и Кришнан [26] и Стэмпс [27], [28], [29] перечислили эти факторы в контексте воспринимаемого пространства. Что касается воспринимаемого объема комнаты как зависимой переменной, несколько исследований показывают влияние пропорций комнаты. Holmberg, Küller и Tidblom [30], Holmberg, Almgren, Söderpalm и Küller [31] и Sadalla и Oxley [32] сообщили, что объем прямоугольных модельных комнат и полноразмерных комнат с постоянной площадью поверхности и высотой воспринимается больше с увеличивающаяся глубина по сравнению с квадратной комнатой постоянного объема.Что касается словесной оценки одного измерения комнаты в сантиметровой шкале, Оберфельд, Хехт и Геймер [33] и Оберфельд и Хехт [1] обнаружили влияние освещенности потолка и стен на воспринимаемую высоту комнаты. Воспринимаемая высота комнаты увеличивается с увеличением освещенности потолка и стен.

Помня об этом множестве потенциальных мешающих переменных, лабораторные эксперименты с полноразмерными стандартными комнатами кажутся непосильными. Мы рассмотрели две альтернативы: (а) модельные комнаты с истинным масштабом, которые сохраняют все физические характеристики комнат реального размера, например, в масштабе 1∶10, или (б) трехмерное моделирование в виртуальной реальности (VR ).Обе альтернативы позволяют эффективно манипулировать независимыми переменными и в достаточной степени контролировать потенциально мешающие переменные. Следуя этому соображению, мы использовали модельные комнаты в масштабе в Эксперименте 1 и виртуальные комнаты в Эксперименте 2.

Эксперимент 1: изменение обстановки в модельных комнатах

Эксперимент 1 был проведен для изучения влияния обстановки на воспринимаемые пространственные размеры и простор модельных комнат в масштабе. В соответствии с текущим состоянием исследований и советами архитекторов и дизайнеров мы выдвинули гипотезу, что обстановка влияет как на воспринимаемые пространственные размеры, так и на воспринимаемую просторность модельных комнат.Обстановка должна вызывать уменьшение воспринимаемых пространственных размеров, но воспринимаемая просторность должна увеличиваться с меблировкой.

Метод

Заявление об этике.

В соответствии с Хельсинкской декларацией все участники дали свое информированное письменное согласие после того, как им объяснили тему и потенциальные риски исследования. После эксперимента участники были проинформированы о цели эксперимента. Перед исследованием Совет по институциональному контролю факультета психологии Университета Йоханнеса Гутенберга сообщил нам, что в соответствии с руководящими принципами отдела этики для нашего исследования не требовалось явного этического голосования IRB, поскольку были представлены только безвредные визуальные стимулы. не измерялись физиологические параметры и участникам не предоставлялась вводящая в заблуждение или неверная информация.

участников.

В общей сложности 80 наблюдателей (58 женщин и 22 мужчины) в возрасте от 18 до 64 лет ( M = 24,87 года, SD = 7,28 года), с нормальным зрением или зрением с поправкой на нормальное, участвовали добровольно в эксперименте 1. Все участники прибыли из региона, в котором используется метрическая система, и были уверены в цели эксперимента.

Аппарат.

Две одинаковые деревянные модели квадратного помещения в масштабе 1∶10 площадью 16 м ² и 2.Высота потолка 70 м была построена для этого эксперимента. Передние стены были заменены деревянной крышкой черного цвета (RAL 9005) с окном просмотра для каждой комнаты. Последний представлял собой прямоугольный проем (шириной 16 см и высотой 12,50 см), расположенный по центру по горизонтали на высоте 9 см над полом комнаты (см. Рисунок 1). Испытуемых просили прижать лоб к верхнему краю окна просмотра. Высота глаза была 16 см над полом, что соответствует 1,60 м в полном масштабе. Внутренние поверхности были окрашены в белый цвет (стены и потолок, RAL 9010) и серый (полы, RAL 7005).Комнаты освещались 18 светодиодами, установленными над окном просмотра и невидимыми для объекта. Интенсивность освещения посередине этажа составила 140 люкс. Кроме того, экспериментальная установка была покрыта черным брезентом для предотвращения попадания внешнего света через смотровые окна (см. Рисунок 1).

Две комнаты стояли бок о бок на столе. В помещении с левой стороны установлены светло-серые кубоиды (RAL 9001), представляющие абстрактные предметы мебели. «Шкаф» (A; ширина × глубина × высота = 8 × 4 × 19 см), «буфет» (B; 15 × 3.80 × 7,40 см), «стол» (C; 7,40 × 7,40 × 7,40 см) и три «стула» (D; 3,90 × 3,90 × 4,50 см), соответствующие спецификациям крупной шведской мебельной компании, были расположены, как показано на рисунке 2. Такое расположение было выбрано в соответствии с архитектурным предположением, что небольшие комнаты с расположением мебели вдоль стен и большим процентом открытой площади воспринимаются как большие [12]. Кроме того, выбранная компоновка обеспечивала оптимальную видимость через окно просмотра (см. Рисунок 3).

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0113267.g003

Половине наблюдателей была представлена ​​дополнительная реплика для масштабирования: силуэт мужчины высотой 17,80 см был прикреплен к задней стене комнаты, чтобы масштабируйте физический размер комнат.Обратите внимание, что 1,78 м — это примерно средний рост немцев мужского пола [34]. Другой половине наблюдателей не было представлено никаких сигналов масштабирования (см. Рис. 3).

Дизайн и методика.

В эксперименте 1 варьировались четыре фактора.

1. Обстановка варьировалась в зависимости от предметного фактора. Меблированная и немеблированная комната были представлены всем участникам.
2. Поскольку известно, что бинокулярное зрение дает важные подсказки о пространственном расположении в пределах диапазона до двух метров вокруг глаз наблюдателя, называемого личным пространством [35], одна группа наблюдателей ( n ₁ = 40) наблюдала комнаты в монокуляр, а вторая группа ( n ₂ = 40) рассматривала их в бинокль.
3. Наличие или отсутствие признака масштабирования варьировалось как фактор между субъектами. Одна половина испытуемых в каждом состоянии просмотра оценивала комнаты с помощью масштабной подсказки, другая половина оценивала комнаты без масштабной реплики.
4. Чтобы контролировать эффекты порядка, порядок представления дополнительно варьировался как фактор между субъектами. Одна половина испытуемых в каждой комбинации уровня факторов, условий просмотра и масштабных меток, сначала оценила меблированную комнату, а другая половина первой оценила комнату без мебели.

Наблюдатели просматривали окно просмотра и оценивали либо ширину, глубину и высоту соответствующей комнаты в натуральную величину (с меткой масштабирования), либо ширину, глубину и высоту комнаты с моделью (без метки масштабирования), а также вместительность. Субъекты отметили свои оценки размеров комнаты в анкете. Оценки записывались в метрах и сантиметрах (с меткой масштабирования) или в сантиметрах (без метки масштабирования). В соответствии с различными предыдущими исследованиями (например,g., [2], [3], [4], [26], [27], [28], [29], [36], [37], [38]), воспринимаемый объем оценивался на шкала оценок с 10 упорядоченными категориями ответов между контрастирующей парой, в диапазоне от «узкий» (значение 0) до «просторный» (значение 9) [немецкий: «eng» до «weit»]. Было выбрано сравнительно большое количество категорий ответов, потому что надежность рейтинговых шкал увеличивается с большей дифференциацией (например, [39], [40], [41]), в то время как оценки валидности не уменьшаются (например, [41]). Ограничений по времени не было. Эксперимент проводился в тихом уголке библиотеки Майнцского университета.Испытуемые были проинструктированы в письменной форме. На дальнейшие вопросы экспериментатор ответил. Субъекты тестировались индивидуально в отдельных сеансах. Эксперимент длился примерно от 5 до 10 минут.

В условиях монокуляра комнаты были представлены главному глазу наблюдателя. Перед экспериментом испытуемых просили зафиксировать черную точку на расстоянии 4 м через трубу (длина 25 см, диаметр 2,5 см) глазом по их выбору. Выбранный глаз был определен как доминантный.Недоминантный глаз закрывали повязкой.

Результаты и обсуждение

Таким образом, с мебелью комнаты были оценены как более высокие, но менее просторные по сравнению с тем, что было без мебели. Теперь мы сначала опишем наши методы анализа , затем зависимую переменную воспринимаемых пространственных измерений , а затем воспринимаемого пространства .

Методы анализа.

Что касается воспринимаемых пространственных измерений, данные были проанализированы с точки зрения относительной ошибки оценки (см. Рисунок 4).Это определяется как EstError _rel = (размер _est / размер _Phys ) — 1, где EstError _rel — относительная ошибка оценки для соответствующего размера комнаты, size _est — приблизительный размер соответствующего размера. Размер комнаты и размер _физ — физический размер. Значения выше нуля означают завышение, значения ниже нуля подразумевают занижение. Относительные ошибки оценки трех размеров комнаты рассчитывались отдельно для обеих комнат.

Планки погрешностей показывают ± 1 SEM для 39 человек в комбинациях уровней факторов с масштабирующей репликой и для 40 человек в комбинациях уровней факторов без масштабной реплики.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0113267.g004

Мы провели многомерный анализ выбросов для относительных ошибок оценки. Для этой цели мы усреднили три относительные ошибки оценки по обеим комнатам и рассчитали расстояния Махаланобиса [42], что указывает на многомерную разницу между оценкой одного испытуемого и средней оценкой группы.Эти расстояния определяются как Δ ² _ij = ( x _i — µ _j ) ^t Σ _j ⁻¹ ( x _i — µ _j ), где Δ ² _ij — квадрат расстояния Махаланобиса до объекта i в группе j , ( x _i — µ _j ) ^t — транспонированный вектор разности между вектором относительной ошибки оценки x _i для объекта i и вектором среднего значения группы µ _j группы j по трем измерениям комнаты , и Σ _j ⁻¹ является инверсией ковариационной матрицы дисперсии относительных ошибок оценки всех субъектов в группе j по трем измерениям комнаты.Групповые средние и ковариационные матрицы дисперсии рассчитывались отдельно для суждений в монокулярном и бинокулярном состоянии, а также для суждений с масштабирующей репликой и без нее. Для каждого испытуемого было рассчитано одно расстояние Махаланобиса. Квадраты расстояний Махаланобиса были проверены на соответствие критическому значению, определенному Пенни [43]. Один субъект из комбинации уровней факторов «условие бинокулярного просмотра с масштабирующей меткой» превысил критическое значение, которое составляет 10,49 для n = 20 субъектов и p = 3 зависимых переменных.Этот предмет был исключен из дальнейшего анализа предполагаемых пространственных измерений.

Воспринимаемые пространственные измерения.

Был проведен многомерный дисперсионный анализ с повторными измерениями (MANOVA). Обстановка была внутри субъектов, условия просмотра, масштабирование и порядок презентации были факторами между субъектами, а три относительные ошибки оценки были зависимыми переменными. В качестве апостериорного анализа ANOVA с повторными измерениями проводились отдельно для каждого измерения комнаты (см.Таблица 1). Чтобы контролировать уровень семейных ошибок типа I, мы проверили альфа-значения, скорректированные по Бонферрони-Холм [44]. Эта поправка также применялась ко всем дальнейшим множественным сравнениям.

MANOVA продемонстрировал значительный главный эффект меблировки. Как видно на Рисунке 4, воспринимаемая глубина немного уменьшилась с меблировкой, тогда как воспринимаемая высота немного увеличилась с меблировкой. На оценки средней ширины обстановка практически не повлияла. Согласно результатам анализа ANOVA с повторными измерениями, этот эффект нельзя отнести к воспринимаемому пространственному расширению одного единственного измерения комнаты.Однако без поправки на множественное тестирование влияние меблировки на воспринимаемую высоту было значительным, и, как правило, было влияние меблировки на воспринимаемую глубину. Поскольку MANOVA также принимает во внимание корреляции между зависимыми переменными, этот результат не редкость. Произошло значительное взаимодействие обстановки и масштабирования реплик. Апостериорный одномерный rmANOVA показал, что этот эффект можно проследить до воспринимаемой высоты: обстановка только увеличивала воспринимаемую высоту, когда сигнал масштабирования отсутствовал (см. Рисунок 4).Другими словами, сигнал масштабирования смягчил соотношение между обстановкой и воспринимаемой высотой. В качестве меры величины эффекта мы рассчитали коэффициент Коэна d _z [45] для влияния обстановки на воспринимаемую высоту без указания масштабирования. Это определяется как d _z = M _D / SD _D , где M _D — это среднее значение разницы между оценками высоты в меблированном и немеблированном состоянии без метка масштабирования и SD _D — стандартное отклонение разностей.Размер эффекта составлял d _z = 0,49, что указывает на слабое или среднее влияние меблировки на воспринимаемую высоту, когда не было объекта знакомой высоты.

Многофакторный главный эффект масштабирующего сигнала был значительным (см. Таблицу 1). Как видно на Рисунке 4, наблюдатели оценили комнаты, чтобы они были шире и глубже, когда присутствовал сигнал масштабирования, по сравнению с отсутствием. В апостериорных одномерных rmANOVA эффект масштабирования сигнала был значимым только для оценок ширины.Согласно Иттельсону [46] и Эпштейну, Парку и Кейси [47], привычный размер объектов (например, монет, игральных карт) служит важным монокулярным ориентиром для восприятия эгоцентрических расстояний. Знакомый размер силуэта, по-видимому, также служил монокулярным ориентиром для оценки ширины наблюдателем, являющейся экзоцентрическим расстоянием с точки зрения наблюдателя. Интересно, что в MANOVA основной эффект условий просмотра не был значительным. Это указывает на то, что наблюдатели основывали свои оценки в основном на монокулярных сигналах, таких как высота в поле зрения, знакомый размер объектов и линейная перспектива, либо бинокулярное зрение не предоставило дополнительной информации для восприятия пространственного расположения модельных комнат.Согласно MANOVA, все остальные эффекты не были значительными (все значения p > 0,05).

Действительно ли наблюдатели судили о размерах отдельной комнаты или, скорее, об общем объеме комнаты? Чтобы ответить на этот вопрос, мы более подробно проанализировали характер относительных ошибок оценки ширины, глубины и высоты (см. Рисунок 4). При условии, что наши испытуемые должны были судить о размерах одной комнаты, наши результаты должны быть совместимы с предыдущими выводами о воспринимаемой пространственной протяженности размеров одной комнаты в трехмерных схемах.Когда сигнал масштабирования отсутствовал, картина была совместима с предыдущими открытиями по горизонтально-вертикальной иллюзии [48], согласно которым экзоцентрические расстояния в вертикальной плоскости оцениваются больше, чем в горизонтальной плоскости. Согласно Хигасияме [49], эта оптическая иллюзия также влияет на воспринимаемый размер экзоцентрических расстояний на стенах здания, наблюдаемых снаружи. Чтобы проверить, было ли в наших данных дифференциальное сжатие или расширение пространственных измерений, мы провели t -тесты для парных образцов на ширину vs.глубина, высота в зависимости от ширины и высота в зависимости от глубины, отдельно для обоих уровней масштабирования сигнала, а также для обоих уровней меблировки. Как показано в Таблице 2, было постоянное завышение оценки высоты по сравнению с шириной, когда индикатор масштабирования отсутствовал, независимо от меблировки. Кроме того, для условий без масштабного сигнала не было существенной разницы между относительными ошибками оценки ширины и глубины, что указывает на то, что наблюдатели воспринимали квадратные площади поверхности в обеих комнатах. Взятые вместе, наши данные предоставляют некоторые доказательства для предположения, что наблюдатели действительно оценивали размер комнаты, когда сигнал масштабирования отсутствовал.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0113267.t002

Воспринимаемая пространственность.

На рисунке 5 показаны средние оценки вместимости . Меблированная комната воспринималась как менее просторная, и обе комнаты воспринимались как более просторные, когда сначала была представлена ​​меблированная комната.Кроме того, разница в воспринимаемом пространстве между немеблированной и меблированной комнатой была больше, когда немеблированная комната была представлена ​​первой.

Был проведен дисперсионный анализ ANOVA с повторными измерениями с обстановкой в ​​качестве фактора внутри субъектов, условиями просмотра, показателем масштабирования и порядком представления в качестве факторов между субъектами и воспринимаемым пространством в качестве зависимой переменной. Основной эффект меблировки был значительным, F (1, 72) = 12,068, p = 0,001, частичное η ² =.144. Довольно удивительно, что меблированные модельные комнаты были признаны менее просторными, чем комнаты без мебели. Величина эффекта для среднего значения различий между оценками простора в немеблированном и меблированном состоянии составила d _z = 0,38 [45], что указывает на слабое влияние меблировки на воспринимаемое пространство. Основной эффект порядка представления также был значительным: F (1, 72) = 11,124, p = 0,001, частичное η ² = 0,134. Кроме того, эффект взаимодействия обстановки и порядка презентации был значительным: F (1, 72) = 4.663, p = 0,034, частичное η ² = 0,061. В качестве побочного эффекта ANOVA показал значимое трехстороннее взаимодействие условий просмотра, порядка представления и метки масштабирования: F (1, 72) = 6,551, p = 0,013, частичное η ² =. 083. Все остальные эффекты не были значительными (все значения p > 0,05).

В совокупности мы обнаружили слабое влияние меблировки на воспринимаемое пространство. Меблированные модельные номера выглядели менее просторными. Основной эффект порядка представления совместим с архитектурным предположением о том, что, помимо «внутренних» физических характеристик комнаты, даже «внешние» факторы, такие как комната, увиденная ранее, влияют на впечатление от комнаты наблюдателя [6].Обратите внимание, что в отличие от воспринимаемых пространственных измерений, на воспринимаемое пространство не повлияла реплика масштабирования. Это подчеркивает целостный характер простора, на который нелегко повлиять с помощью единственной подсказки о размерах одной комнаты.

Эксперимент 2: Независимое изменение обстановки и площади поверхности в Vr.

Эксперимент 2 был проведен для изучения влияния обстановки и площади поверхности на воспринимаемые пространственные размеры и простор трехмерного моделирования комнаты в полном масштабе в виртуальной реальности.Таким образом, этот эксперимент был направлен на воспроизведение и уточнение результатов эксперимента 1, а также на сравнение двух упомянутых выше методологических путей — модельных комнат в масштабе и виртуальной реальности. Ссылаясь на результаты эксперимента 1, мы ожидали, что при прочих равных условиях обстановка увеличит воспринимаемую высоту и уменьшит воспринимаемую просторность моделирования комнаты в VR. Чтобы проверить, можно ли распространить этот эффект меблировки на разные участки поверхности, дополнительно изменили физическую ширину и глубину.Поскольку считается, что меблировка взаимодействует с характеристиками окружающей комнаты, например, в частности, с рекомендациями по меблировке небольших комнат (см. Введение), мы ожидали, что существует взаимодействие дополнительной мебели × площади поверхности с воспринимаемой высотой и простором.

Метод

Заявление об этике.

В соответствии с Хельсинкской декларацией все участники дали свое информированное письменное согласие после того, как им объяснили тему и потенциальные риски исследования.После эксперимента участники были проинформированы о цели эксперимента. Перед исследованием Совет по институциональному контролю факультета психологии Университета Йоханнеса Гутенберга сообщил нам, что в соответствии с руководящими принципами отдела этики для нашего исследования не требовалось явного этического голосования IRB, поскольку были представлены только безвредные визуальные стимулы. не измерялись физиологические параметры и участникам не предоставлялась вводящая в заблуждение или неверная информация.

участников.

В эксперименте добровольно приняли участие 40 наблюдателей (29 женщин и 11 мужчин), все из которых хорошо знакомы с метрической системой, в возрасте от 20 до 41 года ( M = 25,53 года, SD = 4,27 года). 2. Все участники были ознакомлены с гипотезами эксперимента. Ни один из субъектов не участвовал в эксперименте 1. Все субъекты сообщили о нормальном или скорректированном до нормального зрения, и их острота зрения была проверена перед экспериментом.Для этого мы использовали кольца Ландольта для проверки остроты зрения и цифровую версию теста Титмуса [50] со стереоскопическими диспропорциями 800, 400, 200, 140, 100, 80, 60, 50 и 40 угловых секунд до проверить стереоскопическое зрение. В последнем тесте критерием участия в эксперименте было то, что по крайней мере в 6 из 9 испытаний были даны правильные ответы.

Аппарат.

Мы использовали семь виртуальных комнат с квадратной площадью поверхности и постоянной высотой 2,70 м. Ширина и глубина варьировались от 4 до 10 м с шагом 1 м.Таким образом, площадь поверхности варьировалась от 16 м ² до 100 м ² . Обратите внимание, что с точки зрения пространственных пропорций самая маленькая комната точно соответствовала модельным комнатам, использованным в эксперименте 1. Комнаты были представлены как без мебели, так и с мебелью. Меблированные комнаты были оборудованы моделированием кубоидов в натуральную величину, использованными в Эксперименте 1. Количество и расположение мебели оставались неизменными во всех семи комнатах, в результате чего плотность мебели уменьшалась с увеличением физического размера комнаты.Процент площади поверхности, покрытой мебелью, варьировался от 11,84% для самой маленькой комнаты до 1,89% для самой большой комнаты. Постоянное расположение мебели было реализовано путем размещения предметов мебели непосредственно у стен и фиксации их положения вдоль стены (см. Рис. 2). Например, центр шкафа разделил ширину комнаты слева направо с постоянным соотношением 5∶3.

Стены и потолок обложены белой мелкозернистой фактурой. Пол выложен средне-серой мелкозернистой текстурой.Тени по краям комнаты были созданы для более реалистичного впечатления от освещения. Кубоиды окрашены в светло-серый цвет. Края кубоидов подчеркнуты тонкими темно-серыми линиями. Интенсивность освещения поддерживалась постоянной во всех условиях. На рисунке 6 показаны скриншоты самой маленькой и самой большой виртуальной комнаты.

Виртуальные комнаты отображались с помощью Vizard [51] на компьютере Pentium IV с графической платой NVIDIA QuadroFX3500 и представлялись на экране шириной 2,60 м и высотой 1,95 м (соотношение сторон 4∶3).Стереоскопическая проекция создавалась 3D-проектором (projectiondesign F10 AS3D) с разрешением 1400 × 1050 пикселей и глубиной цвета 32 бита. Испытуемые были одеты в очки с ЖК-дисплеем (XPAND X102), время переключения которых синхронизировалось с частотой обновления проектора через инфракрасное соединение. Частота обновления проектора составляла 120 Гц, обеспечивая 60 изображений в секунду на каждый глаз. Индивидуальное межзрачковое расстояние каждого испытуемого измерялось перед экспериментом и учитывалось при вычислении стереоскопического несоответствия двух изображений.

Во время эксперимента испытуемые сидели на стуле с регулируемой высотой. Опора для подбородка обеспечивала постоянное положение глаз, которое было горизонтально и вертикально центрировано относительно проекционного экрана. Расстояние между глазами наблюдателя и проекционным экраном составляло 2 м. Приложенный угол обзора составлял 66 ° по горизонтали и 52 ° по вертикали.

Виртуальное положение наблюдателя находилось в 20 см перед (невидимой) передней стеной виртуальной комнаты, по центру по горизонтали внутри виртуальной комнаты.Виртуальная высота глаза была установлена ​​на 1,60 м. Испытуемым сказали, что их виртуальное положение было похоже на то, что они опирались спиной на горизонтальный центр передней стены виртуальной комнаты. По умолчанию направление виртуального просмотра было горизонтальным и вертикальным, перпендикулярным задней стене виртуальной комнаты. Используя колесо мыши, субъекты могли поворачивать виртуальное горизонтальное направление с углом обзора 66 °, 48 ° влево и 48 ° вправо. Таким образом, общий видимый горизонтальный угол обзора составил 162 ° (см. Рисунок 7).

Дизайн и методика.

Два фактора варьировались в плане полностью пересекающихся повторных измерений.

1. Меблировка была двухуровневой (меблированная, немеблированная).
2. Площадь поверхности варьировалась на семи уровнях (16 м ² , 25 м ² , 36 м ² , 49 м ² , 64 м ² , 81 м ² , 100 м ² ), что соответствует глубине и ширине, изменяющейся от 4 м до 10 м с шагом 1 м.

Получившиеся 14 комбинаций уровней факторов были представлены в случайном порядке.После периода бесплатного исследования виртуальной комнаты наблюдатель сообщил экспериментатору свои оценки ширины, глубины и высоты в метрах и сантиметрах, а также оценки вместимости по той же шкале оценок, что и в эксперименте 1. Для этой цели экспериментатор последовательно задавал вопросы о ширине, глубине, высоте и просторе комнаты в этом фиксированном порядке в верхней четверти экрана. Полученные оценки экспериментатор записывал для наблюдателей на экране.Пока вопросы были представлены на экране, наблюдатели все еще могли исследовать виртуальную комнату. Ограничений по времени не было. Эксперимент проводился в тускло освещенном прямоугольном помещении площадью 105 м ² и высотой помещения 2,90 м. Испытуемые были проинструктированы в письменной форме. На дальнейшие вопросы экспериментатор ответил. Субъекты тестировались индивидуально в отдельных сеансах. Эксперимент длился примерно 25 минут.

Результаты и обсуждение

Таким образом, мебель не повлияла ни на оценку простора, ни на воспринимаемую высоту комнаты.Однако можно заметить тенденцию к увеличению воспринимаемой ширины и глубины комнаты. Сначала мы описываем наши методы анализа , затем зависимую переменную воспринимаемых пространственных измерений , а затем воспринимаемых пространственных размеров .

Методы анализа.

Аналогично эксперименту 1, воспринимаемые пространственные измерения были проанализированы с точки зрения относительной ошибки оценки. Относительные ошибки оценки были рассчитаны отдельно для трех размеров комнаты из 14 комнат (см. Рисунок 8).

Мы провели многомерный анализ выбросов для относительных ошибок оценки. Для этого мы усреднили относительные ошибки оценки ширины, глубины и высоты по 14 комнатам и рассчитали расстояния Махаланобиса. Благодаря дизайну полностью пересекающихся повторных измерений, среднее значение группы и ковариационная матрица дисперсии были рассчитаны для всех 40 субъектов. Для каждого испытуемого было рассчитано одно расстояние Махаланобиса. Квадратные расстояния Махаланобиса были проверены на соответствие критическому значению, определенному Пенни [43].Один субъект превысил критическое значение 10,49 для n = 20 субъектов и p = 3 зависимых переменных (следующее более высокое критическое значение 14,18 определено для n = 50 субъектов). Этот предмет был исключен из дальнейшего анализа, касающегося оценки пространственных размеров комнат.

Воспринимаемые пространственные измерения.

Был проведен многомерный дисперсионный анализ с повторными измерениями (MANOVA). Обстановка и площадь поверхности были факторами внутри субъектов, а три относительные ошибки оценки были зависимыми переменными.На рисунке 8 показаны средние относительные ошибки оценки для трех размеров комнаты в зависимости от меблировки. Наблюдалась тенденция к более высоким оценкам ширины и глубины при наличии мебели по сравнению с отсутствующей. В отличие от результатов эксперимента 1, воспринимаемая высота комнаты оставалась почти постоянной в обоих условиях меблировки. MANOVA показал, что эффект меблировки был незначительным (см. Таблицу 3). Попытка объяснения этого несоответствия дается в Общем обсуждении.

В среднем пространственные размеры виртуальной комнаты воспринимались как сжатые, о чем свидетельствуют отрицательные относительные ошибки оценки для всех размеров комнаты (см. Рисунок 8). Тест Hotelling T ² (значение теста = 0) показал общую недооценку пространственных размеров виртуальных комнат. В апостериорных расчетных тестах t для отдельных образцов занижение было значительным для ширины и глубины (см. Таблицу 4).

Как видно на рисунке 9, недооценка глубины и высоты уменьшалась с увеличением площади поверхности.На величину занижения ширины меньше влияли манипуляции с площадью поверхности. MANOVA показал значительный основной эффект площади поверхности. ANOVA с повторными измерениями, которые были рассчитаны как апостериорный анализ, выявили основные эффекты площади поверхности на глубину и высоту (см. Таблицу 3). Других основных или взаимодействующих эффектов не было (все значения p > 0,05). Анализ тенденций проводился для средних относительных ошибок оценки высоты и глубины. Как для высоты, так и для глубины уменьшение недооценки с увеличением значений ширины / глубины было приблизительно линейным, F (1, 228) = 61.365, p <0,001, R ² = 0,963 и F (1, 228) = 41,247, p <0,001, R ² = 0,850 соответственно. R ² указывает долю дисперсии, объясняемую линейной моделью. Оба нелинейных компонента тренда не были значимыми: F (5, 228) = 0,474, p = 0,795, Δ R ² = 0,037 и F (5, 228) = 1,451, p = .207, Δ R ² =.150 соответственно. Обратите внимание, что Δ R ² указывает на улучшение соответствия модели по сравнению с линейной моделью. Наши результаты согласуются с предыдущими исследованиями, в которых сообщалось о недооценке глубины внутреннего пространства в VR, как в задачах вербальной оценки (например, в метрах), так и в действиях (например, бросание сумки или ходьба с завязанными глазами к цели, которая была замечена ранее) (например, , [52], [53]). Например, Kunz et al. [52] сообщили о недооценке как вербальной, так и основанной на действиях (ходьба с завязанными глазами) воспринимаемой глубины в диапазоне от 3 до 6 м физической глубины, как для низкокачественного, так и для высококачественного моделирования классных комнат; средняя словесная недооценка составила 22.09% и 37,68% для моделирования высокого и низкого качества соответственно. Эти значения сопоставимы с недооценкой глубины, которую мы обнаружили в текущем исследовании для двух самых маленьких комнат. Недооценка составила 29,17% и 26,38% для физической глубины 4 м и 5 м соответственно. Напротив, для нашей самой большой комнаты (физическая глубина 10 м) недооценка составила всего 11,12%. В то время как наши данные совместимы с общей недооценкой глубины внутреннего пространства в VR, уменьшение относительной ошибки оценки оценок глубины с увеличением физической глубины довольно удивительно и не может быть объяснено общими эффектами сжатия в VR.Согласно предварительным результатам, недооценка глубины должна была оставаться постоянной в диапазоне от 4 до 10 метров. Например, Kunz et al. [52] сообщили о почти линейной зависимости между вербальными и основанными на действиях оценками глубины и физической глубиной (от 3 до 6 м) виртуальных классных комнат. Более того, для ходьбы с завязанными глазами, а также для воображаемой ходьбы на время, линейная зависимость между воспринимаемой и физической величиной (от 6 до 18 м) экзоцентрических расстояний была показана Гречкиным и соавт.[54] как для виртуальной реальности, так и для реальной жизни. Наши результаты также отличаются от предыдущих исследований, посвященных оценке глубины прямоугольного замкнутого внешнего пространства с соотношением глубины к ширине от 10À1 до 28À1 и площадью поверхности от 40 м ² до 900 м ² . Для таких пространств, представленных на рисунках, фотографиях и в реальной жизни, Гэрлинг [55], [56] сообщил о растущей недооценке глубины и площади поверхности с увеличением физического размера. Это несоответствие может быть вызвано несколькими причинами.Во-первых, площади поверхности 16 м ² и 25 м ² , для которых мы обнаружили наиболее явное занижение глубины, меньше, чем наименьшая площадь поверхности, которую использовал Герлинг. Во-вторых, все участки поверхности в исследованиях Герлинга имели прямоугольную форму с отношением глубины к ширине, равным или превышающим 10À1. Это указывает на то, что даже для самой маленькой площади поверхности 40 м ² задняя стенка находилась на расстоянии не менее 20 м (отношение глубины к ширине 10À1) от глаза наблюдателя. Более того, такие факторы, как отсутствие потолка в открытых пространствах, могут быть источником неоднородных эффектов в помещениях и на открытом воздухе.Взятые вместе, у нас нет определенного объяснения нашего результата уменьшения недооценки глубины с увеличением физической глубины и ширины. Однако обратите внимание, что на открытом воздухе вербальные оценки расстояния также перестают страдать от сжатия на больших расстояниях [57], [58]. Для воспринимаемой высоты уменьшение недооценки с увеличением площади поверхности может быть связано с несколькими факторами. Оберфельд и Хехт [1] независимо изменили физическую высоту и ширину виртуальной комнаты и обнаружили, что физическая высота влияет на воспринимаемую ширину, тогда как физическая ширина не влияет на воспринимаемую высоту.Согласно этим результатам, увеличение физической ширины вряд ли вызвало увеличение воспринимаемой высоты. Положительная корреляция между физической шириной комнаты и ее воспринимаемой высотой также несовместима с архитектурным практическим правилом, согласно которому комнаты с увеличивающейся шириной и постоянной высотой потолка воспринимаются как все более низкие (см. [59]). Влияние объема, площади поверхности, ширины и глубины на воспринимаемую высоту помещения представляется довольно сложным и заслуживает дальнейшего изучения.

Средние относительные ошибки оценки ширины, глубины и высоты предполагают дифференциальное сжатие пространственных измерений (см. Рисунок 9). Были рассчитаны парные t -тесты (значение теста = 0) для сравнений ширины с глубиной и высоты с шириной на семи уровнях площади поверхности (см. Таблицу 5). В соответствии с результатами эксперимента 1, когда сигнал масштабирования отсутствовал, мы обнаружили постоянное завышение оценки высоты по сравнению с шириной. Как указано в разделе результатов и обсуждения Эксперимента 1, это открытие согласуется с предыдущими исследованиями восприятия горизонтальных и вертикальных экзоцентрических расстояний (например,г., [48], [49]). Кроме того, из-за более выраженного сжатия глубины по сравнению с шириной в двух самых маленьких комнатах произошел сдвиг в воспринимаемой форме площади поверхности. Таким образом, две самые маленькие комнаты с площадью поверхности равной или меньшей 25 м ² воспринимались как неквадратные прямоугольные комнаты, тогда как комнаты с площадью поверхности более 25 м ² воспринимались как квадратные комнаты.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0113267.t005

Ощущаемый простор.

Средние оценки вместимости показаны на рисунке 10. Данные были проанализированы с помощью дисперсионного анализа с повторными измерениями с использованием одномерного подхода с поправкой Хьюна и Фельдта [60] для степеней свободы. Обстановка и площадь поверхности были факторами внутри субъектов, а воспринимаемый простор — зависимой переменной.В отличие от эксперимента 1, меблировка не оказала существенного влияния на оценки простора, F (1, 39) = 0,586, p = 0,449, частичное η ² = 0,015. Пожалуйста, смотрите Общее обсуждение для возможного объяснения этого несоответствия. Взаимодействие между отделкой и площадью поверхности также было незначительным, F (6, 234) = 1,246, p = 0,285, частичное η ² = 0,031, = 0,963. Влияние площади поверхности было значительным, F (6, 234) = 149.410, p <0,001, частичное η ² = 0,793, = 0,987. В соответствии с предыдущими результатами (например, [2], [3], [29]) воспринимаемый объем увеличивается с увеличением площади поверхности. Анализ тенденций показал, что воспринимаемое пространство увеличивалось в основном линейно с увеличением ширины / глубины, F (1, 234) = 868,707, p <0,001, R ² = 0,969. Кроме того, мы обнаружили небольшую нелинейную составляющую, которая отражает отрицательно ускоренное увеличение объема для значений ширины / глубины более 7 м, F (1, 234) = 5.550, p <0,001, Δ R ² = 0,031.

Общие обсуждения

В двух экспериментах мы исследовали влияние меблировки на восприятие внутреннего пространства. Для моделей в масштабе (эксперимент 1) меблированные комнаты выглядели менее просторными, чем комнаты без мебели. Однако этот эффект не повлиял на суждения о пространственных измерениях. Мебель в значительной степени не повлияла на рейтинги глубины и ширины. Воспринимаемая высота, напротив, была увеличена за счет мебели.Кроме того, эффект меблировки для увеличения воспринимаемой высоты наблюдался только при отсутствии сигнала масштабирования. Таким образом, наши данные свидетельствуют о комплексном влиянии меблировки на восприятие внутреннего пространства.

Для моделирования комнат в VR (эксперимент 2) мебель не оказала существенного влияния на оценки ширины, глубины и высоты, с тенденцией к большим оценкам ширины и глубины в меблированном состоянии. Кроме того, обстановка практически не влияла на воспринимаемый простор.В Таблице 6 представлена ​​сводная информация о зарегистрированных эффектах.

Как наши выводы соотносятся с исследованиями Имамоглу [18], [21]?

Как указано во введении, Имамоглу сообщил об отрицательной связи между степенью меблировки и воспринимаемым объемом комнаты [18], а также об обратной U-образной связи между степенью меблировки и воспринимаемой просторностью комнаты [18], [ 21]. Другими словами: полное отсутствие мебели должно максимизировать воспринимаемый объем комнаты, тогда как мебель средней плотности должна максимизировать впечатление простора.

Увеличение воспринимаемой высоты в меблированном состоянии без масштабного сигнала в Эксперименте 1 несовместимо с выводом Имамоглу [18] о том, что воспринимаемый объем комнаты уменьшается с увеличением меблировки. Поскольку увеличение воспринимаемой высоты не сопровождалось уменьшением воспринимаемой ширины или глубины комнаты в меблированном состоянии, воспринимаемый объем должен был увеличиваться, а не уменьшаться. Разница между исследованиями может быть связана с использованием разных методов.В исследовании Имамоглу наблюдатели сравнивали объем комнат реального размера, в которых они могли свободно перемещаться, с объемом стандартной комнаты реального размера. Другое возможное объяснение состоит в том, что воспринимаемый объем внутреннего пространства может быть только слабо связан с восприятием пространственного расширения отдельных измерений. Кроме того, Имамоглу не предоставил точной информации о характеристиках мебели (например, цвет, стиль, размер).

Что касается простора, наши модельные номера без мебели воспринимались больше, чем модельные номера с мебелью.На первый взгляд направление этого эффекта противоречит выводам Имамоглу [18], [21] о том, что мебель средней плотности увеличивала воспринимаемый простор комнаты. Однако это кажущееся противоречие можно объяснить различиями в операционализации простора. Принимая во внимание, что Имамоглу [18], [21], [22] концептуализировал простор как глобальное впечатление от помещения по измерениям «привлекательность», планирование »и« свобода пространства », мы рассматриваем простор как более отчетливую конструкцию, которая определяется эмоциональная оценка человеком тесноты или ширины комнаты.Обратите внимание, что последняя операционализация соответствует многим предыдущим исследованиям воспринимаемого пространства (например, [2], [3], [4], [26], [27], [28], [29], [36], [37], [38]). Другими словами, можно утверждать, что мебель средней плотности улучшает общее эмоциональное впечатление от внутреннего пространства, но не впечатление простора в узком смысле этого слова. Интересно, что последнее также, по-видимому, верно для результатов Имамоглу [21]: оценки по фактору «космической свободы», который он описал как «ощущение простора, а также физических размеров или размеров интерьера» [21 ] были максимальными для пустой модельной комнаты и уменьшались с увеличением меблировки.Это именно то, что мы обнаружили.

Можем ли мы сделать вывод, что меблированные комнаты выглядят выше, но менее просторны только тогда, когда наблюдатели сталкиваются с небольшими модельными комнатами?

Перед тем, как это сделать, следует учесть несколько предостережений: Во-первых, эффект меблировки зависит от среды презентации (см. Таблицу 6). В то время как эффект меблировки на воспринимаемые пространственные размеры присутствовал при использовании моделей комнат в масштабе в Эксперименте 1, такой эффект не мог быть обнаружен при использовании моделирования виртуальной комнаты в Эксперименте 2.В последнем случае воспринимаемая высота оставалась практически постоянной, независимо от меблировки. Однако мы обнаружили тенденцию к увеличению воспринимаемой ширины и глубины виртуальных комнат в меблированном состоянии. Ни эти тенденции, ни увеличение воспринимаемой высоты в Эксперименте 1 не совместимы с данными Имамоглу [18], которые были собраны в реальных комнатах и ​​указывают на уменьшение воспринимаемого объема комнаты с увеличением плотности мебели. Что касается подхода с несколькими проливами и несколькими методами [61], конвергентная достоверность данных пока недостаточна, и необходимы дополнительные исследования, чтобы прояснить влияние различных сред.Что касается оценок простора, то модельные комнаты в эксперименте 1, соответствующие масштабу, были восприняты как менее просторные, если их обставить. Однако для моделирования комнат в Эксперименте 2 обстановка не оказала существенного влияния на простор. Оба вывода несовместимы с результатами Имамоглу [18], [21]. Обратите внимание, что, как указано выше, сопоставимость результатов не гарантируется из-за очень разной концепции простора. Но как можно объяснить расхождения между двумя средствами презентации в текущем исследовании? Одним из возможных объяснений может быть различная доступность сигналов глубины и размера.Поскольку в эксперименте 1 мы не обнаружили значительного влияния условий зрения (монокуляр или бинокль), отсутствие стереоскопических сигналов вряд ли привело к исчезновению эффектов мебели в эксперименте с виртуальной реальностью. Сигналы, вызванные движением, были сопоставимы в обоих экспериментах, так как участники могли слегка двигать головой, оценивая модельные комнаты, а также изменять свою виртуальную линию обзора, вращая колесико мыши, оценивая виртуальные комнаты. Что касается монокулярных сигналов, основное различие заключалось в более выраженных границах виртуальных комнат в эксперименте с виртуальной реальностью по сравнению с экспериментом с модельной комнатой.Мелкозернистая текстура поверхностей и затемнение краев и углов в эксперименте с виртуальной реальностью, возможно, переоценили границы комнат. Поскольку наши стимулы, связанные с обстановкой низкой плотности, открывали относительно больше поверхностей, краев и углов, мы предполагаем, что возросшая значимость границ комнаты свела на нет эффекты меблировки в эксперименте с виртуальной реальностью.

Второй аспект касается плотности и расположения мебели. Максимальный процент 11.84% площади, покрытой мебелью, мы использовали невысокой плотности. Напротив, максимальная плотность отделки, реализованная Имамоглу [18], составляла примерно 41%. Помимо плотности, расположение мебели (например, по центру или у стены, разбросано по комнате или скоплено вместе) также может влиять на воспринимаемые пространственные размеры, а также на впечатление простора. Общие практические правила в архитектуре и дизайне интерьера подчеркивают важность как плотности меблировки, так и ее расположения.Например, считается, что пристенная мебель оптически увеличивает внутреннее пространство [12]. Более сложные правила расстановки мебели могут быть получены из гештальт-психологии (например, [62], [63]). Например, правило близости, согласно которому два или более объекта, находящихся рядом друг с другом, кажутся принадлежащими друг другу, также может влиять на воспринимаемое протяженность стены за этими объектами.

В-третьих, предоставление испытуемым ориентира знакомого размера в Эксперименте 1 подавляло влияние мебели на воспринимаемую высоту комнаты.В меньшей степени этого эффекта можно ожидать и для других объектов знакомого размера, таких как двери или окна. Такие реплики встречаются повсеместно в реальных комнатах, а экспериментальные подходы с использованием реалистичных модельных комнат или трехмерного моделирования в виртуальной реальности имеют то преимущество, что отсутствие / присутствие этих реплик можно контролировать. Помимо этих методологических соображений, это открытие также поднимает вопрос об относительной силе различных сигналов для пространственной протяженности внутренних пространств.Приведем конкретный пример для этого вопроса: какова будет воспринимаемая пространственная протяженность внутреннего пространства, скажем, образцовой гостиной с негабаритной мебелью, но с куклами или аватарами нормального размера по сравнению с тем же внутренним пространством с мебелью нормального размера, но с огромными аватарами?

В-четвертых, характеристики меблировки, такие как форма, цвет или уровень абстракции (например, абстрактные кубоиды по сравнению с реальной мебелью), могут смягчить потенциальное влияние меблировки на воспринимаемый размер внутреннего пространства.Имея это в виду, мы использовали очень абстрактные и упрощенные объекты, чтобы проверить их влияние на воспринимаемые пространственные измерения и объем. Это ограничение настоящего исследования. Более того, даже характеристики окружающей комнаты, такие как форма площади поверхности (например, квадратная, прямоугольная или эллиптическая), предоставляют множество дополнительных возможностей изменения. В этом контексте особый интерес должно представлять взаимодействие между характеристиками мебели и окружающей комнаты — например, независимое изменение высоты мебели и высоты комнаты.

Учитывая, что мы используем модельные комнаты и виртуально визуализированные внутренние пространства, могут существовать ограничения в отношении внешней достоверности результатов, которые необходимо учитывать. Ряд исследований (например, [2], [3], [4], [26], [27], [28], [29], [36], [37], [38]) продемонстрировали влияние дизайнерских характеристик виртуальных внутренних пространств на оценки вместимости (в смысле внутренней достоверности). Тем не менее, почти ничего не известно о переносимости оценок пространства из экспериментов в виртуальной реальности на оценки пространства в реальной реальности.Нам не известно ни одного исследования, которое сравнивало бы оценки вместимости, собранные в виртуальных комнатах, с оценками, полученными в реальных внутренних помещениях. Однако, со ссылкой на Имамоглу, который сравнил оценки вместимости 1-10 модельных конференц-залов [21] с оценками, собранными в реальных офисных помещениях [18], мы предполагаем, что оценки вместимости модельных комнат можно перенести на реальные комнаты. Что касается воспринимаемой пространственной протяженности размеров комнаты, Kunz et al. [52] и Гречкин и др. [54] сообщили о почти линейной зависимости между вербальной и основанной на действиях оценкой глубины и физической глубиной.Обратите внимание, что в последних двух исследованиях была обнаружена общая недооценка расстояний в виртуальной реальности, и что этот результат не противоречит предположению о сопоставимых эффектах в виртуальной и реальной реальности. Если вас интересует влияние манипуляций с характеристиками дизайна внутреннего пространства на воспринимаемую пространственную протяженность размеров комнаты по сравнению с базовым измерением, абсолютный уровень оценок не имеет значения, пока направление и наклон эффектов остаются неизменными.Что касается модельных комнат, нам не известно о каких-либо исследованиях, позволяющих сравнивать воспринимаемую пространственную протяженность размеров отдельных комнат модельных комнат с размерами реальных комнат. Однако, что касается воспринимаемого объема прямоугольных комнат различной формы, предварительные исследования. [31], [32], [64] сообщили о сопоставимых результатах для модельных и полноразмерных комнат.

Также стоит обсудить потенциальные ограничения достоверности вербальных оценок размеров комнаты. Kunz et al. [52] сравнили переменные (внутрииндивидуальные отклонения трех повторных измерений одной и той же глубины) ошибки для вербальных оценок глубины и оценок глубины на основе действий.Средние переменные ошибки были очень похожи для двух более коротких глубин. Однако для физической глубины 6 м наблюдалось небольшое увеличение переменной ошибки вербальных оценок по сравнению с заданием действия. Взятые вместе, мы считаем, что словесные оценки размеров отдельной комнаты достаточно надежны.

Какие выводы можно сделать из настоящего исследования?

Из наших данных можно сделать три основных вывода. Во-первых, воспринимаемые пространственные измерения и объем не одно и то же.Данные эксперимента 1 показывают, что восприятие пространственных размеров и простора внутреннего пространства не обязательно подчиняется одним и тем же правилам. Обратите внимание, что это согласуется с выводами Имамоглу [18]. Во-вторых, есть эффект меблировки на воспринимаемые пространственные размеры внутреннего пространства, который стоит изучить более подробно. В-третьих, обстановка влияет на воспринимаемый простор внутреннего пространства. Что касается последнего, наши результаты показывают, что связь между обстановкой и воспринимаемым пространством не всегда может рассматриваться как перевернутая U-образная функция, как это было предложено Имамоглу [18], [21].

Текущее исследование показало, что взаимосвязь между восприятием внутреннего пространства и обстановкой намного сложнее, чем считалось ранее. Например, совсем не очевидно, что риелтор должен представлять квартиру с мебелью, а не без мебели, чтобы она выглядела максимально просторной.

Благодарности

Мы благодарны Агнес Мюнх за программирование эксперимента с виртуальной реальностью и Оливеру Дауму и Эльзе Краусс за их помощь в создании модельных комнат.

Вклад авторов

Задумал и спроектировал эксперименты: CvC HH. Проведены эксперименты: CvC. Проанализированы данные: CvC DO HH. Предоставленные реагенты / материалы / инструменты анализа: CvC DO HH. Участвовал в написании рукописи: CvC DO HH.

Список литературы

1. 1. Оберфельд Д., Хехт Х (2011) Мода против восприятия: влияние поверхностной легкости на воспринимаемые размеры внутреннего пространства. Hum Factors 53: 284–298.
2. 2.Franz G, von der Heyde M, Bülthoff HH (2005) Эмпирический подход к опыту архитектурного пространства в виртуальной реальности — исследование отношений между характеристиками и эмоциональными оценками прямоугольных внутренних пространств. Автоматизация в строительстве 14: 165–172.
3. 3. Франц Дж., Винер Дж. М. (2005) Изучение основанных на изовистах коррелятов пространственного поведения и опыта. В: Нес Ав, редактор. Материалы 5-го Международного симпозиума по космическому синтаксису. Амстердам: Techne Press.С. 503–517.
4. 4. Франц Г. (2006) Пространство, цвет и воспринимаемые качества внутренней среды. В: Толба М.К., Абдель-Хади А., Солиман С., ред. Окружающая среда, здоровье и устойчивое развитие Труды 19-й Международной конференции по исследованиям между людьми и окружающей средой (IAPS 2006). Сиэтл, Вашингтон, США Hogrefe & Huber.
5. 5. Мюллер W (1976) Elemente des Bauens. Группа 9: Инненархитектур. Штутгарт: Кох.
6. 6. Heuser KC (1989) Innenarchitektur und Raumgestaltung.Группа 1: Grundlagen, Gestaltungregeln und Gesetzmäßigkeiten. Аугсбург: Август.
7. 7. Тиль П. (1970). Примечания к описанию, обозначениям шкалы и оценке некоторых перцептивных и когнитивных атрибутов физической среды. В: Прошанский Х., Иттельсон У., Ривлин Л, ред. Психология окружающей среды Человек и его физическое окружение. Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон. С. 593–619.
8. 8. Гибсон Дж. Дж. (1979) Экологический подход к визуальному восприятию.Бостон: Хоутон Миффлин.
9. 9. Neufert E, Kister J (2009) Bauentwurfslehre. Висбаден: Vieweg & Teubner.
10. 10. Brown A (1993) Небольшие помещения: стильные идеи, позволяющие добиться большего из меньшего в доме. Токио: Kodansha International.
11. 11. Игрушка M (2001) Minimal: Wohnen mit klaren Formen. Геттинген: Вальштейн.
12. 12. Конран Т. (2006) Große Ideen für kleine Räume. München: Deutsche Verlags-Anstalt.
13. 13.Drexel T (2007) Kleine Wohnungen ganz groß: Spannend gestalten und geschickt nutzen. München: Deutsche Verlags-Anstalt.
14. 14. Шоу РБ (2004) Wohnen und Design. Херфорд: Буссевальд.
15. 15. Конран Т. (1999) Легкая жизнь: Frei und einfach wohnen. Кёльн: Дюмон.
16. 16. Heuser KC (1989) Innenarchitektur und Raumgestaltung. Группа 2: Gestaltungselemente. Entwurf und Planung mit Beispielen. Висбаден: Бауверлаг.
17. 17.Gärling T (1969) Исследования визуального восприятия архитектурных пространств и комнат. I: Шкала суждения открытого и закрытого пространства. Scand J Psychol 10: 250–256.
18. 18. Имамоглу В. (1973) Влияние плотности мебели на субъективную оценку простора и оценку размеров комнат. В: Кюллер Р., редактор. Архитектурная психология: Труды Лундской конференции. Лунд: Studentlitteratur ab. С. 341–352.
19. 19. Лурия С. М., Кинни Дж. А., Вайсман С. (1967) Оценки расстояний с «заполненным» и «незаполненным» пространством.Навыки восприятия моторики 24: 1007–1010.
20. 20. Kundt A (1863) Untersuchungen über Augenmass und optische Täuschungen. Poggendorffs Annalen 120: 118–158.
21. 21. Имамоглу В. (1986) Оценка простора интерьеров. Журнал METU архитектурного факультета 7: 127–142.
22. 22. Имамоглу В. (1976) Отношение между организацией комнаты и простором. Журнал METU архитектурного факультета 2: 205–214.
23. 23. Кей С.М., Мюррей М.А. (1982) Оценка архитектурного пространства как функция вариаций в расположении мебели, плотности мебели и окнах.Hum Factors 24: 609–618.
24. 24. Шерсть Р. М. (1970) Оценка удобства комнаты. В: Кантер Д., редактор. Архитектурная психология. Лондон: Публикации РИБА. 48–55.
25. 25. Мак М.Ю., Нг СТ (2004) Искусство и наука фен-шуй — исследование восприятия архитекторов. Строительство и окружающая среда 40: 427–434.
26. 26. Марки А.Е., Кришнан В.В. (2006) Пространство и граничная шероховатость. Окружающая среда и поведение 38: 841–872.
27. 27.Марки А.Е. (2010) Влияние проницаемости на воспринимаемое пространство и вместительность. Окружающая среда и поведение 42: 864–886.
28. 28. Марки А.Е. (2009 г.) О форме и вместительности. Окружающая среда и поведение 41: 526–548.
29. 29. Марки А.Е. (2007) Оценка простора в статических и динамических средах. Исследования дизайна 28: 535–557.
30. 30. Holmberg L, Küller R, Tidblom I (1966) Восприятие объемного содержания прямоугольных комнат как функции соотношения между глубиной и шириной.Бюллетень психологических исследований 6: 15.
31. 31. Holmberg L, Almgren S, Söderpalm AC, Küller R (1967) Восприятие объемного содержимого прямоугольных комнат: сравнение между модельными и натурными экспериментами. Бюллетень психологических исследований 7: 13.
32. 32. Садалла Е.К., Оксли Д. (1984) Восприятие размера комнаты: иллюзия прямоугольности. Окружающая среда и поведение 16: 394–405.
33. 33. Оберфельд Д., Хехт Г., Геймер М. (2010) Легкость поверхности влияет на воспринимаемую высоту комнаты.Q J Exp Psychol 63: 1999–2011.
34. 34. Statistisches Bundesamt (2010) Mikrozensus — Fragen zur Gesundheit. Körpermaße der Bevölkerung 2009. Wiesbaden: Statistisches Bundesamt.
35. 35. Cutting JE, Vishton PM (1995) Воспринимаемый план и знание расстояний: интеграция, относительная сила и контекстное использование различной информации о глубине. В: Эпштейн В., Роджерс С., редакторы. Восприятие пространства и движения. 2-е изд. Сан-Диего: Academic Press. С. 69–117.
36. 36. Марки AE (2011) Влияние площади, высоты, удлинения и цвета на воспринимаемое пространство. Окружающая среда и поведение 43: 252–273.
37. 37. Марки А.Е. (2013) Влияние множественных границ на воспринимаемый простор и замкнутость. Окружающая среда и поведение 45: 851–875.
38. 38. Wiener JM, Franz G, Rossmanith N, Reichelt A, Mallot HA, et al. (2007) Исовистский анализ фиксирует свойства пространства, имеющие отношение к передвижению и переживанию.Perception 36: 1066–1083.
39. 39. Weng LJ (2004) Влияние количества категорий ответов и меток привязки на коэффициент альфа и надежность повторного тестирования. Образовательные и психологические измерения 64: 956–972.
40. 40. Престон С.К., Колман А.М. (2000) Оптимальное количество категорий ответов в рейтинговых шкалах: надежность, валидность, дискриминирующая способность и предпочтения респондентов. Acta Psychol (Amst) 104: 1–15.
41. 41. Maydeu-Olivares A, Kramp U, Garcia-Forero C, Gallardo-Pujol D, Coffman D (2009) Эффект варьирования количества вариантов ответа в рейтинговых шкалах: экспериментальные данные по внутриличностным эффектам.Behav Res Meth 41: 295–308.
42. 42. Махаланобис П.С. (1936) Об обобщенном расстоянии в статистике. Труды Национального института науки Индии 2: 49–55.
43. 43. Penny KI (1996) Соответствующие критические значения при тестировании одного многомерного выброса с использованием расстояния Махаланобиса. Журнал Королевского статистического общества. Серия C (Прикладная статистика) 45: 73–81.
44. 44. Holm S (1979) Простая процедура последовательного множественного отклонения.Scand J Stat 6: 65–70.
45. 45. Коэн Дж. (1988) Статистический анализ мощности для наук о поведении. Хиллсдейл, Нью-Джерси: L. Erlbaum Associates.
46. 46. Иттельсон WH (1951) Размер как признак расстояния — статическая локализация. Am J Psychol 64: 54–67.
47. 47. Эпштейн В., Пак Дж., Кейси А. (1961) Текущее состояние гипотез размерного расстояния. Psychol Bull 58: 491–514.
48. 48. Кюннапас Т.М. (1955) Анализ вертикально-горизонтальной иллюзии.J Exp Psychol 49: 134–140.
49. 49. Хигасияма А. (1996) Горизонтальное и вертикальное восприятие расстояния: теория дискордируемой ориентации. Percept Psychophys 58: 259–270.
50. 50. Bennett AG, Rabbetts RB (1998) Клиническая визуальная оптика. Оксфорд: Баттерворт-Хайнеманн.
51. 51. WorldViz (2004) Визард [Компьютерное программное обеспечение]. 3-е изд. Санта-Барбара, Калифорния: WorldViz.
52. 52. Kunz BR, Wouters L, Smith D, Thompson WB, Creem-Regehr SH (2009) Пересмотр влияния качества графики на оценку расстояния в виртуальных средах: сравнение устных отчетов и слепой ходьбы.Atten Percept Psychophys 71: 1284–1293.
53. 53. Geuss MN, Stefanucci JK, Creem-Regehr SH, Thompson WB (2012) Влияние плоскости просмотра на воспринимаемые расстояния в реальных и виртуальных средах. Журнал экспериментальной психологии человеческого восприятия и производительности 38: 1242–1253.
54. 54. Гречкин Т.Ю., Нгуен Т.Д., Плумерт Дж. М., Кремер Дж. Ф., Кирни Дж. К. (2010) Как метод представления и протокол измерения влияют на оценку расстояния в реальных и виртуальных средах? ACM Trans Appl Percept 7.
55. 55. Gärling T (1970) Исследования визуального восприятия архитектурных пространств и комнат: IV. Отношение оцененной глубины к оцененному размеру пространства при различных условиях просмотра. Scand J Psychol 11: 133–145.
56. 56. Gärling T (1970) Исследования визуального восприятия архитектурных пространств и комнат: III. Соотношение между оцененной глубиной и размером пространства. Scand J Psychol 11: 124–131.
57. 57. Даум С.О., Хехт Х. (2009) Оценка расстояния в перспективном пространстве.Atten Percept Psychophys 71: 1127–1137.
58. 58. Бергманн Дж., Краусс Э., Мюнх А., Юнгманн Р., Оберфельд Д. и др. (2011) Двигательные и вербальные дистанционные суждения в действии и пространстве перспективы. Exp Brain Res 210: 13–23.
59. 59. Coles J, House N (2008) Innenarchitektur: Das Wichtigste in Kürze. München: Deutsche Verlags-Anstalt.
60. 60. Huynh H, Feldt LS (1976) Оценка прямоугольной поправки для степеней свободы от выборочных данных в рандомизированных блочных и разделенных планах.J Educ Stat 1: 69–82.
61. 61. Кэмпбелл Д.Т., Фиске Д.В. (1959) Конвергентная и дискриминантная проверка с помощью матрицы мультитрейт-нескольких методов. Psychol Bull 56: 81–105.
62. 62. Wertheimer M (1923) Untersuchungen zur Lehre von der Gestalt. II Psychol Res 4: 301–350.
63. 63. Metzger W (1975) Gesetze des Sehens; Gesellschaft SN, редактор. Франкфурт-на-Майне: Крамер.
64. 64. Холмберг Л., Кюллер Р., Тидблом И. (1966) Стабильность индивидуальных и групповых данных в восприятии объемного содержания прямоугольных комнат, измеряемых производственным методом и методом оценки.Бюллетень психологических исследований 6: 8.
65. 65. Hotelling H (1950) Обобщенный T-тест и мера многомерной дисперсии. В: Neyman J, редактор; Беркли, Калифорния. Калифорнийский университет Press. С. 23–41.

Ошибки при планировке гостиной (что можно и что нельзя делать при расстановке мебели)

Гостиная часто является одной из наиболее часто используемых комнат в доме, и, как правило, в ней много шляп. Иногда это комната для развлечений, иногда — расслабляющее место, чтобы почитать книгу, а иногда — удобное место, чтобы посмотреть телевизор или сделать домашнее задание.

Поэтому неудивительно, что у многих людей возникают проблемы с тем, чтобы мебель в гостиной выглядела правильно. И эти распространенные ошибки дизайна гостиной могут быть причиной этих проблем! Хорошая новость в том, что … у всех них есть простые в использовании решения.

Как вы знаете (а можете и не знать), я немного занимаюсь серийным оформлением мебели, особенно в своей гостиной.

Мне быстро надоедает декор в моем доме, и я хочу его поменять.

Самый простой способ сделать это, не тратя денег, — это переставить мебель.

Итак, я перепробовал множество различных расстановок мебели для гостиной… и наделал свою долю ошибок.

Вот почему я делюсь этими рекомендациями по планировке гостиной, которые могут помочь вам понять, почему ваша гостиная не работает так, как вам хотелось бы.

Примечание о закреплении: Некоторые из этих изображений взяты с сайта houzz.com и не могут быть закреплены из-за ограничений авторских прав.

1 | Не делайте: слишком мало столов

Это сообщение может содержать партнерские ссылки.Мы взимаем небольшую комиссию, если вы покупаете товары по этим ссылкам (без каких-либо дополнительных затрат для вас). Как партнер Amazon, я зарабатываю на соответствующих покупках. Но мы рекомендуем только те продукты, которые использовали бы сами. Для получения дополнительной информации нажмите здесь, чтобы увидеть наши раскрытия.

Одна из самых распространенных ошибок в планировке гостиной — это нехватка места на столе, чтобы люди могли поставить напиток или книгу.

Будь то потому, что ваша комната настолько мала, что вы не можете разместить в ней стол, или у вас есть стол, но он настолько полон аксессуаров, что нет места для стакана, это проблема, которую следует исправить, если вы хотите, чтобы жилое пространство, чтобы чувствовать себя комфортно.

Что нужно: Обеспечьте легкий доступ к столу для каждого сиденья

Для маленьких комнат, которые кажутся загроможденными, попробуйте использовать стеклянный стол, который занимает меньше визуального пространства.

Я люблю использовать в этой ситуации стол Эйлин Грей *.

Он регулируется по высоте, обычно не очень дорогой, и его можно носить через подлокотник дивана, поэтому он не занимает много места.

Или, если у вас действительно нет места для торцевых столиков, попробуйте поставить перед диваном садовый стул.

Они выглядят симпатично, достаточно маленькие, чтобы ходить, но достаточно большие, чтобы вмещать чашку кофе.

2 | Не делайте этого: создавайте неудобную зону для разговора

Следующая планировка гостиной не создает неудобную зону для разговора.

Гостиная — это основное место сбора людей в большинстве домов, поэтому очень важно предоставить людям место, где можно комфортно сидеть и разговаривать.

Большинство людей предпочитают сидеть лицом к лицу с собеседником, а не рядом с ним.

Таким образом, хотя большой диван с шезлонгом на одном конце идеально подходит для просмотра телевизора, он не идеален для разговора.

Сделайте: Расставьте мебель так, чтобы было легко разговаривать.

Чтобы обеспечить удобную зону для разговора, расставьте диван и стулья так, чтобы люди смотрели друг на друга естественно.

Это можно сделать одним из двух способов:

1. Расположите диван и стулья прямо напротив друг друга.

2. Создайте угол с сиденьями, расположив их под углом 90 градусов друг к другу.

Любой из этих вариантов рассадки можно сделать как с помощью кресел, так и диванов, поэтому не думайте, что вам нужно выходить и покупать другой диван.

3 | Не используйте коврик неправильного размера

Следующая из моих распространенных ошибок планировки гостиной — это использование коврика неправильного размера.

Коврик — отличный способ сблизить мебель.

Но если она неправильного размера или неправильно размещена, это может сделать комнату неуравновешенной, а мебель — неудобной.

ДЕЙСТВИТЕЛЬНО раздражает наличие стола или стула, у которого три ножки на коврике и одна нет.

Каждый раз, когда вы садитесь, он качается и напоминает вам, что он неровный!

И поэтому вам, вероятно, придется сматывать бумажное полотенце, чтобы выровнять его (как вы делаете, когда это происходит в ресторане).

Что необходимо: Следуйте этим рекомендациям, чтобы выбрать коврик правильного размера.

Выберите коврик, достаточно большой, чтобы на нем поместилась ваша мебель, следуя следующим рекомендациям:

• Стул или диван ноги должны быть либо полностью на коврике, либо полностью на коврике, либо передние ноги должны быть на коврике. Примечание. Если вы выберете вариант «без ножек коврика», коврик должен доходить до края ножек стула. Будет выглядеть неуравновешенно, если посреди пола будет небольшой коврик с сиденьями в нескольких футах от него.
• Все ножки стола всегда должны быть на коврике (поверхности стола менее терпимы к наклону, чем стулья и диваны)
• Мебель должна располагаться по центру коврика, чтобы комната казалась сбалансированной.
• Чтобы люди не споткнулись, края коврика не должны выступать в проход, по которому люди ходят по комнате.

4 | Не используйте слишком много (или слишком мало) предметов мебели. небольшое пространство.

Если людям приходится изгибаться, чтобы садиться на стулья вокруг вашего журнального столика и вставать с них, возможно, пришло время переосмыслить расстановку мебели в гостиной.

Однако также не очень удобно сидеть в гостиной, где мебель находится слишком далеко друг от друга.

Если вы не можете легко дотянуться до стола, чтобы поставить напиток, стола может и не быть.

И необходимость кричать через всю комнату, чтобы поговорить с кем-то, сидящим напротив вас, затрудняет разговор.

Как правильно расположить мебель

Чтобы создать удобную расстановку мебели для зоны отдыха в гостиной, соблюдайте следующие правила:

• Оставьте от 14 до 18 дюймов между диваном (или стульями) и кофе. Таблица.
• Стулья, расположенные рядом друг с другом, должны находиться на расстоянии около 18 дюймов друг от друга. Это оставляет достаточно места для небольшого стола, который поместится между ними.
• Диваны (или стулья), расположенные друг напротив друга, не должны находиться на расстоянии более 9 футов друг от друга.

Также убедитесь, что у вас на столах не слишком много высоких хрупких вещей, иначе ваши гости снова будут делать это искажение, чтобы не сломать их (возможно, в некоторых случаях безуспешно).

5 | Нельзя: выстраивайте всю мебель вдоль стены

Следующая проблема планировки гостиной, с которой сталкиваются многие люди, — это выравнивание всей своей мебели вдоль стены.

Несмотря на то, что это простой способ разместить мебель в комнате, в итоге он напоминает гимназию средней школы… с трибунами (сиденьями) по краям и большим открытым пространством посередине.

Не совсем то теплый и уютный вид, который вы хотите для своей гостиной.

Так же сложнее создать точку фокусировки, так как вашему глазу сложнее определить, где он должен остановиться.

Как: поставить мебель в комнате

Отодвинуть хотя бы часть мебели от стен, чтобы она «плавала» в комнате.

Даже один диван (или пара стульев), не прикрепленный к стене, поможет.

6 | Нельзя: класть все большие предметы на одну сторону комнаты

Подобно тому, как если бы мебель была выровнена у стены, размещение всех ваших больших предметов мебели на одной стороне комнаты заставит комнату выглядеть несбалансированной. .

Это похоже на то, что вы находитесь в лодке, и все стоят по бокам. Такое ощущение, что он наклонен в сторону.

Во многих современных жилых комнатах открытой планировки не так много места на стенах, поэтому эту ошибку легко сделать, так как большие предметы, как правило, упираются в стену.

Что нужно: сбалансировать комнату

Обратите внимание на размещение больших предметов мебели в вашей комнате. Постарайтесь распределить их по комнате, чтобы они не собирались в одном месте.

Уравновесьте большой шкаф с большими стульями или диваном

Большие встроенные элементы, такие как камины от пола до потолка, книжные полки и большие окна, также считаются «большими вещами» в вашей комнате.

Таким образом, вы также можете использовать их в уравнении балансировки.

Если ваши окна не такие большие, а камин не очень заметен, создайте их, добавив отделку для окон от пола до потолка или построив большую каминную полку.

Узнайте больше о принципах дизайна интерьера (например, о балансе) ЗДЕСЬ.

7 | Запрещается: зоны активности не определяются.

В наши дни во многих домах есть жилые зоны открытой планировки. Что отлично подходит для создания ощущения открытого и просторного дома.

Но они также могут ощущаться огромным пещерным пространством, которое сложно украсить.

И именно здесь определение зон активности становится важным.

Идея зон активности состоит в том, чтобы решить, какие функции вам нужно выполнять в комнате — например, развлекать гостей, смотреть телевизор и читать книгу.

Затем определите области комнаты, где будет происходить каждое из этих действий.

Что нужно: создавать «комнаты» в комнате

Создавать отдельные «комнаты» в своей гостиной для каждой из функций, которые вы хотите выполнять в ней.

Вы можете определить комнаты, используя группы мебели и коврик, который помогает создать границу для ваших глаз.

Кушетки — отличный способ разделить комнату, так как они хорошо видны и не портят ощущение простора и простора.

И у них нет спинки, что означает, что они хорошо смотрятся с обеих сторон комнаты, которую разделяют.

8 | Нельзя: ставить диван спиной ко входу

Следующая распространенная ошибка при планировке гостиной — размещение дивана спиной ко входу в комнату.

Это означает, что люди, сидящие на диване, не могут видеть людей, когда они входят.

И осознаёте вы это сознательно или нет, находиться в такой ситуации неудобно.

Это заставляет вас чувствовать, что кто-то может подкрасться к вам в любое время, и большинству людей не нравятся такие сюрпризы.

Что нужно: добавить консоль позади дивана

Если переместить диван невозможно (или вам просто нравится, как он выглядит в этом месте), попробуйте поставить за ним столик. .

Затем добавьте к нему пару ламп или более высокие аксессуары.

Это создает барьер позади дивана, который устраняет ощущение незащищенности.

9 | Запрещается: блокировать движение транспорта

Во всех комнатах должна быть определенная схема движения.

Это путь, по которому люди проходят через комнату и попадают в разные части комнаты.

Если вам нужно перемещаться по нескольким предметам или мебели и легко сбиваемым аксессуарам, чтобы добраться туда, куда вы собираетесь, то вы, вероятно, допустили эту ошибку планировки гостиной — заблокировали поток транспорта.

Сделайте: Создайте свободный путь

Убедитесь, что вы знаете, какова схема движения для вашей комнаты.

Затем оставьте не менее 30 дюймов для проходов в комнате.

По ним также должно быть легко ориентироваться, не беспокоясь о том, чтобы споткнуться о препятствия, такие как шнуры от ламп или столы.

И постарайтесь направить трафик вокруг зоны разговора, а не через ее середину.

10 | Не полагайтесь только на верхнее освещение

Последняя ошибка в планировке гостиной полагается исключительно на верхнее освещение.

Потолочные светильники — это быстрый и простой способ осветить комнату.

Но обычно они не самые лестные. Этот нисходящий свет создает тени на лицах людей, которые выглядят не очень хорошо.

И они часто не обеспечивают нужный свет для всех функций, необходимых для использования в гостиной.

Сделайте: Добавьте лампы и бра

Добавьте бра, настольные лампы и торшеры в свою гостиную.

Осветительные приборы на уровне глаз позволяют большинству людей выглядеть наилучшим образом, поэтому установите пару настольных ламп в зоне для разговора.

Для чтения лучше всего подойдет торшер, который направляет свет вниз к вашему стулу.

При просмотре телевизора убедитесь, что добавляемый вами свет не загораживает обзор и не отражается на экране телевизора.

Совместное совмещение различных типов освещения может создать действительно драматический эффект.

Теперь, когда я прочитал себе повторный курс того, чего не следует делать, я думаю, что моя гостиная требует другого помещения!

Другие идеи декора гостиной, которые вам могут понравиться

Есть комментарии или вопросы по поводу того, что можно и чего нельзя делать? Расскажите нам в разделе ниже.