Камень в архитектуре: Как используют природный камень в архитектуре? Рассказываем

Содержание

Как используют природный камень в архитектуре? Рассказываем

30.05.2014

Профессор Алексей Иванович Некрасов (1885-1950) — крупнейший историк искусства, создавший в 1920-1930 гг. московскую школу искусствознания. Выдающийся теоретик и аналитик, Некрасов до 1938 г. опубликовал свыше 150 работ. Последовавшее затем десятилетнее пребывание в политических лагерях и тюрьмах, поднадзорная жизнь и ссылка не сломили дух исследователя — его рукописное наследие составляет несколько тысяч страниц. Особое место среди поздних работ занимает книга «Теория архитектуры», написанная во время его заключения в Воркуте в 1945-46 гг. и впервые вышедшая в свет в 1994 г. Это оригинальная и глубокая попытка осмысления мирового архитектурного опыта, анализ основополагающих категорий архитектуры — пространства, массы, формы и образа. Здесь мы приводим фрагмент из указанной книги, касающийся камня, как материального средства архитектуры.

Материал, из которого создаются памятники архитектуры, сам по себе не является, как и техника (конструкция), основой архитектурного стиля. Вполне возможно применение разных материалов в одном и том же стиле и одних и тех же материалов в разных стилях.

В египетском и готическом зодчестве мы имеем депо с природным камнем, однако очевидно, что материал в данном случае ничего не создавал сам по себе, как очевидно и то, что и в том, и в другом случае к нему относились по-разному; камень породил в каждом случае нечто особенное согласно воле человека.

Всякий материал, помимо своих чисто строительных свойств, имеет и чувственно-познавательную природу. По своей фактуре, цвету, способности принимать ту или иную форму один материал отличается от другого: один более привлекает нас к себе или более выгоден для создания задуманного нами впечатления, другой менее. Каждый материал имеет свои художественные возможности, фактуру и цвет, т.е. свой собственный образный язык, свою тектонику, пластику л даже масштабы.

Недаром была высказана мысль о том, что не должно быть противоречия между материалом и концепцией произведения, что, безусловно, справедливо. Поэтому-то и появляются подделки под тот или иной материал, цель которых — добиться эффекта подлинного материала или в интересах концепции произведения в целом, или в какой-нибудь частности. Чтобы не возвращаться более к проблеме этих подделок, кратко остановимся на них. Всем известно, что иногда стену «разделывают под мрамор», а дверь — «под орех». Но что это бывает за разделка ?! Лучше бы её не было.

Выше было сказано, что готика бывает каменной» и «кирпичной» и что в этом есть определенный смысл. Действительно, массовое изготовление кирпича ведёт к однообразию размеров и форм даже, например, в так называемом лекальном кирпиче, в то время как при индивидуальном изготовлении каждого камня можно менять и размеры и формы в зависимости от удобства, замысла архитектора и эффекта в каждом месте здания.

Указывают, что в индийском зодчестве по преимуществу употребляли камень, так как кирпич не соответствует крупному членению масс. Это вовсе не значит, что индийское зодчество принципиально каменное; ведь камень также можно разбить на сравнительно мелкие блоки; так, эти блоки в готике значительно меньше, нежели в зодчестве античности. Но в индийском зодчестве архитекторы использовали крупноблочное строительство во имя создания определённых образов и эффектов, и можно только подивиться, что у нас не умеют сделать никаких выводов из малопривлекательности отечественного крупноблочного строительства.

Бывают случаи, когда крупные, серые, очень эффектные блоки наших домов заштукатуривают и закрашивают. Вот где, а именно — в падении вкуса таятся последствия неукоснительного техницизма, которые ведут к неумению извлечь привлекательную образность в их строительстве.

Совершенно обратное мы находим в русской архитектуре XVII века, где совмещение дробного кирпича с белокаменными обломами составляет замечательное и изысканное художественное зрелище. Но напрасно отсюда делать вывод, что в данном случае мы имеем дело с подчинением зодчего материалу. Более того, древнерусский мастер усиливал эффекты материала, казавшиеся ему недостаточными; кирпичную кладку стены он покрывал штукатуркой, по которой красной и белой краской выводил ту же кладку, но более чёткую! (Церковь Успения на Покровке работы Михаила Потапова).

Наиболее ужасное последствие механистического подхода к зодчеству и неумения подчинить себе материал, а также найти в нём выгодные (или невыгодные) для образа свойства заключается в широком распространении штукатурки.

Выше мы отметили весьма давнее существование штукатурки в Месопотамии, Древней Греции, зодчестве Ренессанса.

Прежде всего, штукатурка в данном случае вовсе не воспроизводит естественный камень, как полагают многие, но как вряд ли полагали зодчие Возрождения: она его заменяет, внося идею единства массы, является совершенно особым, самостоятельным материалом.

Что же стало со штукатуркой, когда её начали оставлять белой или окрашивать в бледный, блеклый, нейтральный тон?! Красноватый цвет классицизма и интенсивно желтый ампир при обязательной двухромности (т.е. при белых активных элементах здания и цветных нейтральных плоскостях) были последними проявлениями осмысленного отношения к штукатурке. А затем решили, что она «воспроизводит» камень, и стали из нее выделывать любые формы «под камень». Мы уже указывали на уродливую рустику Зоологического музея Московского университета; её безобразие усугубляется «грязноватой» штукатуркой. Конечно, штукатурка сама по себе вовсе не воспроизводит фактуру камня. Надо очень много потрудиться с ней, чтобы она потеряла не только свой безличный тои, но и свою вялую поверхность.

 Подлинный камень, прежде всего, привлекателен своей фактурой; именно она создаёт впечатление солидности и прочности материала. Своей тяжестью и массивностью блоков камень может как бы давить на психику человека, как было в архитектуре классического Востока и Рима, но может создать и нечто невесомое, как в готике. Сравнительно недорогой материал, такой как известняк и близкие к нему сорта, может придавать зданиям солидность и одновременно очарование. Этим отличается почти все древнерусское зодчество, что и оценил Фьораванти, когда приехал в Москву и «одел» свой Успенский собор в белокаменную облицовку, избегая штукатурки, Как известно, Фьораванти специально ознакомился с новгородским и суздальско-владимирским зодчеством, внеся в образ «своего» собора нечто от собора Софии Новгородской и Успенского собора во Владимире. Фьораванти также, несомненно, хорошо знал московские и подмосковные храмовые строения того времени, в том числе блестящее произведение — белокаменный собор в Звенигороде на Городке.

Среди величественной петербургской архитектуры XVIII века особенно выделяется Мраморный дворец Ринальди — не только действительно первоклассное здание, но и выгодно отличающееся своей каменной (мраморной и иной) кладкой (конечно, лишь облицовкой, как это было и в итальянских палаццо) от оштукатуренных зданий других крупнейших мастеров, в частности Кваренги.

Величие Кваренги можно особенно оценить не в городе на Неве, а в Москве, где его грандиозные колоннады выполнены не из оштукатуренного и окрашенного кирпича, а из цилиндрических блоков подлинного камня (дворец Головина в Лефортове).

Фактура камня определяет облик всего здания и его отдельных частей, но это зависит как от выбора камня, так и от его обработки, Следует вспомнить мысль, высказанную еще Пиранези, о зависимости красоты здания от качества материала. Виолле-ле-Дюк попытался внести более тонкое различие, полагая, что для Востока характерна декорация в зависимости от «материала», а для Греции — от — логики материала». Оставляя в стороне вопрос о том, что в точности имел в виду Виолле-ле-Дюк (по-видимому, и здесь у него кроется двусмысленность в результате того, что мысль с тектоники соскальзывает на чистую технику), мы можем принять это различие или просто в смысле красоты окраски камня, или в смысле тектонической его значимости.

В этом отношении очень важно, имеем ли мы дело с почти необработанным камнем или подвергнутым значительной обработке — полировке, шлифовке и пр. Именно это имели в виду мастера Ренессанса, меняя по этажам свою рустику, которая переходила от впечатления тяжеловесного внизу через впечатление плотного в среднем этаже к совершенно плоской, почти зеркальной поверхности в верхнем, третьем, этаже. Различные материалы использовались также для кладки стен с одной стороны и для пилястр и антаблементов — с другой. 

Выбор камня по фактуре и характеру его поверхности, куда относятся гладкость или шероховатость, однотонность или нюансы колорита, однородность или наличие смеси как бы отдельных частиц и т.д., крайне разнообразен, в частности в строительстве в нашей стране. Мы видим это не только в архитектуре прошлого, но и в современной, например, в замечательных по фактуре материала (но не только) постройках московского метро.  От тяжелого гранита, обычного для фундаментов и цоколей, мы восходим через многие, менее тяжелые, породы к лёгкому мрамору самых разнообразных цветов и оттенков со множеством прожилок (разводов). Эти прожилки, разводы, зернистость и прочие явления структуры характерны почти для всех камней; наименее они заметны в известняке. 

Особый эффект структуры камня возникает при полировке, когда эта структура рисуется как бы в некой идеальной среде, в качестве какого-то непроницаемого зеркала. Ведь под выражением «разделать под мрамор» понимается, прежде всего, воспроизведение разводов, как будто в этом всё дело, в то время как имеется в виду производимое фактурой камня впечатление весомости и способности поглощать или отражать свет. Мрамор, может быть, наиболее замечателен по способности не только отражать свет, но и пронизываться им. Греки облюбовали этот материал под палящим солнцем своего вечно голубого неба.

Но мрамор замечателен также своей пластичностью; недаром его любили в Греции не только зодчие, но и скульпторы. В архитектуре греки добивались эффектов пластичности и упругости, обрабатывая в мраморе сложные детали своей архитектуры, например, капители, базы, карнизы, фризы всякого рода, наличники и пр.; однако они никогда не употребляли сплошной мелочной рези в мраморе и не убивали тем самым его чудной поверхности. Камень во внутреннем убранстве Храма Христа Спасителя.

Это умение найти среднюю линию, как раз подходящую для обработки мрамора, нелегко достигается. Например, совершенно неудачное, хотя и пышное сооружение, представляющее собою алтарь Храма Христа Спасителя в Москве, имитировавший из мрамора древнерусскую деревянную резную часовню. Её, конечно, не получилось, но исчезло все очарование самого камня, привезённого, кстати сказать, из Италии — в отличие от других национального происхождения материалов этого известного, но не лучшего произведения Тона. Камень в отделке зданий в МосквеВ наше время мрамор иногда понимают исключительно как облицовку и ограничиваются только его плоской обработкой, избегав даже моделированных мраморных гуртов и поясков, в результате чего создаётся какая-то мраморная «фанера». Это заметно и в отношении иных, более тяжёлых камней. Такой, довольно тщедушной «фанерностью» отличаются «листы» (именно «листы», а не «плиты») цокольного этажа гостиницы «Москва».

Введение полированного камня с его гладью, блеском и впечатлением легкости в цокольный этаж, в то время, как лежащие на нём этажи отличаются пластической мощью (т.е. поступать противоположно тому, что было принято в искусстве Ренессанса), довольно невыгодно, особенно если это никак не оправдано общим образом здания. В этом можно упрекнуть в общем интересное и хорошее здание — дом Министерства внутренних дел в Фуркасовском переулке в Москве.

Огромную тектоническую роль играет окраска здания. Мы уже говорили об этом применительно к материалу, его фактуре и цвету. Тектоническая задача решается двухцветностью в классицизме и ампире и соединением кирпича с камнем в древнерусском зодчестве. Контраст светлого и тёмного порождает как тектонический, так и декоративный моменты; особенно это чувствуется в употреблении цветных материалов. Так, в греческом периптере поэлементное разделение здания достигалось посредством разных подкрасок: мы видим в периптере подкраску мрамора то в жёлтый, то в синий тон. Величайшая ошибка думать, что совершенно белый мрамор был у греков каким-то преобладающим материалом; этого не было даже в мраморной скульптуре. которая или подкрашивалась, или же в работу пускались разноцветные мраморы. Так, в Эрехтейоне мы находим фигуры из жёлтого мрамора на фризе из тёмно-фиолетового. К сожалению, страсть в окраске иногда сопрягается чуть ли не с вандализмом. Нам неоднократно приходилось видеть, как отличный белый камень цоколя окрашивают в какой-либо тёмный цвет, думая, очевидно, придать цоколю более солидный вид; но, как правило, окраска лишь убивает материал, который серьёзен сам по себе и требует лишь искусства кладки (например, в рустах с кромками).

Использование природного камня в современной архитектуре и строительстве

Природный камень использовался с древних времен. Его смело называют первым ископаемым, полезным для людей. Например, с помощью камня древние племена изготавливали средства для охоты и вспахивания земли. Даже после того как человечеству открылся металл, натуральный камень не потерял свою ценность. Он стал важнейшим элементом архитектуры, строительства и ряда других областей деятельности человека.

Природный камень в строительстве и архитектуре

Материал делится на две разновидности: дробленный и штучный. Рассмотрим обе подробно.

Штучный камень

Он обладает отчетливой геометрической формой. Она получается посредством тщательной обработки поверхности камня. Штучный камень бывает в виде стеновых блоков для постройки разных сооружений, бордюрного камня для обустройства дорог, отделочных плит для оформления различных объектов. Также различают камень для создания величественных колонн и других элементов архитектуры. Есть специальные материалы, из которых изготавливают памятники и мемориалы.

Выделяют и декоративные камни, использующиеся для обустройства мостовых, для придания им элегантного внешнего вида. В качестве примера можно привести знаменитую Дворцовую площадь Санкт-Петербурга. Раньше она была покрыта травой, затем – булыжником. И только в 20 веке площадь обустроили мощеным покрытием на основе гранита и диабаза.

Дробленый камень

Дробленый камень считается менее дефицитным и дорогостоящим материалом. Он не относится к сегменту декоративных элементов, не применяется как крупный строительный блок. Такой камень представляет собой заполнитель бетонов. Применяется преимущественно как дорожная щебенка.

Пористые пильные известняки считаются отличными материалами для защиты жилых объектов от холода. Камни добываются на территории стран бывшего СССР, преимущественно – в Средней Азии. Отдельно отметим армянский вулканический туф. Из этого камня получаются великолепные и прочные стены. Пользователям доступен тиф различных оттенков: от нежных розовых цветов до броского черного или красного. Посредством туфа на территории Армении возведено немало величественных объектов. А в российской столице, например, с помощью камня отделана гостиница «Националь».

Традиционно русским можно назвать подмосковный известняк. Многие мастера его называют «белым камнем». Он мягкий, прочный, не представляет сложности в обработке. А благодаря природной вязкости исключено раскалывание. Из «белого камня» мастера создают самые сложные и витиеватые фигуры. Данный материал использовался для постройки знаменитого Покрова на Нерли.

Нельзя не отметить мячковский известняк. Именно с его помощью были возведены белокаменный Успенский собор и Дмитриевский собор, расположенный во Владимире. В 15 и 16 веках в российской столице были возведены Архангельский собор – строение удивительной красоты, а также Грановитая палата.

Благодаря активному развитию ж/д дорог ценные горные породы стали доставлять в разные уголки страны непосредственно из месторождений. В частности, из Закавказья, Урала и Украины.

Облицовочный камень

Объекты, построенные и облицованные при помощи натурального камня, всегда отличаются красотой и величественностью. Достаточно взглянуть на них один раз, и они останутся в памяти благодаря архитектурной выразительности и монументальности.

Природный камень используется для облицовки зданий, набережных и мостов, его активно используют для обустройства улиц, скверов, садов и парков. Природный материал существенно увеличивает срок эксплуатации зданий, позволяя обойтись без дорогостоящего ремонта.

Натуральный камень поражает многообразием. Из него можно делать не только традиционные плиты, блоки, мемориальные сооружения, но и различные архитектурно-строительные элементы. Например, лестничные конструкции, наличники, карнизы, колонны, балясины и многое-многое другое.

Мастера предъявляют к природному камню множество строгих требований. Он должен быть прочным, износостойким, хорошо распиливаться и полироваться. Особая роль отводится фактурной отделке материалов для облицовки. Особенно это касается габбро, гранита и лабрадорита. Их внешний вид существенно варьируется в зависимости от фактуры.

Для современных стилей архитектуры характерна лаконичность и минимальная деталировка. Поэтому широким спросом сегодня используются именно плоские плиты. Но однообразия нет. Все-таки поверхность каждого материала украшается уникальным природным рисунком. И этот узор способен подчеркнуть индивидуальность не только самого камня, но и объекта, для отделки которого он применяется.

Популярен сегодня мшанковый крымский известняк. В свое время мастера использовали его для возведения белокаменного Севастополя. Кроме того, посредством данного материала сформирован незабываемый образ Графской пристани. Мшанковый крымский известняк активно использовался именитыми мастерами российских столиц. В частности, именно с его помощью облицованы стены известнейшей гостиницы «Россия». Известняк украшает Триумфальную арку на проспекте Кутузова.

У облицовочного материала многообразие палитры и узоров. Благодаря этому мастеровитые архитекторы превращают его в мощное и эффективное «оружие», позволяющее сформировать произведение искусства из, казалось бы, обычного природного камня. Посмотрите на здания, отделанные гранитом темного цвета. Они выглядят роскошно и величественно!

Нельзя не отметить уникальный светлый мрамор, который просвечивается по краям. Он обеспечивает зданиям некую воздушность и легкость. Яркий пример – красивейшая гостиница «Узбекистан», расположенная в сердце Ташкента.

Но, чтобы здание получило красоту, величественность, роскошество и монументальность, необходимо грамотно сочетать облицовочные камни, а также комбинировать цвета. Пример идеального с архитектурной точки зрения строения – собор Санта Мария дель Фиоре, расположенный в итальянской Флоренции.

Использование природного камня в современной архитектуре, строительстве и ремонте

Природный камень можно с полным основанием назвать первым, полезным для людей, ископаемым. Много веков назад люди научились отлично разбираться в разнообразии горных пород, изготавливая орудия для охоты и обработки земли.

Камни не потеряли своего значения и после освоения человечеством металлов. Сегодня это важнейший материал в архитектуре, строительстве и иных видах деятельности человека, а экономическое значение природного камня неизменно велико.

Камень строительный разделяют на штучный и дробленый.

Камень штучный

Разнообразный штучный камень, особо ценимый, обладающий четкой геометрической формой, получают в результате обтески или распиловки. Штучный камень это: стеновые блоки для конструкций, зданий и сооружений, камень бордюрный для дорог, плиты облицовочные для отделки зданий.

А также: камень для создания колонн и иных крупных архитектурных деталей; камень, используемый для изготовления мемориалов и памятников.

В тех случаях, когда хотят придать площадям и улицам особую декоративность, для кладки мостовых также используют штучный камень.

Так, Дворцовую площадь в Санкт-Петербурге, покрытую изначально травой, затем булыжником, в 1978 году «одели» в праздничный наряд – мощеное покрытие из диабаза и гранита.

Камень дробленый

 

Дробленый камень, в отличие от штучного, не является настолько дефицитным и дорогим материалом, не претендует на декоративность и использование в качестве крупных блоков. Дробленый камень является инертным заполнителем бетонов, используется, как дорожный щебень.

Отличным материалом, защищающим дома от холода, являются такие пористые горные породы, как пильные известняки, добываемые в Крыму, Азербайджане, Узбекистане, Молдове, Туркменистане.

 

Великолепный стеновой камень – армянский вулканический туф, образуемый из прочно соединенных обломков вулканических пород. Из пористого вулканического туфа, обладающего широким цветовым спектром, от нежно-розового, красного, желтого до черного, в Армении создано немало старинных храмов и дворцов.

А в Москве – облицовано здание Института стали и сплавов и стены гостиницы «Националь».

 

Развитие исконно русского каменного дела связано с таким стеновым камнем, как мягкий и прочный подмосковный известняк, который, за его белоснежность, называют «белым» камнем. Он легок в обработке, а природная вязкость камня предохраняет сооружения от раскалывания, позволяя создавать сложные фигуры и рельефы «ажурной вязки».

 

Белый камень использовался при строительстве белокаменного храма – церкви Покрова на Нерли. 

А из мячковского известняка возведен, украшенный резьбой по камню, белокаменный Успенский собор…

…а также «Придворный» храм князя Всеволода – Дмитриевский собор во Владимире.

В XV и XVI веках в столице построили белокаменный Успенский собор. Украшение Московского Кремля – великолепный Архангельский собор. Древнейшее здание Москвы – белоснежную Грановитую палату.

Развитие железных дорог позволило начать широкое использование мрамора, гранита и других горных пород, доставляемых с Урала, Украины, Кавказа.

Камень облицовочный

Что выгодно отличает строения из камня, а также облицовку зданий природным камнем?

Именно «каменные одежды» придают зданиям красивый и элегантный внешний вид, архитектурную выразительность, монументальность.

В облицовке зданий и сооружений, набережных и мостов, оформлении улиц, скверов, садов облицовочный камень помогает создать целостность архитектурного ансамбля. Он на десятилетия удлиняет долговечность жизни зданий и избавляет от ремонтов.

При этом облицовочный камень отличается многообразием «образов». Из него делают не только блоки и плиты, мемориальные сооружения, но и архитектурно-строительные изделия: лестницы из камня, камни карнизные и наличники, основания колонн (базы), колонны, балясины, шары, полушария и многое другое.

При этом к облицовочному камню предъявляется множество довольно жестких требований, включая практически полное отсутствие трещин, удобство при распиливании и обработке, способность полироваться, непременная декоративность. Исключительная роль отводится фактурной отделке облицовочных камней, особенно для гранитов, габбро, лабрадоритов, внешний вид которых довольно резко изменяется в зависимости от фактуры.

Современная архитектура приветствует лаконичность и минимальную деталировку, что и делает определяющим основным элементом облицовки плоские плиты. При этом индивидуальность и узнаваемость сооружений из стандартных плит достигается, благодаря неповторимости узора различных пород камня и его цветовых оттенков.

Широко используется такой материал, как мшанковый известняк, добываемый в Крыму. Именно этот камень применяли для строительства практически белокаменного Севастополя.

Из мшанкового, слегка светло-серого или желтого известняка сложены и облицованы такие известные архитектурные сооружения, как величавый и благородный облик Графской пристани.

Мшанковый крымский известняк был излюбленным материалом архитекторов для облицовки многих зданий Москвы, Санкт-Петербурга и других российских городов.

 

В этот камень «одеты» стены гостиницы «Россия», украшена Триумфальная арка на проспекте Кутузова,  и даже облицованы уникальные здания столицы Бельгии – Брюсселя.

Разнообразие цветов и узоров облицовочного камня позволило этому природному материалу стать мощным средством в руках архитекторов, позволяющим создавать нужное впечатление. Так, здания, облицованные темным гранитом, лабрадоритом и иными достойными породами выглядят монументально и величественно.

Полированный светлый мрамор, особенно просвечивающийся по краям, на срезах, придает сооружениям воздушность и легкость. Как, например, отделка гостиницы «Узбекистан» в Ташкенте.

Грамотное сочетание облицовочных камней различной цветовой гаммы рождает нарядный вид зданий и создает впечатление праздничности.

 

И это ярко демонстрирует отделка многими разновидностями мрамора собора Санта Мария дель Фиоре во Флоренции.

Нельзя не вспомнить и о роли в современной архитектуре эффектного декоративного известняка-ракушечника Жетыбайского месторождения на полуострове Мангышлак. Особую прелесть этому камню придают пустоты с неизменной густой тенью при любом освещении, а также его нежный розовый окрас.

Мангышлаский ракушечник использован в облицовке многих зданий Средней Азии.

 

А в Москве им украшен фасад дворца спорта «Измайлово», детский музыкальный театр и другие сооружения.

Камень монументальный

Он является родным братом облицовочного камня, также отвечает условиям прочности, декоративности, погодостойкости, но отличается большей блочностью. Особо крупные блоки монументального камня, называемые «монолитами», имеют огромную ценность.

Такое важнейшее свойство, как монолитность камня имеет определяющее значение при изготовлении монументов и скульптур, ибо здесь неприемлемы даже тончайшие сомкнутые трещины.

В этом отношении наиболее уникальны монолиты, получаемые из гранита. Как пример можно привести грубозернистый гранит с особым строением – выборгский рапакиви, из которого возведено немало исторических сооружений Санкт-Петербурга.

Из крупнейшего монолита высечена Александровская колона на Дворцовой площади.

Монолиты используют и для создания скульптурных ансамблей и мемориальных сооружений.

Так, здание Нового Эрмитажа в Петербурге, украшенное многими статуями ученых и поэтов, запоминается, в первую очередь, десятью пятиметровыми фигурами атлантов, высеченных из серого сердобольского гранита.

Примером крупных монолитов из габбро и базальтов может послужить старинный религиозный центр Эфиопии в городе Аксуме, где возвышается множество монолитных стел из базальта. Высота крупнейшей из них – 37 метров.

 

Издавна известна и блочность мрамора, что позволяет получать крупные монолиты. Так, крупнейший монолит белого мрамора с серыми прожилками, длиной 26 м., шириной и толщиной 8 м., был отделен от скалы с помощью канатной пилы на кубинском острове Хувентуд.

Удивительно, но люди объединили внушительные каменные монолиты и бриллианты. Казалось бы, что между ними общего? Монолиты огромны по массе и размерам, рождены горными породами, алмазы же являются дорогим редким минералом и отличаются миниатюрностью.

Однако, каждый выдающийся каменный монолит, как и крупный бриллиант, имеет свою историю, свою судьбу, и является бережно хранимым национальным сокровищем.

Природный камень в современном дизайне

В оформлении современного дизайна такие природные камни, как гранит и мрамор также уникальны и выглядят неординарно. Эти камни идеальны для декорирования стен, оформления каминов и создания кухонных поверхностей и столешниц, для которых, наряду с прекрасной эстетической составляющей, важна длительность эксплуатации, устойчивость к механическим повреждениям, стойкость к температурным режимам.

 

Гранит популярен при оформлении наружных конструкций, для облицовки зданий, фундаментов, фасадов, незаменим в изящном ландшафтном дизайне.

Возможности природных камней воистину безграничны, что обеспечивает этому дару природы не только высшие позиции в списке наиболее востребованных стройматериалов, но и позволяет создавать изысканные творения архитектуры, веками радующие своей красотой.

В оформлении интерьера с использованием таких материалов, как гранит и мрамор, простор для фантазии дизайнеров и вовсе не знает границ. Революционные дизайнерские решения, идущие в ногу с модными направлениями и веяниями, рождаются благодаря широте цветовой палитры, изобилию расцветок и оттенков, невероятно огромному выбору рисунков камней.

Сегодня эти роскошные природные камни используются не только для создания лестниц, перил, каминов, облицовки полов, столешниц, но и в иных элементах интерьера.

Например, стали популярны корпуса домашних телефонных аппаратов «под старину», выполненные из гранита и мрамора, а также статусные мраморные футляры для смартфонов. Встречаются картины из мрамора и мраморные светильники.

Особую известность приобрел, так называемый, «состаренный» мрамор, который используется для создания, популярного в определенных кругах, древнего античного стиля.

Состаривание обеспечивает особая современная технология процесса обработки камня. Визуально такой мрамор выглядит так, словно он шлифовался столетиями.

Все чаще мрамор и гранит используют при изготовлении облицовочной плитки – самой дорогой и трудоемкой в обработке, однако, самой гигиеничной, художественно привлекательной, декоративно шикарной и статусной.

 

Природные камни, сочетающие красоту и высокую прочность, – идеальный материал для тех, кто создает нестандартный, оригинальный и престижный дом, с явственно звучащими нотами царственного комфорта.

Природный камень в архитектуре и убранстве Санкт


   Наш город, Санкт-Петербург, неразрывно связан с натуральным (природным) камнем не только исторически, природно-климатически, но даже  топонимически.  В переводе с греческого языка Петр – утес, каменная глыба. Город святого Петра — Санкт-Петербург, созданный на влажных, болотистых территориях, для того чтобы сохраниться в веках, был просто обречен быть облаченным в камень. Архитектурно-исторический центр города застроен зданиями и сооружениями, в облицовке и декорировании которых использованы природные камни.
  При мощении улиц и площадей Санкт-Петербурга, натуральные камни использовались в виде гранитной брусчатки. Примерами могут послужить Дворцовая площадь, дворы  Петропавловской крепости.
Самым распространенным натуральным камнем в убранстве  Санкт-Петербурга является гранит, широко используются:  известняк, песчаник, мрамор. Встречаются: сланцы, доломиты, травертины, габбро, лабрадориты.
  Прочные, влаго- и морозоустойчивые  природные (натуральные) камни надежно защищают здания от воздействия  атмосферных осадков, обеспечивая красоту строений на многие десятилетия. Кроме практической пользы натуральные камни выполняют  важную архитектурно-декоративную функцию. Цвет и природный рисунок камня  лучше всего  проявляются в изделиях и деталях с хорошо полированными поверхностями. Внешний вид каждого камня можно изучать на примере  городских зданий и памятников. Натуральные камни использованы  при облицовке стен нижних этажей,  фасадов городских зданий. Из природных камней сделаны: пандусы, ступени,  цоколи, колоны, наличники окон, пилястры, балконы, архитектурные детали- эркеры, карнизы  многих зданий и сооружений Санкт-Петербурга.
  На хорошо  отполированных поверхностях  облицовочных плит и блоков из гранитов четко прорисовываются округлые, угловато-округлые и угловатые относительно крупные вкрапления розовато-серого полевого шпата, микролина. Они равномерно рассеяны в мелкозернистой массе гранита, а эта масса сложена  серыми призмочками  полевого шпата (плагиоклаза), серо-черными зернами кварца, черными чешуйками   биотита и мельчайшими черно-зелеными шестиками роговой обманки. Самыми известными для горожан и гостей Петербурга примерами применения гранита являются легендарные гранитные набережные, Александрийская колонна, Исаакиевский собор. Гранит использовался  в  облицовке цоколя Инженерного замка. Отполированные фигуры атлантов у входа в Новый Эрмитаж, гермы на стенах этого же здания, колонны Иорданской лестницы Зимнего дворца и двадцатиколонный зал на первом этаже Нового Эрмитажа — все это примеры использования гранита.
  Причудливый  рисунок природного камня создавался  постепенно, в ходе длительных геологический процессов. К примеру, если всмотреться в рисунок облицовочных плит на доме 43 по Лиговскому проспекту, то можно разглядеть семь геологических процессов, сформировавших рисунок гранита этих плит.
  Уникальным декоративным натуральным камнем является мрамор. В зависимости от месторождения  мраморы  бывают разнообразных цветов и рисунков. Доломитовые, часто с кварцем породы, полосчатые, брекчированные (т.е. состоящие из сцементированных угловатых обломков), с поздними  бесцветными жилками кальцита, мраморы – одни из лучших натуральных камней для архитектурного декорирования.
В каменном убранстве главных улиц нашего города  важное место занимают известняки. Их цвет обычно либо серый,  обусловленный распыленной в породе примесью углеродистого вещества, либо желтый из-за присутствия в ней природных железных охр- гидроксидов железа. Известняки также имеют розовый цвет, его придают мельчайшие, пылевидные включения вишнево-красного минерального пигмента-гематита. Эти вещества и минералы и обусловливают окраску серых, желто-серых, иногда  чуть розоватых  известняков. Разнообразие применяемых известняков радует глаз. Особенно выделяется Путиловский камень. Это явно слоистый доломитовый  глинистый известняк с многочисленными одиночными мелкими включениями и скоплениями в виде гнезд и линз зеленых и синевато-зеленых зерен минерала глауконита- гидросиликата сложного состава с большим, но неравномерным  содержанием в нем двух – и трехвалентного железа. Примесь этого минерала является естественным пигментом Путиловского камня, обуславливая зеленоватый оттенок и пятнистость окраски известняка.
  Камень, добывавшийся в известняковых карьерах под Гатчиной, хорошо виден в цоколе здания (д.9 по ул. Маяковского). Карниз цоколя выложен горизонтально расположенными плитами известняка; в них отчетливо проступает слоистость камня, так как глинистые прослои выветриваются легче и вышелушиваются из плит. От карниза до тротуара цоколь облицован очень плотно подогнанными друг к другу  вертикально стоящими плитами. Они в основном  ровно окрашенные, то серые, то желтые, то розовые, то лиловые. А некоторые плиты имеют  сложный колористический рисунок. Часть из них пятнистая, часть словно ячеистая, узор отдельных плит напоминает сплетение трещин такыра — усохшей растрескавшейся глины. Все это  говорит о том, что поверхности напластования слоев известняка не были ровными и несли на себе следы подводной ряби, ямки размыва, трещины; теперь же в срезе (т.е. в одной плоскости) камень приобретает причудливый рисунок окраски.
  В старых зданиях и других городских сооружениях плиты описываемых известняков  лежат горизонтально, поскольку, легко выветриваясь по слоистости камня, они быстро разрушались бы, если бы ставились вертикально. Исключения из такого приема использования известняка раньше были единичными, они сопровождались особо тщательной подборкой плит и их бережным  перекрытием горизонтальными плитами для того, чтобы вода не попала между слоями. В настоящее время  это старое правило облицовки забыто, хотя подобный камень теперь вновь  добывается в Ленинградской области.
  Пудостский  известняк- это желтоватый камень, называвшийся также травертином, или известняковым туфом. Встречались две разновидности камня: очень пористый «фигурный» туф, применявшийся главным образом для облицовки гротов, искусственных скал и тому подобных парковых украшений, и плотный туф. Этим туфом облицованы, в частности,  фасады, а из его блоков сложены колонны Казанского собора. Из него же изваяны некоторые скульптуры, например, установленные  по обеим сторонам главной арки Адмиралтейства «Морские нимфы, поддерживающие небесную и земную сферы». Для пудостского камня характерно то, что пока известняк находился в своем естественном залегании, он легко резался ножом и обычной пилой, но, извлеченный  на поверхность, он начинал твердеть, и его прочность увеличивалась тем больше, чем дольше он лежал на воздухе. Поэтому пудостский известняк легко обрабатывался, а затем по прочности не уступал мрамору. Пудостские каменоломни известкового туфа давно исчерпаны,  но замены им для реставрации старинных сооружений и скульптур пока найти не удается.
  Песчаники — баденские, бременские, радомские- в отличие от гранитов, гнейсов, многих мраморов характеризуются весьма равномерной и почти всегда однородной окраской. Как  правило, это мелкозернистые породы с размером зерен от сотых долей до1-2 мм; они состоят из обломков, песчинок кварца, полевых шпатов, слюд, глинистых минералов, сцементированных глинистым, кальцитовым, кремнистым или другим тонкодисперсным материалом. Цвет песчаников разнообразный: белый, серый, желтый, зеленый, коричневый, красный, малиновый со всевозможными переходными оттенками. В большинстве случаев окраска обусловлена мельчайшими включениями цветных минералов. Если пигментом является гематит, то песчаники имеют розовый , красный и малиновый цвет. Примесь гидроксидов железа обычно определяет ржаво-желтую или коричневую окраску пород, примесь хлоритов – зеленый цвет разной интенсивности. Типичные цвета баденских песчаников — светло-серый, желтый, красный, зеленый, бременских- светло-серый, радомских- белый, серый, желтовато-серый, коричневый.
Шокшинский кварцито-песчаник— это очень однородная мелкозернистая прочная кварцевая порода темно-малиновой, красной , красно-коричневой окраски. Камень прекрасно принимает и долго  сохраняет полировку. Неповторимые декоративные свойства и высокая прочность  придают этому камню особую ценность и широкую известность. Шокшиский кварцит встречается в оформлении фриза над южным фасадом Инженерного замка, пьедестала памятника Николаю Первому на Исаакиевской площади, колонн мавзолея Ленина в Москве.
  Горшечный камень является плотным тонкозернистым талько-хлоритовым сланцем. Слоистость в нем выражена слабо. Окраска очень равномерная, но разная — зелено-серая, темно зеленая, кремово-желтая. Камень легко поддается резцу, но хрупок, не трещиноват, поэтому очень удобен для  выполнения барельефов и  других резных архитектурных украшений. Этот камень привозился из Норвегии, Швеции, Финляндии, Карелии. Его месторождения есть и на Урале.
  Габбро имеет темно-серый, черно-серый  цвет, который после полировки становится глубоко черным. Строение габбро обычно равномерно зернистое. Камень сложен черными зернами и удлиненными зелено-черными кристаллами магнезиально-железистого пироксена и выделениями серо-черного плагиоклаза, кое-где в габбро привлекают внимание полуметаллическим блеском зерна черного оксида железа- магнетита. Зернистость камня видна только в зеркально отполированных плитах, например в облицовке цокольного этажа дома 35 по Большой Морской улице. Также габбро использовался для мощения в виде брусчатки.
  Лабрадорит представляет собой особую разновидность габбро. Она почти целиком состоит из плагиоклаза- лабрадора, в незначительном количестве ( до 10-15 %) в ней присутствуют зелено-черные кристаллы пироксена и другие минералы. Камень серо-черный, крупнозернистого сложения, на выветренной поверхности и сколах чуть коричневатый. Полированные, зеркальные плиты имеют ровный цвет с радужными, словно павлиньими глазками, вспыхивающими сине-зелеными  яркими переливами, то в одном, то в другом месте камня. Каждый «павлиний глазок» — это один кристалл лабрадора в том удачном сечении и развороте относительно падающего света и глаза наблюдателя, при котором в кристалле происходит явление интерференции света. Так что вспыхивают не все кристаллы, а те, что загораются,  бросаются в глаза разновременно; в результате камень привлекает великолепной игрой цвета.
  Лабрадор — это один из полевых шпатов, очень распространенных в природе минералов. Они входят как главные составные части и в граниты, и в гнейсы, и в песчаники, и в другие горные породы, но свойством радужно переливаться обладает почти только лабрадор. Объяснить это пытаются тем, что кристаллы полевого шпата не гомогенные (цельные), а состоят из мозаики по-особому ориентированных друг относительно друга микроскопических  пластинчатых кристаллитов. Внешне это незаметно, но проявляется  в идущем как бы изнутри зеленом и синем свечением лабрадора. Таким камнем облицованы колонны здания, занимающий целый квартал по Вознесенскому проспекту  от Садовой улицы до набережной Фонтанки.
  Серпентинит, или змеевик,- непрочный, плохо принимающий полировку камень. Он используется во внешней облицовке зданий крайне редко, а для других целей — в совершенно особых случаях. Так, из него сделаны мемориальные плиты, посвященные героям Гангута и Гренгама, которые укреплены на стенах Пантелеймоновской церкви. Этот камень ошибочно называется еще «левантийским мрамором» по городу Леванто в Италии, где он добывался. Аналогичен по своей природе так называемый «калабрийский мрамор» (из Калабрии). На самом деле это не известковые, как мрамор, а силикатные горные породы. Они сложены сплошной коричневой или зеленой  массой гидросиликата магния и железа – серпентина, рассеченными белыми  ветвящимися жилками магнезита.
  Таковы особенности окраски, строения и состава  главных, наиболее типичных для архитектуры  Санкт-Петербурга  разновидностей природного декоративного камня, использованного во внешней отделке зданий, а также в городских монументах и скульптуре.
  Прогуливаясь по историческому центру города любой желающий сможет не только полюбоваться безупречностью архитектурных ансамблей, но и получить представление о красоте и неповторимости натуральных природных камней,  украшающих  город Петра.

 

Вся информация, размещенная на сайте, не является публичной офертой и носит исключительно справочный характер.

 

 

Статья о каменной архитектуре со всего мира

Камень использовался в архитектуре многих сооружений на протяжении веков. Этот вечный строительный материал по-прежнему остается прекрасным, долговечным выбором для домов и зданий. Если Вы строите или реконструируете дом, подумайте над тем, чтобы добавить к дизайну несколько архитектурных элементов. Станьте вдохновленными некоторыми из наших любимых элементов каменной архитектуры со всего мира.

Во всех нас живут путешественники, жаждущие посетить далекие места и разгадать тайну отдаленных стран, чтобы приобщиться и ощутить дух столетий прошлого, увидев своими глазами сооружения, о которых мы только читаем в книгах по истории.

Некоторые из нас совершают эти дальние поездки, другие могут добраться только до ближайшего города, но куда бы мы ни пошли и что бы мы ни делали, одно из первых мест, которое мы спешим посетить, — это там, где архитектура отличается от обычной, привычной нам.

От причудливых домиков, спрятанных в исторических деревнях до величественных замков Европы, — все в этих местах сочетается с одним … архитектурными каменными акцентами.

К счастью для нас, живущих долго рядом с этими аутентичными архитектурными особенностями, теперь мы имеем бесконечные возможности в своем распоряжении, чтобы построить исключительный дом, который выдержит испытание временем.

Изысканные детали в натуральном камне, когда-то используемые только в общественных зданиях или домах богатых и знаменитых, теперь доступны многим. От величественных колонн и фонтанов во дворе до массивных каминов и грандиозных лестниц средний домовладелец теперь может окружить себя элегантностью, роскошью и вечной красотой, которую предлагает натуральный камень.

Парижский оперный театр

Париж, Франция

Красивый Парижский Оперный театр — это знаковое сооружение в Париже, Франция. Здание включает в себя множество уникальных архитектурных особенностей, включая колонны, арки, балюстрады и резьбу. Многие из них выполнены из мрамора. Хотя многие домовладельцы и не включили бы все эти архитектурные элементы в таком грандиозном масштабе, использование некоторых из них в домашнем дизайне вполне обоснованно.

Площадь Пласа-де-Эспана

Севилья, Испания

Большая площадь в Севилье, Испания была завершена в 1928 г. Она имеет множество различных испанских элементов архитектуры. Множество зданий и пешеходных дорожек расположены вокруг фонтана в центре площади.

Монастырь Жеронимуш

Лиссабон, Португалия

Монастырь Жеронимуш в Лиссабоне, Португалия захватывает дух. Здание имеет потрясающие, детализированные декоры по всему внешнему виду фасада здания. Грандиозный дизайн сооружения может быть слишком большим для Вашего дома, но подумайте о добавлении некоторых элементов архитектуры в свой дизайн.

Белый дом

Вашингтон, США

Расположенный в Вашингтоне, округ Колумбия, Белый дом был домом для всех лидеров Соединенных Штатов, начиная со второго президента Джона Адамса. Строительство этого прекрасного здания началось в 1793 году и было завершено несколько лет спустя в 1801 году. Здание построено из песчаника Aquia. Этот тип песчаника широко использовался в нескольких зданиях в Вашингтоне, округ Колумбия, в 18 и 19 веках.

Парфенон

Афины, Греция


Парфенон — бывший храм, расположенный в Афинах, Греция. Строительство этого культового здания началось в 448 году до нашей эры и было завершено в 432 году до нашей эры. Твердый белый мрамор был основным материалом, используемым для строительства этого сооружения. В строительстве храма использовалось более 22 000 тонн мрамора. Стиль этого храма был новым для эпохи и очень впечатляющим.

Alhambra

Гранада, Андалусия, Испания

Отель Alhambra расположен в Гранаде, Андалусия, Испания. Первоначально он был построен как крепость в 889 году. Позже, в 1333 году, он был преобразован в королевский дворец. Исламская вдохновленная архитектура восхитительна. Существуют различные архитектурные элементы, используемые во многих зданиях этого объекта. Многие из архитектурных элементов вырезаны из мрамора.

Это всего лишь несколько зданий со всего мира с вдохновляющей каменной архитектурой.

Подумайте о том, чтобы добавить в свой дом уникальные резные каменные фасадные декоры.



Список рубрик для Каменная архитектура: вдохновение со всего мира

Камень в архитектуре православного храма

С каменного века и до начала прошлого столетия самым совершенным материалом в архитектуре являлся камень. Подготовлено ortox.ru и архитектором Кеслером М.Ю.

Камень в архитектуре православного храма

С каменного века и до начала прошлого столетия самым совершенным материалом в архитектуре  являлся камень. Сооружения из дерева или железа,  подверженные разрушению под воздействием биологических причин или окисления, давно ушли в прошлое, уступив место каменной архитектуре. Камень всегда использовался и продолжает использоваться в архитектуре во всевозможных формах, выражении и цвете. Тесаный  камень используется в качестве структурного и декоративного материала для различных видов кладки: полигональная кладка, бутовая кладка, квадровая, нерядовая и другие. Камень в больших цельных блоках используется в качестве конструктивного материала для возведения стен, сводов, архитравов, плоских сводов, колонн. Камень в виде тонких плит используется в качестве декоративного материала для выполнения орнаментального напольного и настенного покрытия. Камень, раздробленный до небольших камушков, используется в мозаике. Тонко измельченный, камень используется в качестве инертного заполнителя, пигмента в производстве  композитного камня, связующим веществом для которого ранее использовалась  натуральная известь, затем цемент и, наконец, смолы. 

Каменное храмовое зодчество пришло на Русь вместе с принятием христианства из Византии на пике своего расцвета. Однако византийские крестово-купольные храмы претерпели некоторые изменения, связанные с климатом и использованием местного белого камня — известняка. К ХП веку в храмовой архитектуре Древней Руси используется резаный камень с элементами романской традиции в виде колончатых поясов, перспективных порталов, капителей колонн и др.

Из всех каменных пород в строительстве Древней Руси и России наиболее популярный камень – белый плитчатый мягкий известняк. Из него делаются стеновые и облицовочные камни, щебень и известь. Известняк добывался, начиная с ХП в. в Подмосковье в районе сел Мячкова, Тучкова и Домодедова, а также на Волге  вблизи г. Старицы и на Оке под Касимовым. Камень вывозили в Москву, Переяславль-Залесский, Нижний Новгород и даже в Астрахань. Известняк может быть слабым и крепким, легким и тяжелым, белым, серым и желтым. Строители Древней Руси умели выбирать в каменоломнях слои  наиболее стойкого камня, который легко обрабатывался, но не разрушался  с течением времени. Из глыб известняка обтесывались стеновые блоки, плиты пола, ступеней, цоколей и фундаментов, наличники окон, порталы дверных проемов, орнаментальные пояса и мелкие детали. Белый известняк легко поддается обработке, обладая в то же время несущей способностью, необходимой при кладке стен и сводов.

Наибольший расцвет белокаменная архитектура получила во Владимире и его окрестностях в ХП веке. Это Успенский и Дмитриевский соборы во Владимире, церковь Покрова на Нерли и комплекс дворца св. князя Андрея в Боголюбове. Все они сложены из блоков привозного мячковского известняка с основными размерами блоков примерно 30х40х50 см, уложенных на известковом растворе в стенах в два ряда с забутовкой промежутка обломками известняка, залитых известью. Из истории строительства белокаменного Дмитриевского собора известно, что вначале были возведены его стены, а затем на камнях по рисунку выполняли резьбу. Если стены Георгиевского собора в Юрьеве-Польском, построенного в ХШ в, сплошь покрыты белокаменной резьбой, то орнаментальный пояс на сплошном белом поле стены Троицкого собора в Троице-Сергиевой Лавре, построенного в ХУ в., придает скромному сооружению необходимое благолепие.

В ХУП веке добываемый в карьерах белый камень распределяли на три сорта: для кладки стен  — стенной; для забутовки – бутовый, представлявший собой мелкую колотую плиту; для изготовления извести обжигом – известковый. Стенной камень делился по толщине, длине, форме и чистоте обработки на восемь видов: аршинный, трехчетвертной, полуаршинный, логовой, точковый, мостовой, тесаный, ступенной. Кроме того, изготовляли полусаженные плиты для престолов, каменные надгробия и другую белокаменную продукцию.

К массовой и организованной разработке белого камня приступили после появления «Приказа каменных дел», созданного по указу Бориса Годунова и ликвидированного Петром 1. Его указом каменное строительство было запрещено по всей России на несколько лет, ввиду строительства новой столицы на Неве.

Когда на смену белокаменным храмам Древней Руси пришли краснокирпичные церкви, их украшали детали из белого известняка. До середины Х1Х века известняк широко применялся при кладке фундаментов, цоколей, в пятах и замковых камнях арок и сводов, опорных кольцах барабанов, при изготовлении лестниц, карнизов, фронтонов и колонн.

Если раньше камень выламывали вручную в различных слоях известняка в зависимости от назначения камня, то с середины Х1Х века добычу камня стали вести взрывным способом, и выделение отдельных сортов камня стало невозможным. На мячковских каменоломнях производство штучного камня прекратилось в начале ХХ века и отличный белый камень стал разрабатываться только на обжиг и бут. К тому же с Урала, Украины и Кавказа стали завозить мрамор, гранит, габбро, из которых изготовляли колотые или полированные камни, ступени и скульптуры. Мрамор и гранит появляются в храмовой архитектуре вместе с усилением влияния западноевропейской традиции в стилях классицизма и ампира и сегодня ассоциируются как не традиционно русские материалы в отделке православного храма.

Сегодня крупнейшим поставщиком изделий из натурального камня является Италия. Исследуя сотни европейских и средиземноморских каменоломен,  архитекторы римской империи открыли месторождения, выбрали лучшие образцы, систематизировали и начали использовать декоративный камень. Италия в течение более двух тысячелетий создавала  все необходимое для добычи и обработки своего камня: это римский травертин, мрамор из Каррары, порфир  из Трентино,  натуральный сланец из Лаваньа, диаспор из Сицилии, мрамор из Трани, гранит из Сардинии, базальт и серый вулканический туф из Тускии и т.д  У итальянских архитекторов было в распоряжении более двух тысяч лет для того, чтобы открыть, отобрать и научиться использовать основные механические, декоративные и художественные характеристики всех видов итальянского камня: мрамора, травертина, базальта, брекчии, натурального сланца, порфира, гранита. В греческих колониях «Великой Греции», в романской архитектуре, в готике, в архитектуре эпохи Возрождения, в барокко, неоклассицизме, в неоготической архитектуре и модерне камень всегда играет главенствующую роль.

Тоскана и, в частности, Каррара, активно занимаясь посредничеством в торговле, стала самой настоящей всемирной столицей камня, благодаря граниту из Бразилии, Индии, Южной Африки и скандинавских стран, мрамору из Греции, Турции, Португалии, Франции, Бельгии, камням, ониксам и алебастрам из самых отдаленных широт.

Материалы вулканического происхождения:       

Базальт изливаясь лавой и затвердевая, превращается в твердый, темный, часто черный камень.  Стойкий к воздействию непогоды, камень прекрасно подходит для мощения дорог, поэтому еще в Древнем Риме была создана огромная сеть вымощенных базальтом улиц, дорог и площадей. Еще древним каменотесам было известно, что базальт можно легко обтесать с большой тщательностью и  точностью, и что этот материал служит очень долго, не теряя своей первоначальной формы. В настоящее время он все еще продолжает использоваться для создания темной матовой поверхности, он легко шлифуется, обрабатывается бучардой и пескоструйным методом, легко подметается, не становясь при этом шероховатым, он не скользкий, даже, когда мокрый.                                                                                          

Серый вулканический туф образовался из вулканического пепла.  Это шершавый камень серого цвета, стойкий к воздействию непогоды и огня. В настоящее время серый вулканический туф часто используется для облицовки цокольной части зданий, в силу его износостойкости, а также для создания впечатления прочности и надежности.

Материалы осадочного происхождения:       

Известняк часто содержит остатки морских ископаемых. Этот пористый камень с тонкой структурой встречается в различных цветовых оттенках: от белого до янтарно-желтого. Его чрезвычайная пластичность и наличие известковых вкраплений с различной твердостью, значительно расширяют спектр его применения, от создания скульптур и декоративных деталей до производства строительных материалов.

Травертин образовался в результате осаждения карбоната кальция, что обогащает его структуру, как будто бы травертин является живым материалом. Травертин бывает различных цветовых оттенков, от коричневого с красными тонами до белого в желтыми переливами.

Аспидный сланец (природный шифер) — это горная порода осадочного происхождения отличается от обычных сланцев характерным ярким цветом, которым он обладает, благодаря  тончайшему графитовому пигменту, который в нем содержится.

Мрамор. Некоторые итальянские фирмы, благодаря удачному сочетанию применения инновационных технологий и креативности, произвели переворот в творческом подходе к мрамору, издавна используемому в архитектуре в качестве ценнейшего декоративного  материала, особенно для выполнения напольных и настенных покрытий, а также для декоративной отделки внутренних помещений. Светлые тона и низкий коэффициент впитывания делают мрамор особенно пригодным для производства внутренних напольных покрытий, но также пригодны для производства как внутренних, так и внешних напольных покрытий для условий благоприятного климата.

Мрамор Rosso Levanto и Verde Levanto имеют фон яркого цвета,  испещренный длинными прожилками. Благодаря интенсивному цвету фона, эти виды мрамора используются в качестве декоративного материала в сочетании с материалами белого цвета. Мрамор Nero Portoro с ярким черным фоном  с прожилками золотистого желтого цвета, делающими этот вид мрамора особенно  ценным. Этот мрамор считается одним из самых красивых видов мрамора черного цвета. Все другие виды черного мрамора имеют белые, а не золотистые прожилки.

Брекчия бывает с различными цветовыми оттенками, от коричневого интенсивных темных и ярких тонов до бежевого нежных и мягких оттенков. Поскольку это очень плотный материал, он относится к коричневым мраморам, которые после выполнения цикла шлифования, обладают наиболее высокой степенью блеска.

В современной российской практике при удешевлении перевозки для облицовки стен, полов зданий, устройстве мощений широко используется сланец и кварцит, привозимые из различных стран Европы, Южной Африки, Бразилии, Индии, Китая, а также из Южного Урала, Алтая и Осетии. Изделия из камня выпускаются в виде плитки, слэбов, подоконников и ступеней.

Сланец является негорючим, нерадиоактивным материалом, обладающим хорошими звукоизоляционными свойствами, морозостойкостью и низким уровнем водопоглощения, что делает этот камень универсальным в использовании. При полировке сланец находит применение при облицовке стен, фасадов и других вертикальных поверхностей, обладая, благодаря матовой поверхности с причудливыми цветовыми разводами, богатыми декоративными возможностями, в зависимости от места добычи камня. Итальянские и бразильские сланцы обладают сдержанными классическими цветами, а индийские и африканские – более яркими оттенками.

Для храмов при облицовке фасадов применяются плиты и детали из гранитов, плотных известняков и песчаников, мраморов, туфов и др. К профильным элементам облицовки стен относятся цокольные плиты и кордонные камни, обрамления порталов, оконные наличники, пояски, карни­зы, подоконные плиты, плин­тусы и т.п. Внутри резной камень используется в основном при выполнении иконостасов и киотов. Выбор фактуры лицевой поверхности облицовочных плит и камней производится в соответствии с требованиями проекта. При этом следует выполнять следующие рекомендации:

— конструкция облицовки вертикальных поверхностей должна устранять возможность проникания влаги через стыки облицовочных деталей;

— плиты и детали наружной облицовки, за исключением облицовки на относе, устанавливаются на растворе. Растворы, применяемые для облицо­вочных работ, не должны содержать растворимых солей, образующих высолы на поверхности облицовки;

— стальные элементы конструкций, примыкающие к облицовке, а также стальные крепления, используемые для монтажа плит и деталей облицовки, должны быть защищены от коррозии. Крепежные детали (скобы, пироны, крючья) должны быть оцин­кованы или изготовлены из нержавеющей ста­ли. Для крепления плит мраморной облицовки применяются детали латунные, медные (обмедненные) или из нержавеющей стали;

— наружные облицовочные работы должны производиться преимущественно одновременно с кладкой стен; при этом следует учитывать усадку раствора в швах кладки стен;

— барельефы и горельефы должны монтироваться одновременно с облицовкой стен;

— облицовка мрамором панелей стен, а также балясника и косоуров лестниц должна производиться до облицовки пола и сту­пеней.

Чтобы известняк служил долго, необходимо защитить изделия из него от проникновения влаги. Карнизы и капельники должны обеспечивать сброс дождевых вод; подошвы цоколей должны предотвратить капиллярный подсос грунтовых вод; в креплении наружных плит не должно быть ржавеющих металлических деталей. Поверхность камня должна быть пиленой или шлифованной (но не колотой), не дающей застаиваться воде или тающему снегу.

В целях предотвращения коррозии облицовки и появления высолов необходимо соблюдать следующие требования:

а) верхние грани всех выступающих гра­нитных деталей (карнизов, поясков, сандриков) должны иметь уклон наружу для стока воды и капельники;

б) уширение верхней плоскости гранитных карнизов между пилястрами и гранитного цо­коля необходимо перекры­вать плитой;

в) верхние плоскости карнизов, поясков и сандриков из известняка и песчаника должны иметь металлические покрытия;

г) в местах, где облицовка из известняка устанавливается на гранитное основание, горизонтальные выступы гранита не допу­скаются.

Внутреннюю облицовку поверхностей плитными и профильными детаями природного камня из мрамора и гипсового камня следует вести с соблюдением следующих требований:

— фактура облицовочных деталей должна быть зеркальной или лощеной, что определяется проектом;

— облицовка стен должна выполняться до устройства покрытия пола;

— облицовочные изделия из мрамора в целях сохранения их декоративных качеств устанавливаются с относом от стен без за­ливки раствором. Смежные плиты рисунча­тых мраморов подбираются по цвету и ри­сунку;

— плиты и детали сопрягаются насухо с толщиной шва между ними в 1 мм с точностью ±0,5 мм. Швы заделываются гипсом, окрашенным в цвет камня;

— заливка раствором зазора между облицо­вываемой конструкцией и плитами производится слоями, за несколько приемов, во избе­жание смещения плит.

Полы в храме рекомендуется выполнять из шлифованного природного камня, допускающего мокрую уборку. Предпочтение следует отдавать камню типа доломит, хорошо впитывающего влагу, имеющего не скользкую поверхность и теплого, что особенно важно при коленоприклонениях во время богослужений.

Сегодня строить храмы целиком из белого камня нерационально, и даже применять его в качестве отделочного и декоративного материала достаточно дорого. Значительно удешевляет строительство применение вместо естественного камня облицовочной плитки под натуральный камень, выполняемой из облегченного бетона типа «Дикий камень». В состав плитки входит высококачественный, окрашенный окислами железа бетон, с добавлением натуральных наполнителей. Размер плитки может быть самый разнообразный при толщине 20 мм без учета рельефа наружной поверхности. Плитка морозоустойчивая (F 200) и цветоустойчивая, с низким уровнем водопоглощения (порядка 4.5%), прочная (плотность 1500 кг/куб.м.), применяется для наружных и внутренних облицовочных работ.

Перед монтажом плитка раскладывается по цветовым оттенкам и форме для желательного чередования на облицовываемой поверхности. Швы между плитками затираются затирочным составом «Евробэст». Плитку можно покрыть водоотталкивающим покрытием, защищающим плитку от прорастания мха и плесени, увеличивающим устойчивость поверхности к повреждениям при заморозке-оттаивании.

 

 

Храмостроительство

Строительные материалы: КАМЕНЬ | Архитектура и Проектирование

В древнерусском зодчестве широко применяли камень. Для фундаментов обычно использовали валуны, как крупные, так и довольно мелкие. При смешанной кладке стен в памятниках эпохи Киевской Руси употребляли крупные необработанные камни: кварцит, гранит или гнейс, с более или менее плоскосколотой лицевой поверхностью. (Викторов А. Каменоломни Древней Руси // Архитектура и строительство Москвы. 1987. №8. С. 29.) В тех же случаях, когда в памятниках конца XII в. камни в кладке стен играли только декоративную роль (гродненская архитектурная школа, церковь Василия в Овруче), подбирали экземпляры различного цвета. Лицевая поверхность таких камней делалась плоской и подшлифовывалась (рис. 31). В отдельных случаях лицевая поверхность шлифовалась даже на три грани (рис. 32). (Викторов А. Каменоломни Древней Руси // Архитектура и строительство Москвы. 1987. №8. С. 29.)

В памятниках Киева, Чернигова и Переяславля XI и частично XII в. в качестве декоративного материала широко применяли так называемый красный шифер, т.е. пирофиллитовый сланец. Камень этот использовали для карнизных плит, покрытия пола, парапетов хор и т.д. В первой половине XII в. красный шифер применяли и в полоцком зодчестве. Пирофиллитовый сланец имеет выходы в районе г. Овруча, где существовали каменоломни для его добывания: пирофиллитовый сланец встречается также и на Днепре севернее Киева. (Оссовский Г.О. Откуда привозили красный шифер, встречаемый как в древних храмах, так и в других памятниках Киева // Тр. III археол. съезда. Киев, 1878. Т. 2. С. 159. О районах, где имеются месторождения пирофиллитового сланца, см., напр.: Левицкая В.И. Материалы исследования палитры мозаик Софии Киевской // Визант. временник. 1963. Т. 23. С. 143, примеч. 51.) Помимо того что камень этот очень удобен в обработке, он обладает красивым цветом — различными оттенками лилового, фиолетового, реже — розового. Очень возможно, что византийские зодчие начали применять красный шифер на Руси из-за его сходства по цвету с популярным в Византии пурпуром. (О роли пурпура в византийской культуре см.: Бычков В.В. Византийская эстетика. М., 1977. С. 103.) В Смоленске, где пирофиллитовый сланец не употребляли, в ряде памятников отмечено наличие плит красновато-лилового песчаника, очевидно использовавшегося взамен красного шифера.

В памятниках новгородского зодчества применяли местную известняковую плиту. В новгородской Софии и памятниках первой половины XII в. в кладку обычно шли плиты, высеченные из плотного светло-серого известняка. Позднее, во второй половине XII—начале XIII в., употребляли и более пористый ракушечник бурого, красноватого и зеленоватого цветов. (Штендер Г.М. Древняя строительная техника как метод изучения русского зодчества // Архитектурное наследие и реставрация. М., 1986. С. 13.) Плиты обрабатывали лишь начерно, без точной их отески. Размер плит обычно около 15—20 см по высоте, иногда доходит до 30 см.

Рис. 31. Камни, приготовленные для декоративного оформления стены   Рис. 32. Камень для декоративного оформления стены. Волковыск

Совершенно по-иному применяли камень в галицком зодчестве. Прежде всего здесь тщательно выбирали для обработки определенный сорт известняка. (Пастернак. С., Гаврилишин В. Початок каменярськоi промисловостi на захiдному Подiллi / / Пам’ятники Украiни. 1973. № 1. С. 33; см. также: Пастернак. С.И. Строительный камень галицких построек: Докл. на пленуме ИА АН УССР. Львов, 1970. Следует отметить, что для испытания качества камня даже в XIX в. считали необходимым срок не менее года (Замечания, как узнавать качество и доброту главных строительных материалов. СПб., 1812. С.З.) Для построек в галицком Звенигороде использовали грубозернистый известняк с большим процентом песка, залежи которого имелись поблизости, но в других случаях камень подвозили из довольно отдаленных мест. Так, при строительстве в Галиче применяли теребовльский песчаник и травертин, добываемые в районе Бучача, т.е. примерно в 50 км к востоку от города. В постройках Галича широко употребляли также детритовый известняк из района Николаева — в 70 км от Галича, где известны большие старые каменоломни. Оттуда камень могли доставлять в Галич водой — по Днестру. При строительстве Успенского собора в Галиче вместе с известняком использовали также алебастр; для строительства церкви в Перемышле — песчаник мелового периода, добываемый в местных открытых выработках. (Bargiel В., Zakoscielna А. Строительный материал архитектуры польско-русского рубежа в раннем средневековье // Тез. докл. пол. делегации на V Междунар. конгр. слав, археологии, Киев, 1985. Warszawa, 1985. С. 234.)

Так же тщательно подбирали сорт камня и для владимиро-суздальских построек. (Флоренский П.В., Соловьева М.Н. Белый камень белокаменных соборов // Природа. 1972. № 9. С. 48-53. Менее детальные сведения см.: Рейтлингер Е.А. Белый камень построек Древней Руси // Там же. 1964. № 4. С. 81.) Камень, примененный здесь в строительстве, всюду хорошего качества — крепкий, белый, морозоустойчивый. Это, как правило, известняк среднекаменноугольного возраста, нижней зоны мячковского горизонта. (Технические характеристики мячковского камня см.: Викторов A.M., Звягинцев Л.И. Белый камень. М., 1981. С. 26.) Выходы такого камня имеются к югу от Москвы в районе Подольска, где известны старые каменоломни. Подвоз камня на строительство мог осуществляться по воде — Пахре, Москва-реке, потом волоком в Ворю и далее по Клязьме; весь путь до Владимира занимал около 200 км. Возможно, однако, что использовали камень и из района Касимова. (Степанов В.Я., Флоренский К.П. Наблюдения над характером разрушения белокаменных памятников архитектуры Владимиро-Суздальской Руси XII-XIII вв. // Тр. Ин-та геол. наук. 1952. Вып. 146. С. 77; Воронин Н.Н. Зодчество Северо-Восточной Руси XII-XV вв. М., 1961. Т. 1.С. 328.) Кроме того, во владимиро-суздальских постройках применяли туф, выходы которого есть близ г. Коврова. (Воронин Н.Н. Зодчество Северо-Восточной Руси XII-XV вв. М, 1962. Т. 2. С. 116.)

Блоки камня в галицкой и владимиро-суздальской архитектуре тщательно отесывали с лицевой стороны и с боков: необработанной оставалась только одна сторона, обращенная внутрь. О том, какими инструментами обрабатывали камень, можно судить по их следам, остававшимся на отесанной поверхности. (Новаковская С.М. Каменотесное дело Владимиро-Суздальской Руси в XII-XIII в. // СА. 1986. № 3. С. 72-83. О характере обработки камня в средневековой Европе см.: Friederich К. Die Steinbearbeitung in ihrer Entwicklungvom 11 bis 18 Jahrhundert. Augsburg, 1932; Chauvel A. Etude sur la taille des pierres au Moyen Age // Bull, monumental. 1934. T. 93. P. 435- 450.) Чаще всего применяли двусторонний инструмент на ручке, типа молоточка с острыми лезвиями; по современной терминологии — тесовик. Употребляли обычно тесовики с прямым лезвием и профильной заточкой. Кроме того, пользовались теслами с выгнутым лезвием и скарпелями — тип стамески с прямым и полукруглым лезвиями. Судя по венгерским аналогиям, в ходу были три типа инструментов: молотки, топоры и долота. (Nagy E. La dotation des pierres sculptees d’apres les traces d’outils // La formation et le deve-loppement des metiers au Moycn Age. Budapest, 1977.) Там, где камни не подвергались более поздним чинкам и переделкам, почти всюду на поверхности видны следы обработки — косая или прямая насечка узкими полосками (рис. 33, 34). На многих блоках есть гладкие бортики, оконтуривающие обработанную поверхность камня. Такие бортики, сделанные плоским долотом, представляют собой видимые следы подготовительной обработки камня, фиксирующие форму блока. (В Венгрии подобные бордюры были характерны только для периода от XII до XIV в. (Nagy E. Op. cit. P. 6)

Рис. 33. Обработка поверхности камня. Спасская церковь в Галиче   Рис. 34. Обработка поверхности камня. Раскопки галереи владимирской церкви Покрова на Нерли

Блоки тесаного белого камня не имели стандартных размеров. Во владимиро-суздальском зодчестве, а также, судя по церкви Пантелеймона, в галицком высота блоков обычно колебалась от 30 до 45 см, длина — от 40 до 60 см, порой даже до 80 см. Блоки, на которых были вырезаны скульптурные изображения во владимирских памятниках, иногда достигали в высоту 60 см. Блоки туфа, использованные в строительстве Суздальского собора, имели высоту 8—10 см при длине 24—30 см.

На камнях церквей в Кидекше и Переславле-Залесском есть многочисленные знаки, прорезанные острым инструментом. Многие из них (кресты), вероятно, имели вотивный характер; другие, возможно, определяли положение камня в кладке. (На камнях романо-готических построек также имеются знаки; среди них — служебные, отмечающие расположение камня в постройке, и знаки — подписи мастеров или руководителей строительства. Однако наиболее распространенными были знаки, фиксировавшие количество обработанных камней. Это не подписи мастеров, а знаки, связанные с контролем количества и качества отесанных камней. По-французски такие знаки называются «marques de tacherons», по-английски — «task-marks» (см., напр.: Gadomski J. Znaki kamieniarskie w Polsce od roku 1100 do polowy XIII w. // Folia historiae artium. 1966. T. 3. S. 27; см. также: Friederich K. Op. cit.)

П. А. Раппопорт. Строительное производство Древней Руси (X-XIII вв.)

Строительный камень в архитектуре | Bleck & Bleck Architects

На протяжении веков строительный камень использовался в архитектуре из-за его привлекательности, долговечности и прочности.

Строительный камень веками восхищал философов, писателей и художников.

«В каждом каменном блоке есть статуя, и задача скульптора — найти ее.»-Микеланджело

Архитекторы сходятся во мнении, что строительный камень — действительно привлекательный материал. Но именно сочетание привлекательности, прочности и долговечности отличает камень от других строительных материалов.

Самое раннее известное использование камня было доисторическим человеком для изготовления кремневого оружия и инструментов. Позже строительный камень использовался для строительства построек для жилья, отдыха и богослужений. Метаморфические, вулканические и осадочные породы веками использовались в зданиях.Многие и самые разные виды природного камня, используемые в строительных проектах, включая замки, соборы и амбары, можно увидеть на этой забавной веб-странице Университета Джорджии.

Благодаря своей привлекательности, прочности и долговечности камень используется во многих формах в архитектурных проектах. Натуральный размер или блочный камень и щебень используются для внутренних и внешних строительных компонентов стен, фундаментов, лестниц, дымоходов и для проектов мощения. Обычно строительный камень выбирают исходя из его внешнего вида, доступности, стоимости и долговечности.Транспортировка — это основная часть затрат на добычу камня, поэтому мы обычно указываем камень, доступный на месте.

Щебень используется как основа при строительстве автостоянок и дорог. Это также конструкционный материал, используемый для перекрытия неподходящего грунта под фундаментом здания. Разработка карьеров и добыча щебня обычно требует буровзрывных работ с последующей обработкой. Камень дробится и сортируется по размеру перед использованием при строительстве мощения. Хотя щебень скрыт под фундаментом здания или мощением, его прочность и долговечность проверяются каждый день.

Известняк

Индиана — это местно доступный размер или блок камень , который мы используем, потому что он легко доступен, долговечен и великолепен. Он использовался на внешней стороне Национального собора в Вашингтоне, округ Колумбия, и на поместье Билтмор, которое было построено в 1895 году. Мы используем акценты из известняка Индианы в новом финансовом проекте Wintrust Financial, State Bank of the Lakes, который только что был открыт в Раунде. Лейк-Бич, Иллинойс.

Известняк имеет светлый нейтральный вид.Его тонкие вариации делают его привлекательным в качестве акцента на кирпичных зданиях для подоконников, подпорок, замковых камней, перемычек и перемычек. Благодаря своему неизменному внешнему виду, известняк из Индианы — отличный выбор для зданий, которые могут быть расширены в будущем. Он также универсален, его легко вырезать и придавать форму, но он очень прочный и изящно стареет. Появление станков с ЧПУ позволило натуральному строительному камню стать более конкурентоспособным по сравнению с литым камнем. Мы предоставляем чертежи и спецификации на камень, а затем он разрезается по размеру перед отправкой на строительную площадку.Посмотрите прекрасные фотографии проекта здания Indiana Limestone Institute.

Как архитекторы, мы восхищаемся камнем за его красивый внешний вид. Но именно сочетание привлекательности, прочности и долговечности природного камня отличает его от других строительных материалов.

Как камень используется в архитектуре | Блог

Опубликовано 3 июля 2019 г. | Теги: камень, гранит

В последние годы наблюдается возрождение строительных материалов, которые выдержали испытание временем и являются экологически чистыми.Различные типы камня, включая гранит, мрамор, сланец и известняк, использовались архитекторами, владельцами бизнеса и домовладельцами, чтобы привнести форму, моду и функциональность в дома и коммерческую недвижимость.

История использования камня в архитектуре

На протяжении тысячелетий камень использовался при строительстве зданий. Каменные карьеры складывались друг на друга, образуя опоры, колонны и стены. Фактически, целые города были построены из каменных зданий с соломенными крышами.

По мере развития более сложных методов соединения камней в зданиях стали использоваться красивые фасады, оконные и дверные пороги, колонны, арки и другие элементы декора. К 19 и 20 векам архитекторы начали использовать в строительстве различные материалы, в том числе чугун и бетон для каркасов и плит, что привело к сокращению использования камня.

Каменщики, которые понимали структурные и физические характеристики камня, были заменены фабричными рабочими, поскольку потребность в недорогих материалах возросла.Эти новые материалы позволили проектировать и развивать небоскребы.

После того, как были введены эти новые строительные материалы, архитекторы использовали природный камень в первую очередь для внешней облицовки. Однако сегодня архитекторы и строители снова начали использовать камень в интерьере и экстерьере зданий.

Использование камня в современной архитектуре

Камень, подобный мрамору и граниту, украшает внутренние помещения жилой и коммерческой недвижимости. Эти два красивых камня используются для добавления интереса, формы и функциональности на кухнях и ванных комнатах.

Сланец и другие камни часто используются для создания красивых, долговечных полов и акцентных стен во внутренних помещениях зданий.

Хотя физические характеристики камня остаются неизменными, камень, добытый в разных областях, может иметь разные цветовые вариации.

Архитектурные дизайнеры должны понимать различные цветовые вариации и то, как они влияют на общий дизайн жилой или коммерческой недвижимости. Каждый тип камня имеет определенные преимущества и недостатки, которые необходимо учитывать в процессе проектирования.Например, мрамор имеет красивую прожилку; однако области вокруг вен могут быть слабее.

Гранит чрезвычайно прочен; однако он исключительно тяжелый и сложный в установке.

Независимо от типа используемого природного камня, требуется регулярное обслуживание.

При выборе типа используемого камня необходимо учитывать долговечность, внешний вид, обрабатываемость, прочность и пористость. В помещениях с высокой влажностью, таких как кухни и ванные комнаты, требуются камни, способные выдерживать высокие уровни влажности i.е. — гранит, мрамор, песчаник.

Натуральный камень, в том числе сланец и гранит, часто используется в местах с высокой проходимостью. В этих местах обычно использовался упавший камень; однако можно использовать полированный камень. Наружные применения природного камня включают облицовку, подъездные пути, колонны и дымоходы.

Необходимо принять меры для предотвращения повреждений при наружных работах. Повреждение водой, биологический рост и физический распад могут произойти, если не используются стратегии защиты от атмосферных воздействий.

На протяжении веков архитекторы и строители полагались на натуральный камень для создания архитектурных шедевров. Эти каменные постройки выдержали испытание временем.

Сегодняшний архитектор понимает, что владельцы коммерческих помещений и жилых домов хотят, чтобы строительные материалы были экологически чистыми, прочными и долговечными. Это делает камень «солидным» выбором.

15 великолепных каменных построек

Дизайн здания вдохновлен средневековой схемой улиц Сантьяго, Испания, и вызывает образы холмов, гармонирующих с окружающим ландшафтом.

Церковь Святого Георгия, Лалибела, Эфиопия, 1200-е годы

Фото Райана Дойла / Video Vision 360. Изображение любезно предоставлено Phaidon.

Вырезанный из вулканического туфа в земле тринадцатого века, это последняя из высеченных в скале церквей короля Лалибелы. Окна, полы, потолки и стены были вырезаны вручную.

Откройте для себя AD PRO

Уникальный ресурс для профессионалов в области дизайна, предоставленный вам редакторами журнала Architectural Digest

Arrow

Спасская пещерная церковь, Костомарово, Воронеж, Россия, 1600-е годы

Фото Гринченковой Анжелы.Изображение любезно предоставлено Phaidon.

Эта чудесная церковь была вырезана из меловой скалы где-то в семнадцатом веке, хотя некоторые говорят, что она намного старше. Есть две церкви, которые уходят глубоко в землю, и крытая колокольня, соединяющая их.

Мемориальная каменная церковь Учимура Канзо, Каруидзава, Нагано, Япония, 1988 год, Кендрик Бэнгс Келлог

Фото Микаэля Олссона. Изображение любезно предоставлено Phaidon.

Построенный в традициях японского нецерковного движения, здесь нет никаких религиозных артефактов, таких как кресты или трансепт.Вместо этого он построен с идеей свободы природы, включая органический план этажа, листву, скалы, водный канал и ребристые световые люки.

Большая мечеть шейха Зайда, Абу-Даби, Объединенные Арабские Эмираты, 2007 год, Юсеф Абдельки

Фото Марка Шмиттбуля. Изображение любезно предоставлено Гетти.

Шейх Зайед, сочетающий в себе мавританскую, арабскую и могольскую архитектуру, является крупнейшей мечетью в Объединенных Арабских Эмиратах. Его чистый ярко-белый мраморный фасад сочетается с более теплым не совсем белым мраморным интерьером, на котором находится самый большой в мире ковер.

Casa do Penedo, Фафе, Португалия, 1974

Фото Дарьи Чуваевой. Изображение любезно предоставлено Phaidon.

В этой структуре в Португалии, получившей название «Дом в скале», используются огромные ледниковые скалы, которые усеивают местность. Стены были выложены небольшим количеством бетона, чтобы создать укрытие.

Museo Jumex, Мехико, Мексика, 2013, David Chipperfield Architects

Фото Саймона Менгеса. Изображение любезно предоставлено компанией David Chipperfield Architects.

Являясь домом для частной коллекции современного латиноамериканского искусства, мексиканская облицованная травертином структура разбивает окружающий пейзаж своей впечатляющей зубчатой ​​крышей.

Stone можно приобрести у Phaidon.

Изображение любезно предоставлено Phaidon.

История камня в применении к архитектуре

История камня в применении к архитектуре связана с человеческими существами с начала наших времен. Это было убежище для доисторического человека, когда он жил в пещерах, принимая с самого начала нашего существования его теллурический характер и понимая его как нашу связь с Землей. Наши предки понимали его вневременность и монументальность.Они со сверхчеловеческими усилиями возвели грандиозные каменные дольмены.

Связь между человеческим и божественным

Камень позволил соединиться с другим пространством и другим временем, например, на месте Стоунхенджа, построенном примерно за 2500 лет до нашей эры. Эти камни были средством, соединяющим человеческое и божественное, Землю и звезды. Они были воспитаны, чтобы длиться вечно во времени и быть связующим звеном с будущими поколениями.

Восхищение людей камнем — это то, что было неизменным на протяжении всей нашей истории.Люди вечно искали, как выйти за свои пределы и как использовать технологии для строительства все более и более амбициозных построек. Сегодня существуют тысячи теорий о том, как древние цивилизации могли возводить памятники, построенные из камня, без современных технологий или промышленного развития.

Перенос каменных перемычек в Стоунхендже в 1959 году был сложным процессом даже для современности. Есть несколько загадок, которые нужно разгадать:

  • Как были подняты эти камни 4500 лет назад?
  • Как они попали в Солсбери из Южного Уэльса, откуда они родом, в 250 км от этого места?
Контроль камня начинается с контроля его транспортировки

Человечество никогда не переставало удивлять в своей борьбе за господство, манипулирование и транспортировку камня.Мы находим загадки в самых разных местах и ​​исторических моментах, от пирамид, построенных древними египтянами, до Моаи на острове Пасхи, воздвигнутого Рапа-Нуи, что порождает бесконечное количество теорий вокруг этих памятников.

Камень всегда находился в другом измерении, чем человек; не имея возможности лепить его или перемещать только руками, человечество должно было проявить изобретательность, чтобы работать с камнем.

Таким образом, технологическое развитие всегда шло рука об руку в истории применения камня в архитектуре и строительстве.

Анкерные системы уже в The Prehistory

Строители Стоунхенджа использовали технологии не только для транспортировки и размещения камней, но также для закрепления и удержания камней между собой, подобно стыкам деревянных конструкций, но адаптированных к камню. В то время это, несомненно, была изощренная техника.

«Стена инков» и «Стена неспособных».

Прыгая в другое время и в другое место, все еще остается большой вопрос, как древние общества инков смогли достичь такой идеальной резьбы по камню.Хороший пример — стены старого дворца инков Рока в Куско. Большие камни имеют неправильную геометрию (некоторые камни имеют до двенадцати углов), создавая стену, поднятую только за счет установки камней без использования раствора. Идеальное размещение камней приводит к бесшовным стыкам, в которых даже не хватает места для листа бумаги.

Такое расположение, поскольку это была головоломка, было абсолютно преднамеренным, чтобы получить сейсмоустойчивую конструкцию. В Андском регионе много землетрясений.

Испанцы дополнили эту стену инков с XIV по XVII век. Их способ работы на строительстве был менее сложным и с применением строительного раствора. Местные жители называют две разные части «стеной инков» и «стеной недееспособных» — анекдот, который очень хорошо объясняет легенду о совершенстве оригинальной стены.

История камня в архитектуре времен Римской империи

Римляне подняли каменную инженерию на высший уровень.Наиболее значительные строительные работы античности были разработаны в Римской империи.

Говорить о Риме — значит говорить о стене и полукруглой арке. Клиновидные резные камни (сосуды арки) позволяли открывать высокие пролеты. В отличие от каменных зданий, в которых использовалась конструкция перемычек, которая вызывала изгиб и, таким образом, пролеты были намного более ограниченными, техника резного камня с использованием клина создавала сжатие и допускала значительно большие пролеты.

В результате выдавливания арки образовались цилиндрические своды и революционные купола, элементы, которые присутствовали в гражданской и религиозной архитектуре.Все эти формы использовались в романской архитектуре в период позднего средневековья.

Камень в средние века

Это было в период позднего средневековья, когда готика хотела вывести камень и его инженерные разработки на более высокий уровень. Стремление быть ближе к Богу и небу побуждало делать архитектуры все выше и выше, тоньше и ярче. Арки, найденные в остроконечной геометрии (также называемой оживальной), были способом работать более эффективно, чем у полукруглой арки, и позволяли набирать большую высоту.

Стена потеряла значение, в то время как большие витражи приобрели ее. Камень представлял собой органические формы, которые были ассимилированы с деревьями, образуя колонны с ребрами, каждое из которых поднималось вверх, чтобы продолжить через арки, образуя ребристые своды.

Большой вес сводов соборов создавал огромные горизонтальные энергии, которым противодействовали контрфорсы и аркбутаны, чтобы найти баланс.

Ренессанс и барокко

В эпоху Возрождения взоры были обращены на классический мир Древней Греции и Рима.Появление договора «De Architectura», написанного Витрувио в 15 г. до н. Э., Было чрезвычайно важным. Это позволило воочию понять, как были сформулированы эти конструкции, и проанализировать архитектурные языки, настолько чистые и соразмерные, которые были преданы забвению.

Этот пересмотр классической архитектуры не оставил без внимания технологические достижения. Один из лучших примеров — собор Флоренции Санта-Мария-дель-Фьоре. Его строительство началось в 1296 году Арнольфо ди Камбио с чисто готической архитектурой.Было большое желание построить огромный купол, чего было невозможно достичь из-за недостатка знаний.

Именно Филиппо Брунеллески, благодаря тщательному изучению римской архитектуры и готических каменных сводчатых систем, нашел решение. Брунеллески предложил огромный остроконечный купол (внутренний диаметр 45 м и внешний диаметр 55 м), основанный на конструкции готических каменных арок. Однако огромные размеры и вес вынудили его разработать легкую купольную систему, основанную на сочетании различных материалов для обеспечения ее надлежащего функционирования.Брунеллески также пришлось создать инновационные системы стоек и строительных лесов, чтобы проект стал возможен.

Решение заключалось в конструкции купола, образованного двойной оболочкой. Внутренний купол был самонесущим. Система стала возможной благодаря последовательному построению из кирпичной кладки, уложенной в елочку (римское opus spicatum). Одновременно с возведением внутреннего купола были выполнены деревянные периметральные кольца и кольца каменной кладки с закладными цепями.Эти кольца сдерживали горизонтальные силы, поскольку геометрия купола имела тенденцию открываться наружу под его весом.

Система вертикальных ребер и горизонтальных поясов позволяла раздельное исполнение внешнего купола, при этом оставалось место для доступа к его венцу.

Работы Брунеллески показали переход к Ренессансу, новой эпохе, в которой доминирует гуманизм, новым архитектурным, художественным и научным языком, окончательно оставившим позади средневековую эпоху.

Контактная арка Антонио Гауди

В конце 19 века жил архитектор, который хотел усовершенствовать достижения, достигнутые в строительстве полукруглой арки и остроконечной арки. Наблюдая за формами, которые мы можем найти в природе, он создал цепную арку.

Гауди нашел в цепной арке (кривая, описывающая цепь по ее силе тяжести) последнюю возможную оптимизацию для этой архитектуры, которая работала полностью на основе сжатия.Родился новый способ передачи веса, более естественный и сбалансированный. В результате стало возможным возводить конструкции без дополнений или усилений, таких как контрфорсы, потому что в них больше не было необходимости.

Гауди работал с моделями, сделанными из веревок и свинцовых гирь, чтобы представить пространства, построенные из цепных линий. Симметричный подъем этих цепных цепей по вертикали приведет к оптимизации геометрии сжатия.

ХХ век и появление новых архитектурных языков

Технологии и наука привели к появлению новых материалов, которые позволили использовать другие способы строительства.Архитектура, основанная на ламинированных стальных или железобетонных портиках, породила новые архитектурные языки. Архитектура стен была разделена на структурный каркас, который прикрывался оболочкой здания. В истории применения камня в архитектуре началась новая эра.

Однако камень никогда не исчезал из архитектуры. Хотя его структурный характер становился все менее и менее важным, он восстановил свою роль в качестве материала покрытия для архитектуры из железа и бетона.. Один из лучших примеров — барселонский павильон Миса Ван дер Роэ, архитектура которого сведена к максимальной чистоте и простоте планов. Однако именно мрамор придает этому месту тепло, делая его уютным, даже домашним.

Мис Ван дер Роэ

Художественная интервенция под названием «Мис без материальности», которая состоялась в 2017 году Анной и Евгением Бах, пыталась покрыть весь мрамор белым винилом. На фотографиях ясно видно, как исчезновение мрамора радикально меняет свойства этого места, оставляя здание дематериализованным, холодным и асептическим.

Отто Вагнер

Архитектор Отто Вагнер, мэтр венского сецессиона, бессовестно защищал эту новую выразительность, даже хвастался ею. Когда он проектировал почтовый ящик Вены (1903-1912), он покрыл фасад квадратными плитами из белого мрамора и включил механические крепления, которые можно увидеть в центре каждой плиты. Он смог придать фасаду новаторскую выразительность и текстуру, демонстрируя при этом технологические достижения своего времени, демонстрируя, что архитектура превзошла классическую эпоху.

Эти плиты, уложенные с помощью раствора и механической фиксации, положили начало современной облицовке фасадов, сначала в виде облицовки, а затем в более сложных системах вентилируемых фасадов.

Начало вентилируемых фасадов в ХХ веке

Достижения в области обработки камня в начале 20-го века, приведшие к созданию более тонких и удобных в использовании плит, способствовали их использованию в качестве облицовочной системы. Во-первых, это были каменные плиты, залитые раствором и удерживаемые свинцовой скобой.Затем усовершенствования позволили обработать края камней, чтобы скобы могли выполнять свои опорные и удерживающие функции, но незаметно для них.

Камень был одним из первых материалов, который был использован в современных вентилируемых фасадах. Крепежные элементы точечной системы увеличились, а раствор исчез. Стыки открылись, чтобы обеспечить вентиляцию камеры.

Точечные анкеры уступили место фасадам с подконструкцией, более сложными решениями и с большими преимуществами в сборке, сантехнике, замене и безопасности, что позволило повысить эффективность теплоизоляции.

Хотя современное строительство развивается головокружительными темпами, каменная облицовка иногда подвергалась патологиям, которых не было в прошлом. Разрушение камней — это стойкая патология на механизированных участках и у входа в фиксаторы из-за отсутствия движения, концентрации напряжений или присутствия воды или холода.

На рынке каменных фасадов был найден баланс между наилучшим возможным решением, чтобы сэкономить и уменьшить его вес, в то время как можно было механизировать его края для создания скрытых решений и в то же время, чтобы камень имел достаточную прочность и толщина.

Этот баланс привел к стандартизации камня толщиной 3 см, как правило, и размером не более 0,5 м2 для каждой пластины.

Это рынок и решения, которые уже считаются традиционными фасадными решениями, однако мы находимся в момент, когда камень и его технологии не только не остаются на месте, но и продолжают развиваться, чтобы достичь новых горизонтов.

Новые вызовы, стоящие перед фасадами сегодня:
  • Большие форматы.Сегодня большие форматы не только являются эстетической тенденцией, но и позволяют сократить время монтажа.
  • Легкость материалов. Помимо большей простоты сборки, легкие материалы помогают упростить использование вспомогательных средств, приводят к уменьшению конструкции, а также к снижению энергопотребления при транспортировке и установке, что имеет экономическое и экологическое значение.
  • Техника: если традиционное строительство было определено опытом и ошибками, то сегодня материалы должны быть правильно охарактеризованы.Дизайн фасада должен быть строго обоснован для проектирования и сертификации.
  • Безопасность: более чем когда-либо, его пригодность должна быть адаптирована к случайным случаям, таким как удары, пожар.
  • Устойчивое развитие: степень экологической осведомленности, которую мы имеем сегодня, означает, что переменные устойчивости нельзя игнорировать ни в одном строительном материале.
  • Индустриализация и интеграция систем: имеется тенденция к переходу к промышленным системам и системам сухого строительства и к разработке утвержденных систем, обеспечивающих возможности в их исполнении и гарантии в их эксплуатации.
Сверхлегкие каменные панели

Tino очень хорошо понимает проблемы сегодняшнего мира природного камня и разработал панели Stonesize, композитный материал, состоящий из нескольких листов.

Композитные материалы объединяют различные материалы, чтобы создать новый, свойства которого дополняют и усиливают друг друга. С помощью Stonesize мы создаем панели с отделкой из натурального камня, но с улучшенными свойствами.

Панели Stonesize состоят из тонкого листа 5-7 мм 100% натурального камня (любого камня), приклеенного к сотовой сэндвич-панели.

Тонкий лист камня сам по себе не имел бы достаточной прочности, но его задняя панель обеспечивает превосходную жесткость и структурную целостность.

В то же время данный вид производства позволяет изготавливать панели большого формата (весь стол: 2,90 м x 1,45 м) и сверхлегкие (около 20 кг / м2, что на 80% меньше, чем в объемных решениях из камня).

SXXI: невозможное становится возможным

С Stonesize мы предлагаем впечатляющие решения, которые иначе были бы невозможны.Это позволяет изготавливать фасад из натурального камня больших форматов и выполнять легко вентилируемые фасадные системы. Его небольшой вес позволяет манипулировать вручную. Больше не нужно прибегать к сверхкомпактным керамическим панелям с имитацией текстуры камня. Также не стоит отказываться от большого формата и размещать небольшие кусочки натурального камня. Используя Stonesize, мы также избегаем толстых и тяжелых каменных плит, которые усложняют закрепление.

Stonesize открывает новую страницу в истории натурального камня и его обработки, что наполняет нас гордостью в Tino Natural Stone.

История камня в архитектуре. Чтобы узнать больше о технологической эволюции камня с помощью Stonesize, свяжитесь с нами>

Камень в Архитектуре — Свойства, Долговечность | Зигфрид Зигесмунд

Выветривание исторических зданий и, действительно, памятников и скульптур из природного камня — проблема, с которой сталкивались на протяжении сотен лет. Однако в течение последнего столетия наблюдалось резкое ухудшение структуры нашего архитектурного наследия.Чтобы понять сложное взаимодействие камня в здании с окружающей средой (здание) и макросредой (местный климат и атмосферные условия), требуется междисциплинарный подход и применение многих дисциплин. Изменение климата в течение следующих 100 лет, вероятно, будет иметь ряд прямых и косвенных воздействий на многие природные и физические среды, включая искусственную среду.

Защита нашего архитектурного наследия имеет как культурное, так и историческое значение, а также большое экономическое и экологическое значение.Во всем мире тратятся большие суммы денег на меры по сохранению памятников и исторических зданий. За последние несколько десятилетий в этой области был отмечен беспрецедентный уровень исследовательской деятельности, результаты которой зачастую труднодоступны и суммированы в новом издании «КАМЕНЬ В АРХИТЕКТУРЕ».

4-е издание книги «Камень в архитектуре: свойства, долговечность» представляет собой сложное и тщательное исследование камня — его свойств, характеристик и сохранности — в монументальном контексте.Нынешние редакторы Зигфрид Зигесмунд и Рольф Снетлаге отмечают новаторскую работу Эрхарда Винклера, написавшего первое издание в 1973 году, когда в литературе по этому вопросу можно было найти так мало информации. Это новое издание, также опубликованное Springer, почти вдвое превосходит работу Винклера за 1994 год. Если вы знакомы с этой областью и вам нужно знать немного больше, чем это утверждение, вы можете отложить этот обзор и пойти купить книгу.

Джордж Уиллер, Отдел научных исследований, Музей Метрополитен, Нью-Йорк.

10 видов камней, используемых для строительных конструкций

🕑 Время чтения: 1 минута

Многие типы доступны такие камни, как базальт, мрамор, известняк, песчаник, кварцит, травертин, сланец, гнейс, латерит и гранит, которые могут использоваться в качестве строительные материалы. Камни, используемые для строительства здания, должны быть твердые, прочные, жесткие и не должны иметь выветрившихся мягких пятен материал, трещины и другие дефекты, которые несут ответственность за уменьшение прочность и долговечность.Камни для строительных целей добывают из твердых массивных пород.

Каждый тип камня в зависимости от своих свойств пригоден для различных строительных применений. Например, некоторые типы, такие как базальт и гранит, обладают превосходными характеристиками, такими как высокая прочность на сжатие и долговечность, и поэтому используются в крупных строительных работах. Однако есть камни, характеристики которых (такая низкая прочность на сжатие и наличие вредных материалов в их составляющих) делают их подходящими для небольших строительных работ, например, гнейс.Так, камни используются как строительный материал, так и в декоративных целях.

10 видов камней, используемых для строительных конструкций

1. Базальт

Базальтовый камень, который также известен как ловушка, обычно используется в дорожном строительстве, как заполнитель в производстве бетона, кирпичные работы опор мостов, реки стены и дамбы. Базальтовый камень от среднезернистого до мелкозернистого, компактный.

Рис.1: Базальт

Прочность на сжатие этого типа камня колеблется от 200 МПа до 350 МПа, а его вес составляет от 18 кН / м3 до 29 кН / м3.Базальт обладает хорошей устойчивостью к погодным условиям, непроницаемым для влаги, очень твердым и очень трудным для придания тонкой форме. Цвет базальта меняется с темно-серого на черный.

Рис. 2: Базальтовый камень, используемый в строительстве.

2. Гранит

Приложение из гранита в строительстве используются опоры мостов, подпорные стены, дамбы, бордюры, каменные колонны, как крупный заполнитель в бетоне, балласт для железных дорог, как гидроизоляционный слой и внешняя облицовка стен и монументальных сооружений.В Структура гранита кристаллическая, от мелкой до крупнозернистой.

Рис .: Гранитный камень

Он очень твердый и долговечный, а его прочность на сжатие составляет от 100 МПа до 250 МПа. Он также имеет низкую абсорбционную способность, наименьшую пористость, хорошую устойчивость к морозам и погодным условиям, но имеет низкую огнестойкость. Хорошо полируется, цвет варьируется от светло-серого до розового. Полированный гранит можно использовать в качестве столешниц, облицовки колонн и стен.

Рис.4: Гранитный камень, использованный для строительства здания

3.Песчаник

Песчаники в сочетании с кремнеземистым цементом используются в строительстве тяжелых конструкции. Он также используется при кладке, плотинах, опорах мостов и реках. стены. Он состоит из кварца и полевого шпата и бывает разного цвета, например белый, серый, красный, темно-серый, коричневый, желтый и темно-серый. Сжимающий Диапазон прочности составляет от 20 МПа до 170 МПа, а заданная сила тяжести варьируется от 1,85 до 2,7. Следует знать, что выветривание песчаника делает его непригодным для строительная конструкция.

Рис.5: Песчаник Рис.6: Здание из песчаника

4. Сланец

Сланец демонстрирует большие различия в своих строительных свойствах, которые зависят от толщины листов и цвета камня. Его используют в качестве кровельной черепицы, плит и тротуаров. Он состоит из кварца, слюды и глинистых минералов. Прочность на сжатие сланца изменяется от 100 МПа до 200 МПа, а его цвет может быть темно-серым, зеленовато-серым, пурпурно-серым до черного. Структура сланца мелкозернистая, удельный вес — 2.От 6 до 2,7.

Рис.7: Сланцевый камень

5. Известняк

Все Известняк бесполезен для строительства зданий. Нежелательные типы богаты в глине или значительно мягкие и практически не пригодны для строительства работает. Однако плотные, компактные и мелкозернистые типы, не содержащие полости и трещины можно легко обработать и отполировать.

Рис.8: Известняк

Известняк Используется для полов, кровли, тротуаров и в качестве основного материала для цемента.Использование известняков в качестве облицовочных камней следует избегать в местах, где воздух загрязнены промышленными газами, а также в прибрежных районах, где дуют солоноватые ветры. может атаковать их.

Рис.9: Известняк, используемый для строительства зданий

6. Латерит

Латерит используется как строительный камень, но его внешнюю поверхность необходимо оштукатурить. Это содержит высокий процент оксида железа и легко режется на блоки. Латерит встречается в мягких и твердых разновидностях, а прочность на сжатие латерит находится между 1.9 МПа и 2,3 МПа, а его прочность увеличивается с приправа. Цвет латерита может быть коричневатым, красным, желтым, коричневым и серым.

Рис.10: Разделение латерита на блоки

7. Мрамор

Используется для облицовочных и декоративных работ в колоннах, перекрытиях и ступенях. Сжимающий прочность мрамора от 70 МПа до 75 МПа. Мраморные камни довольно прочные, однородная по текстуре, наименее пористая и отлично полируется. Это может быть легко вырезаны и вырезаны в разные формы. Мрамор доступен в разных цветах. как белый и розовый.

Рис.11: Мрамор, используемый для полов Рис.12: Эстетическая структура, построенная из мраморного камня

8. Гнейс

Этот тип камня используется для небольших строительных работ, так как наличие вредных веществ в его компонентах делает его нежелательным для строительства зданий. Однако в строительных работах можно использовать твердые разновидности гнейсового камня. Прочность на сжатие варьируется от 50 МПа до 200 МПа. Он имеет мелкое и крупное зерно, цвет может быть светло-серым, розовым, пурпурным, зеленовато-серым и темно-серым.

Рис.13: Гнейсовый камень

9. Кварцит

Используется в качестве строительных блоков, плит и заполнителя для бетона. Структура кварцит мелкозернистый, крупнозернистый, в основном гранулированный и маркий, и в основном в небольшом количестве состоит из полевого шпата и слюды. Прочность на раздавливание составляет от 50 МПа до 300 МПа. Доступны в различных цветах, таких как белый, серый, желтоватый.

Рис.13: Применение кварцита в строительстве

10. Травертин

Применяется для мощения садовых дорожек и дворов.Его удельный вес составляет 1,68, а прочность на сжатие варьируется от 80 до 120 МПа. Камень характеризуется ямками и впадинами на его поверхности, что означает, что он имеет пористую поверхность и концентрическую текстуру. Его можно отполировать до гладкой блестящей поверхности, он бывает разных цветов от серого до кораллово-красного.

Рис.15: Травертин

Натуральный камень: преемственность в архитектуре из прошлого в настоящее

Камень в архитектура так же стара, как сама цивилизация, но столь же актуальна и актуальна. спрос 12000 лет спустя.Партнер AIA Turkish Stones исследует спектр варианты, наиболее подходящие для современных зданий, и то, как архитекторы применяют старинные атрибуты современных дизайнов.

Использование камня в архитектуре восходит к истокам человеческой цивилизации почти 12 000 лет назад. Сегодня натуральный камень остается важным материалом для всех архитекторов благодаря ряду элементарных качеств, которые придают функциональность, характер и смысл.

Недавние археологические раскопки в Турции в Гёбеклитепе обнаружили религиозный объект из каменных монолитов с фигуративной гравировкой, датируемый 10 000–9 000 до н.э., который, можно сказать, является одним из первых образцов архитектуры на заре человеческой цивилизации.Дизайн этих монолитов — их большой размер, базовый структурный подход и выразительные возможности — показывает нам, что физические свойства камня имеют большое влияние на архитектурные параметры, качество, которое можно применить в современной архитектуре сегодня с аналогичными результатами.

Использование камня в архитектуре требует понимания различных типов природного камня. Вот некоторые из вариантов натурального камня из Турции, который предлагает широкий спектр типов, таких как мрамор, травертин, известняк, базальт, доломит, оникс и песчаник, а также их применение в архитектуре.

Мрамор в архитектуре

Благодаря своему уникальному внешнему виду и долговечности мрамор является идеальным способом добавить значимости и содержательности пространству. Например, мрамор из Турции, доступный в широком ассортименте цветов и типов, может использоваться, в частности, в качестве поверхностей пола и стен, нанесенных с использованием дизайна с использованием геометрических форм плитки и беговой дорожки.

Обширный ассортимент турецкого мрамора позволяет архитекторам комбинировать мрамор разных цветов с уникальными естественными прожилками, такими как Elazig Cherry или Toros Black, для создания уникальных интерьеров.

Для наружных работ более однородная цветовая палитра турецкого мрамора, такого как Anatolian Beige и Marmara Marble, обеспечивает пространственную и визуальную непрерывность, позволяя вариации обработки поверхности (например, полировка, шлифовка или пламя) для визуального определения нанесенного объема.

Одним из примеров этих методов проектирования является знаменитая византийская церковь Святой Софии в Стамбуле, построенная в 6 -х годах века нашей эры. Внутри собор Святой Софии, облицованный плиткой на полу и стенах, сочетается с декоративными элементами, такими как капители колонн, сделанные из разного мрамора в разных масштабах, что приводит к обширному пространственному синтезу пространства, света и цвета.

Сегодня мрамор из Турции продолжает традиции каменной архитектуры с использованием различных видов мрамора в сочетании с современными возможностями технического проектирования, интерактивными процессами и высокими стандартами дизайна и инженерии.

В магазине Armaggan Shop в Нуруосмание, Стамбул, геометрия вертушек на полу сочетается с прожилками мрамора Emperador в оттенках коричневого и бежевого. (Архитектор: Тонер Мимарлик; изображение: Мирхан Билир)

Травертин в архитектуре

Травертин из Турции — еще один известный природный камень, использованный в истории архитектуры.Как и мрамор, травертин отличается прожилками и узорами. Поскольку это более мягкий камень и стоит меньше мрамора, травертин также может быть изготовлен в уникальных формах и формах с использованием цифровых инструментов для изготовления, таких как фрезерные станки с ЧПУ.

Травертин подходит как для экстерьера, так и для интерьера зданий, что можно увидеть на руинах римского города Иераполис, датируемых 2–3 веками нашей эры. Расположенный на территории нынешнего Денизли, Турция, источника большей части травертина, используемого во всем мире, улицы, аркады и агоры греко-римского города были созданы из травертина и существуют до сих пор.

Мы можем наблюдать аналогичный подход к использованию турецкого травертина в Колледже средств массовой информации и коммуникации Северо-Западного университета в Катаре, современном здании, спроектированном Antoine Predock Architects (APA) и построенном в 2017 году. APA объяснила, что они использовали травертин для организации связанные серии городских пространств из натурального камня, аналогичные тому, что мы видели в классических примерах. «Густые каменные стены сооружения защищают внутренние дворы от сурового климата пустыни», — заявили в компании.«Здание движется каллиграфически, создавая повествовательное переплетение дворов и открытых атриумов, позволяя пространственно перемещаться по зданию, двору и садам».

Изготовление широкоформатных травертиновых блоков с разделенными гранями, механически накладываемых на стальные фасадные леса по проекту Антуана Предока, AIA, демонстрирует способность турецких секторов камня применять различные подходы, сочетая промышленные, цифровые и ручные.

Известняк, доломит, базальт и андезит в архитектуре

Доступен широкий спектр других натуральных турецких камней, отвечающих различным требованиям по цвету, физическим свойствам, твердости и пористости.

Например, турецкий известняк, другой более мягкий природный камень, довольно легко поддается резке. Это можно увидеть в классической османской архитектуре Мимар Синан, такой как мечеть Сулеймание в Стамбуле 16 -го века, в которой используется местный известняк Кюфеки в резных элементах каменной кладки в индивидуальном архитектурном порядке колонн и куполов.

Турецкий известняк также является доступным натуральным камнем, который позволяет исследовать резные и гравированные дизайнерские мотивы с использованием доступных сегодня цифровых технологий изготовления.

Доломит, камень тверже мрамора, похожий на гранит, также известен как белый мрамор и находится в районе Стамбула. Marmara White известен своим драматическим белым цветом и прочностью, и он широко использовался в различных оттенках белого и красного в римской, византийской и османской архитектуре и скульптуре.

Наконец, с учетом сейсмической и вулканической географии Турции остывающая лава создала магматические камни, такие как базальт и андезит. Чрезвычайно прочный и устойчивый к коррозии и загрязнению, поскольку экологически ориентированный природный камень, базальт и андезит используются в основном в качестве камня для мостовой, но также могут применяться для фасадов в холодном климате и суровых городских условиях.

Например, архитектор Низам Кизилсенсер, AIA, выбрал устойчивый к загрязнению андезит для офисного здания в Бруклине, механически применив легкую композитную панель из серого андезита на алюминиевой сотовой основе на фасаде. Архитектор Гохан Авджоглу, AIA, скульптурно использует тип базальта в новых проектах отелей для холодного климата высокого плато туристического направления Каппадокия в регионе Центральной Анатолии в Турции.

Местный базальтовый вулканический камень был вырезан для создания оригинальных элементов каменной кладки для отеля Cappadocia KEPEZ Hotel and Resort в Каппадокии, туристическом центре Турции.(Архитектор и изображение: GAD)

Текст Гекхана Каракуша. Turkish Stones продвигается Стамбульской ассоциацией экспортеров полезных ископаемых (İMİB), профессиональной некоммерческой ассоциацией, которая контролирует всю экспортную деятельность в секторе полезных ископаемых Турции с 1976 года. Для получения дополнительной информации об архитектуре в камне посетите www.turkishstones. орг.

AIA не спонсирует и не поддерживает какие-либо предприятия, независимо от того, государственные или частные, эксплуатируемые с целью получения прибыли. Кроме того, ни один офицер AIA, директор, член комитета или сотрудник, или любой из его компонентов организациям в его или ее официальном качестве разрешено утверждать, спонсировать, поддерживать или делать что-либо, что может быть сочтено или истолковано как одобрение, спонсорство или одобрение любого материала конструкции или любой метод или способ обращения, использования, распространения или работы с любой материал или изделие.

Добавить комментарий